【正文】 面設(shè)計構(gòu)圖要求是將的元素對比 強烈、節(jié)奏變化 突出 的部位 構(gòu)成圖面的視覺中心。 在 工程制 圖中，通常一 張 圖面由若干個 相同或不同 或近似 的 視覺單元組成 ，那么總有一個或幾個比較重要的視覺單元在里面， 繪圖時就要把這幾個視覺單元放在視覺中心。 而 作為視覺中心 的 首席小提琴家恰恰是 在 舞臺中線偏左的第一排第一個座位上。 對比與主次 視覺美的核心是和諧。 對比又稱對照，把反差很大的兩個視覺要素成功地配列 在 一起，雖然使人有 鮮明強烈的感觸 但 仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比 。比如在一個以灰白為主色調(diào)的建筑立面上，建筑師突然在某一局部加上紅色的色塊，這個不和諧的紅色塊 不但沒有影響建筑的總體和諧，相反卻使觀賞者的眼睛為之一亮，具有很強 的 視覺沖擊力。另外，線條的疏密、線型的不同、字體的不同、字高和寬高比的不同也能形成對比。一幅畫必然有一個主色調(diào)，其它是次色調(diào)。他的畫最大的特點是 把人 物 面部畫得很亮，衣飾和背景畫得非常暗淡。 工程制圖中的主、次關(guān)系也是通過對比來實現(xiàn)的。在他們的圖上到處都是黑黑的方塊柱和粗重的剪力墻，不仔細看根本分辯不出是哪個專業(yè)的圖。人的視覺安定與造形的形式美的關(guān)系比較復(fù)雜，但畫面輪廓的變化，圖形的聚散，色彩明暗的分布等都可對視覺重心產(chǎn)生影響。 這樣才會感到圖面 平 衡、穩(wěn)定。 視覺重量指的是各視覺元素給予人們的視覺沖擊力度（視覺吸引力）。 （ 2） 動物比植物重 。 （ 7）顏色鮮艷的比灰暗的重 。 （ 11）經(jīng)填充的圖塊比未經(jīng) 填充的圖塊重； （ 12）面積大的形體比面積小的形體重； （ 13）體積大的形體比體積小的形體重； （ 14） 砼比磚重； （ 15） 鋼材比木材重； （ 16） 風(fēng)管比水管重； （ 17） 水管比電管重 。怎么辦？ 可以把單一視覺單元的圖面再加入一個或幾個視覺單元。 另外一個不可忽視問題，那就是我們的圖面中既使畫上象蝴蝶這樣絕對對稱的圖案，圖面的視覺重量也是不平衡的，因為圖面的右側(cè)放置了由密度很大的線條和文字組成的圖簽。 在設(shè)計 制圖 中，必須留意在 圖中 是否添加了任何與你預(yù)期的表達相抵觸 的或多余的東西。 工程設(shè)計圖紙和廣告、繪畫不同，一般不允許視圖者有過多的聯(lián)想，也不允許設(shè)計師在圖中加入什么“意境 ” ，以免誤導(dǎo)視圖者。這種知覺上的特殊現(xiàn)象，稱之為閉合。 這種心理學(xué)上的閉合現(xiàn)象，常用于書畫創(chuàng)作和戲劇表演中。戲劇表演也是這樣，一搖馬鞭，觀眾就知道這是在騎馬（盡管沒看到馬）， 右手 端起酒杯 ，左手 用大袖子 （戲劇的術(shù)語叫“水袖”） 一捂臉，觀眾就知道是在喝酒（盡管沒看到酒）， 哦 、 哦 、 哦 三聲叫 10 代表著哭 泣 （也沒看到眼淚），這些程式化的表演都屬于閉合。以貼近而進行視覺歸類的方法是直截了當?shù)?，并且易于施行。有許多途徑能夠達到歸類，比如大小、形狀、方向 、性質(zhì) 等。 （ 3） 方向歸類：各種各樣的線、形或視覺單元的排列式樣 如果方向相同或趨于一致，那它們就能夠呈現(xiàn)出一種類似性。所有燈具為一類，細分還可分成多類，如：園形符號燈具、方形符號燈具、矩形符號燈具、長形符號燈具等，也要表中貼近列出。 對位與穿插 概括地說，對位就是在同一空間內(nèi)，兩個圖形在位置上有某種對應(yīng)關(guān)系。 試想 如果 建筑立面上的門窗無規(guī)律的排列，這樣一個互不對位 、毫無穩(wěn)定感 的視覺格式塔會給人 們 一種什么 樣的 感受？ 有一個幼兒園，外走廊上設(shè)了很多柱子，除了幾根承重柱上下對位外，其它柱一概無規(guī)律地排列，行無行，列無列。 但愿這座幼兒園畢業(yè)的孩子們 ， 長大后 做事 不要丟三落四 ， 無邏輯、無規(guī)律。 整列法 ： 整列這個術(shù)語 也 可以簡單地解釋為 “ 對齊 ” 。 我們在畫系統(tǒng)圖時，由低層到高層，每層一 個 或幾個配電箱，行、列對齊，盡管沒有用明顯的線 來 劃分，仍然能感覺到井然有序，這 就 是視覺整列。 （ 2）格 柵 法 ： 當一個現(xiàn)成的格式塔中用到兩個或更多的交叉整列時，就會出現(xiàn)一種格 柵 劃分，將 圖 面分為若干塊。 有時為了節(jié)省圖面 或是審美的需要，會打破 視覺整列 的約束。 豐滿與疏密 工程制圖的一項基本要求就是要把有限的圖面盡可能地利用起來，圖面中不希望出現(xiàn)較大面積的空白，并且規(guī)定了多種可選擇圖幅，如 A0、 A A2 等等，如果 A0 圖用不 了，可選用 A1 圖或 A1+圖。 現(xiàn)在是計算機繪圖時代，與手工繪圖相比有其獨特的優(yōu)越性，圖面上各視覺單元可以隨意移動，直到滿意為止。曾有人把 在 10*10cm 就能畫得下的 弱電 DD 箱圖放大成一張 A1 圖，這不叫豐滿，這叫“跑馬占荒”。但絕不能到“密不透風(fēng)”的程度，那樣會使人感到“窒息” 。 無近緣關(guān)系的欄塊之間適當?shù)亍笆琛币恍?以示兩欄 塊 之間的不同，不要產(chǎn)生視覺閉合。 斷奏 （五線譜中斷奏音符上面加“ .”）要求 手指接觸琴鍵的時間很短，彈下琴鍵后立即抬起手，上下音符聽起來是間斷的 ，表現(xiàn)出 陽 剛 之 美 。這兩種筆法多用于起筆和折筆處。那么，設(shè)計制圖中的剛、柔之美體現(xiàn)中哪里呢？ 實際上，“剛”與“柔”的概念也和前面所講的視覺重量平衡一樣，是人們的一種感覺。 （ 2）園比方柔 。 （ 6）虛線比實線柔。在圖面的表達上， “剛性”太強，會顯得 圖面呆板，缺乏趣味性。 一個好的視覺格式塔，看上去是嚴謹、整潔而富有情趣， 它應(yīng)該遵循下面的原則： （ 1） 線寬設(shè)定： 在國家頒布的各專業(yè)制圖標準中，都對線寬作了明確規(guī)定，這是必須執(zhí)行的。 （ 2） 線型比例： 實線不存在比例的問題，只有虛線、點劃線、文字線等才有必要 設(shè)定比例。常用的線型及比例見下表，供參考。 當然，也不是說所有的線條都要求平行等間距排列，允許一部分線條無規(guī)律排列，這樣可以產(chǎn)生對比。如果由多線打斷單線，則斷線較長，斷線后難以再產(chǎn)生視覺“閉合”，容易誤導(dǎo)視圖者。 （ 5） 字體選擇 ： 同一張圖乃至同一套圖，不管是中文字體還是西文字體，都不宜使用過多，一般 2~3 種為宜。 Auto ACD 提供的的各種中文字體中，仿宋體是最接近于手寫文字的一種字體，所以仿宋字是字體選擇中首選字體 。 除此以外 其他地方慎用，否則也會有喧賓奪主之嫌。 然而，由于制圖的需要，只能找一種比較接近的字 體來搭配。 （ 7） 字 高和 寬高比 ： 在現(xiàn)行制圖標準中，對字高是有規(guī)定的，即： 5 號字、7 號字和 10 號字，分別代表字高 5mm、 7mm 和 10mm。 文字的寬高比也是非常重要的。形成這種視覺差的原因是：兩種文字的結(jié)構(gòu)不同，大多數(shù)的漢字結(jié)構(gòu)是“中宮收緊，四面開張”，它每個字的筆劃較多，上、下、左、右各有一個筆劃“頂格”，其它都在方格以內(nèi) ，因此顯得小些。 在天安門城樓 兩側(cè)的標語牌上，各有一個“國”和一個“團”字，近距離看時，它比其他字都要小，遠距離看卻是和其他字一樣大。以平面圖中的房間名稱為例，它最 17 合適的位置就是房間的空白處 。 在我們的圖中經(jīng)常發(fā)現(xiàn)這樣的問題：標記和數(shù)字的大小與圖面比例不協(xié)調(diào) ，標注后的標記和數(shù)字過大或過小 ；尺寸線的放置位置不當 ， 引線過 長 或過短。 放置位置： 與房間名稱的放置位置要求不同的是，它可壓在其他專業(yè)的圖元上，也可以壓在本專業(yè)的圖元，應(yīng)保證尺寸標注中四部分的完整性，不可無引線或引線太短。 當標注兩道以上的尺寸線時，間距應(yīng)一致，對 1:100 圖面，間距為 8mm， 1:50 圖面，間距為 4mm。 這 就 是我們追求 的 “養(yǎng)眼”目標 。 圖紙也不 是 藝術(shù)品，過高地追求視覺美 是不恰當?shù)?。 202153