2029國家開放大學(xué)電大專科《文學(xué)概論》期末試題及答案（試卷號：2404）（合集五篇）-預(yù)覽頁
【正文】 A．文化 B．情感 C．文采 D．觀眾 3．讀者接觸文學(xué)，往往首先接觸具體的文學(xué)文本，文學(xué)文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、()、閱讀期待、開放。 A．什可洛夫斯基 B．巴赫金 C．高爾基 D．車爾尼雪夫斯基 7．唐代出現(xiàn)了 ()，有人物、情節(jié)，已形成一個(gè)完整的故事，基本具備了小說的形態(tài)，對后代產(chǎn)生了很大的影響。 A．社會歷史批評 B．語言批評 C．文化批評 D．心理分析批評二、多選題（每小題 2 分，共 20 分。 A．文學(xué)不是對于世界的摹仿 B．文學(xué)不是對于情感的表現(xiàn) C．文學(xué)創(chuàng)作的任務(wù)不是忠實(shí)地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學(xué)作品的價(jià)值不在于所傳達(dá)的體驗(yàn)本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗(yàn) ，它的主要特征有 ()。 C．個(gè)性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 語言，也就是文學(xué)文本中的語言，除了“文學(xué)文本中的語言”這一顯著標(biāo)志之外，還是 ()的語言。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 評流派如 ()等文學(xué)批評中涉及的文學(xué)語言分析方法的一種概括。 (√ )22．同樣是注重作者情感的表現(xiàn)，但西方的“表現(xiàn)論”與中國的“詩言志”論是有所不同的。 ( )“這一個(gè)”，具有獨(dú)創(chuàng)性。 ( )30．要對文學(xué)批評對象做出科學(xué)評價(jià)，就要善于抓住對象的共性特點(diǎn)以找到展開批評的突破口。 ，結(jié)合自己的閱讀過程談點(diǎn)感受。 書里其實(shí)沒有黃金屋，也沒有顏如玉。（ 6 分）五、論述題（ 24 分） ，談?wù)勎膶W(xué)批評論文寫作的基本程序。 ④確定結(jié)論。在正文中，可以先引出文學(xué)批評的理論，在將理論用于例子中，做到用理論知道你引的例子。請將正確答案的序號填在答題紙上） 1．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ()。 A．物質(zhì)性 B．表象性 C．表情性 D．意識性 5．文學(xué)語言具有一種陌生化特征。 A．悲劇 B．喜劇 C．正劇 D．悲喜劇 8．文學(xué)中的“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是 ()的自覺運(yùn)用。每小題至少有兩個(gè)以上正確答案，請將正確答案的序號填在答題紙上） 11．文學(xué)一詞在中國歷史上曾經(jīng)體現(xiàn)出的含義主要有 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關(guān)懷 C．個(gè)性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 14．再現(xiàn)型文本是文學(xué)文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為 ()。古典文學(xué)中的意境的審美形態(tài) ()。 A．省略 B．減緩 C．停頓 D．概略 的，主要應(yīng)具備以 下幾方面條件 ()。 (√ )，文學(xué)藝術(shù)的形象性具有間接性。 (√ )“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是敘述視角的自覺運(yùn)用。 ( )四、簡答題（每小題 18 分，共 36 分） 的特點(diǎn)，并就某個(gè)特點(diǎn)說說自己的感受。 答：哲理性、象征性、荒誕性、求解性。波德萊爾對人類命運(yùn)的詩意沉思濃縮到了天鵝這一形象上，使之成為表意之象。 ③荒誕性是文學(xué)象征意象的形象特征。 五、論述題（ 24 分） 《魂斷藍(lán)橋》最后一段劇本文本為范例，談?wù)勀銓τ耙曃膶W(xué)特征的認(rèn)識。一個(gè)打扮妖艷但面孔浮腫的中年女人走來，她看見瑪拉。我說，哪有這好事？瑪拉：是啊一女人：別泄氣，反正就是這么回事。 車隊(duì)從遠(yuǎn)處駛近。 車隊(duì)飛速行進(jìn)。 瑪拉寧靜地向前移動，汽車燈光在她臉上照耀。 人們從四面八方向有著紅十字標(biāo)記的卡車擁去，頓時(shí)圍成一個(gè)幾層人重疊的圈子。（化）一只手拿著“吉祥符”（《一路平安》音樂聲起）。這是真話，羅依！我永遠(yuǎn)也不??（強(qiáng)烈的蘇格蘭民歌《一路平安》將瑪拉最后的聲音淹沒。上面這段是瑪拉從羅依處出走后第一次露面，并走向死亡的重場戲。電影是一門綜合藝術(shù)，它把繪畫與戲劇、音樂與雕塑、建筑與舞蹈、風(fēng)景與人物、視覺形象與有聲語言聯(lián)結(jié)成為統(tǒng)一的綜合體。它既常借用文學(xué)手法來表現(xiàn)人物，反映生活； 又采用文學(xué)的基本工具 —— 語言藝術(shù)來刻畫人物形象。 符號 B．有文采的緣情性作品 C．文章和博學(xué) D．語言性藝術(shù) 2．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ()。 B．語言 c．表現(xiàn) D．媒介 6．在研究長篇小說的文體語言的時(shí)候，俄國學(xué)者 ()創(chuàng)造了“雜語”這個(gè)概念。 A．個(gè)人創(chuàng)造 B．商業(yè)運(yùn)作 C．集體行為 D．歷史演繹 主義把藝術(shù) ()看成是文學(xué)作品中高于一切的東西。 A．藝術(shù)家 B．觀眾 C．語言 D．情感 E．符號 高雅文化文本不同，它的主要特征有 ()。 A．情景交融 B．真實(shí)寫照 C．虛實(shí)相生 D．以虛寫實(shí) 以講述故事為主體的詩體。 A．省略 B．減緩 C．概略 D．停頓 論家有 ()。 ( )22．文學(xué)語言富有文采，是指文學(xué)語言必需華麗、精巧。 (√ )“這一個(gè)”，具有獨(dú)創(chuàng)性。 ( )30．從批評者與作者的關(guān)系來看，文學(xué)批評對作家不具有規(guī)范引導(dǎo)作用。根據(jù)這種審美思考 ,我們可以這樣界定 :文學(xué)的審美屬性 ,就是審美對象的美丑、善惡本質(zhì)屬性。 審美對象與審美理想的融合。 答： ①審美感受力。 文藝批評不僅不觸及文藝作品的缺點(diǎn)，也揭示不出文藝作品之美。 批評家的主體性作用不僅僅表現(xiàn)在守望人類的精神家園 ，還要積極去建構(gòu)健康、有序的文藝批評秩序。 ②尋找突破口。 和其他論文一樣的。在網(wǎng)上找找這種論文嘛，很多的，祝你寫作成功。 A．表志 B．表象 C．表情 D．表意 3．文學(xué)典型是一種以獨(dú)特的個(gè)別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。 A．正劇 B．喜劇 C．悲劇 D．悲喜劇 6．作者的語境條件包括歷史情境、 ()、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個(gè)重要方面。 A．共鳴 B．凈化 C．領(lǐng)悟 D．欣賞 9．當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評屬于 ()模式。 A．文學(xué)不是對于世界的摹仿 B．文學(xué)不是對于世界情感的表現(xiàn)C．文學(xué)創(chuàng)作的任務(wù)不是忠實(shí)地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學(xué)作品的價(jià)值不在于所傳達(dá)的體驗(yàn)本身的特異 性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗(yàn) 面 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關(guān)懷 C．個(gè)性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ()。 A．英雄史詩 B．騎士傳奇 c．神話 D．寓言 E．民間故事 18．以勻速敘述為標(biāo)準(zhǔn)，如果要在較短的敘述語言中講述較長時(shí)間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()。正確劃“√”，錯(cuò)誤劃） 21．文學(xué)的原初含義不僅指今天意義的詩歌、抒情散文等，今天一般不被看作文學(xué)的但有文采的一些語言作品，也可以稱之為文學(xué)。 ( )。 (√ )，是指讀者在閱讀中跨越本民族生活界限而嘗試?yán)斫馄渌褡迳畹那樾巍? ④審美意識形態(tài)審美意識形態(tài)：這是說文學(xué)的雙重性質(zhì)，即文學(xué)具有審美與意識形態(tài)的雙重性質(zhì)，它是一種交織著無功利與功利、形象與理性、情感與認(rèn)識等綜合特性的話活動； 審美性質(zhì)總是直接的和突出的； 而意識形態(tài)性則是間接的和隱蔽的。（ 6 分）首先是識字，其次是有普通的大體的知識，而思想和情感，也需大抵達(dá)到相當(dāng)?shù)乃骄€。典型形象是文學(xué)文本中極具個(gè)性的形象，往往和此前的藝術(shù)形象截然不同，成為一種藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)。具有獨(dú)創(chuàng)性和歷史性的典型形象，也就因此具有復(fù)雜的文化、審美的內(nèi)涵，造就一種復(fù)雜多樣的閱讀感受。
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