【正文】 。而懷著隱居”幽意“的泛舟人，置身于這種境界之中，此刻別有一番感受。 全詩扣緊題目中的”泛“字，在曲折回環(huán)的扁舟行進中，對不同的景物進行描摹，使寂靜的景物富有動感。在寫法上，詩人緊扣住題目中一個”泛“字，在曲折回環(huán)的扁舟行進中對不同的景物進行描寫，因而所寫的景物雖然寂靜，但整體上卻有動勢，恍忽流動，迷蒙縹緲，呈現(xiàn)出隱約跳動的畫面，給人以美的感受。 潭煙飛溶溶，林月低向后。 此詩開篇“幽意無斷絕”句，以“幽意”二字透露了全詩的主旨，即幽居獨處，不與世事，放任自適的意趣。 以下寫泛舟的時間和路線，描寫沿岸景物?！拔髹帧?，是舟行所至的另一境地，當置身新境，心曠神怡之時，抬頭遙望南天斗宿，不覺已經(jīng)“隔山”了。 詩人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，創(chuàng)造了一種幽美、寂靜而又迷蒙的意境。 殷璠說綦毋潛“善寫方外之情”（《河岳英靈集》）。 譯文及注釋 譯文 我尋幽探勝的心意沒有定止，隨著一路看見的景色生發(fā)不已。 世事何等地紛繁渺茫，不如做一名隱居的釣叟。水至清，照眾山倒影，窺之如畫。釋親屬》：“二人相對遇也。壑（ h232。 潭煙：水潭上 如煙的水汽夜霧。彌漫：渺茫無盡。 出自：唐代詩人綦毋潛創(chuàng)作的五言古詩《春泛若耶溪》 春泛若耶溪 綦毋潛 幽意無斷絕，此去隨所偶。 生事且彌漫，愿為持竿叟?！? (2)際夜：至夜。” (4)潭煙：水氣。 傍晚時分船兒轉(zhuǎn)出西山幽谷，隔山望見了南斗明亮的閃光。綦毋潛才名盛于當時，與許多著名詩人如：李頎、王維、張九齡、儲光羲、孟浩然、盧象、高適、韋應(yīng)物過從甚密，其詩清麗典雅，恬淡適然，后人認為他詩風接近王維。 開首兩句以“幽意”點出了全詩的主旨，是幽居獨處，放任自適的意趣。 【賞析】 這首五言古體詩，幽意無限，景物清新，極富畫意，是綦毋潛山水詩的代表作。 這是一首寫春夜泛江的詩。最后兩句寫心懷隱居之人，在此環(huán)境中，愿作持竿垂釣的隱者，追慕”幽意“的人生。隨著小舟特循溪曲折前行，明月東升，碧波蕩漾，詩人遙望天際，南斗燦然高掛。詩人用一”飛“字，不僅生動地寫出了霧靄浮動之狀，而且也體現(xiàn)了小舟穿霧而行中詩人的感受。 這是一首寫春夜泛江的詩，大約是詩人歸隱后的作品。這種”幽意“支配著他的人生，不曾”斷絕“，因此，他這次出游只是輕舟蕩漾，任其自然，所以說”此去隨所偶“?！蓖盹L吹行舟，花路入溪口“，習習晚風，吹拂著游船，船兒任憑輕風吹送，轉(zhuǎn)入春花夾岸的溪口，恍如進了武陵桃源勝境，環(huán)境十分清幽，十分閑適?！蔽髹帧?，是舟行所至的另一境地，當詩人置身新境，心曠神怡之時，抬頭遙望南天斗宿，不覺已經(jīng)”隔山“了。這景象是美的，又是靜的。”持竿叟“，又應(yīng)附近地域的嚴子陵富春江隱居垂釣的故實，表明詩人心跡。作者超然出世的思想感情給若耶溪的景色抹上一層孤清、幽靜的色彩。 晚風吹行舟，花路入溪口。 賞析 這首五言古體詩大約是綦毋潛因安史之亂爆發(fā)而歸隱之后創(chuàng)作的作品?！芭肌奔础坝觥薄！半H夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗”，寫出游程中時間的推移和景致的轉(zhuǎn)換。“潭煙”，是溪上的水霧：“溶溶”，是夜月之下霧氣朦騰的景狀，而著一“飛”字，把水色的閃耀，霧氣的飄流，月光的灑瀉，都寫活了，“林月低向后”，照應(yīng)“際夜”，夜深月沉，舟行向前，兩岸樹木伴著月亮悄悄地退向身后。“持竿叟”，又應(yīng)附近地域的嚴子陵富春江隱居垂釣的故事，表明詩人心跡。但是，由于作者描寫的是一個春江花月之夜，又是懷著追求和滿足的心情來描寫它，因而這夜景被狀寫得清幽而不荒寂，有一種不事雕琢的自然美，整首詩也就顯得“舉體清秀，蕭肅跨俗”（《唐音癸簽》引殷璠語），體現(xiàn)出一種興味深長的清悠的意境。 星夜又轉(zhuǎn)過西邊的山嶺，隔山仰望天上的南斗?！跺居钣洝酚涊d：“若耶溪在會稽縣東二十八里。 偶：遇。 花路：一路鮮花。 南斗：星宿名稱，夏季位于南方上空。溶溶：形容汽霧柔和迷離。竿，指釣竿。古詩全文如下： 若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。 【翻譯】 夏日的若耶溪傍，美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。那岸上誰家游冶郎在游蕩？三三五五躺在垂楊的柳陰里。溪邊采蓮花的女孩，隔著荷花談笑風生，互相嬉戲，或是和風細雨，或是嬌喘微微。 第二句：日照新妝水底明，風飄香袖空中舉。 第三句：岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。 第四句：紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。 詩人筆下生風，使一曲采蓮，景因情而媚，情因景而濃，而毫無堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。 試問卷簾人，卻道海棠依舊。其主要內(nèi)容為：春夜里大自然經(jīng)歷了一場風吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。全詞充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛，篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，對人物的心理刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發(fā)展，跌宕起伏，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。三十三字，五仄韻，一疊韻。濃睡：酣睡殘酒：尚未消散的醉意。問那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現(xiàn)在怎么樣了？她說海棠花依然和之前一樣。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。 三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映?！霸噯枴钡慕Y(jié)果 —— “卻道海棠依舊。她想：“雨疏風驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。“應(yīng)是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深?！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。 這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。古詩全文如下： 太乙近天都，連山到海隅。 【前言】 《終南山》是詩人王維的五言律詩，被選入《全唐詩》的第 126卷第 65 首。第三聯(lián)高度概括，終南山尺幅萬里。 【注釋】 終南山，在長安南五十里，秦嶺主峰之一。又名太一，秦嶺之一峰。這里指帝都長安。）：海邊。地上的每一個區(qū)域都對應(yīng)星空的某一處分野。 人處：有人煙處。天晚了，想要找個人家住下，我只好隔著水向樵夫打聽。這個總輪廓，只能得之于遙眺，而不能得之于逼視。但這是寫遠景，從平地遙望終南，其頂峰的確與天連接，因而說它“近天都”，正是以夸張寫真實。用“連山接海隅”寫終南遠景，雖夸張而愈見真實。詩人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青靄，仿佛繼續(xù)前進，就可以摸著那青靄了；然而走了進去，卻不但摸不著，而且看不見；回過頭去，那青靄又合攏來，蒙蒙漫漫，可望而不可即。另一方面，已經(jīng)看見的美景仍然使人留戀 ，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青靄”俱“合”，則剛才呈現(xiàn)于眉睫之前的景物或籠以青紗，或裹以冰綃，由清晰而朦朧，由朦朧而隱沒，更令人回味無窮。至于終南從北到南的闊，則是用“分野中峰變”一句來表現(xiàn)。 對于尾聯(lián)，歷來有不同的理解、不同的評價。今玩其語意，見山遠而人寡也，非尋常寫景可比。第三，詩人既到“中峰”，則“隔水問樵夫”的“水”實際上是深溝大澗；那么，他怎么會發(fā)現(xiàn)那個“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有樹林