【正文】 批評類型。 (√ )44．文學意境是“這一個”，具有獨創(chuàng)性。 ( )，如果出現一種語言內部蘊含其他語言的現象，就有了雜語或者互文性現象。 (√ )文采，是指文學語言必需華麗、精巧。 (√ )學文本中極具個性的形象，往往和此前的藝術形象截然不同，成為一種藝術的獨創(chuàng)。 ( )者與作者的關系來看，文學批評對作家不具有規(guī)范引導作用。 (√ )的接受效果來看，文學意象往往顯得意味多樣，景象晦培，不能最終確定其意義。 ( )68．文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現實世界中的境遇。 答：①文學是一種語言性作品； ②文學的語言富有文采； ③文學要表情達意。（ 3 分）闡述及分析。 答：①發(fā)生階段； (3 分 )②發(fā)展階段； (3 分 )③高潮階段； (3 分 )④后效階段。但是書讀得多了，確實可以提高人的素質及修養(yǎng)。 答：①文學呈現為語言蘊藉； ②文學表現個體生存體驗； ③文學再現社會境遇； ④文學的審美屬性。它的構成因素是真、善、美 與假、惡、丑的辯證對立統(tǒng)一。文學作品是客觀現實生活的能動的審美的反映 ,是客觀現實生活通過作家的審美評價 ,按照作家的審美理想和藝術規(guī)律而創(chuàng)造出來的一種精神產品。③文學史眼光。用錢谷融在《談文藝批評問題》中的話說：“真正的文藝批評，應當是一種關于藝術與生活、藝術與心靈以及藝術作品中的生活與心靈的關系的研究。 ，并簡要分析闡釋其中之一特征。 答： (1)涉義性； （ 3 分） (2)物質性； （ 3 分） (3)中介性； （ 3 分） (4)語境依托性。 ①哲理性是至境意象的本質特征 zhi。 ②象征性是文學象征意象的基本表現手段。 如貝克特的《等待戈多》，描寫兩個流浪漢在無望著等待戈多。 (√ )，即一切語言性符號。 ( )6．文學意境是“這一個”，具有獨創(chuàng)性。 (√ )，就要善于抓住對象的共性特點，以找到展開批評的突破口。 ( )，文學藝術的形象性也具有直接性。 (√ )的。 (√ )，是運用富 有文采的語言去表情達意的藝術樣式。 (√ )，突出情感的強烈和激越，以情感為文本構成的主體。 ( )，是指讀者在文學閱讀中會對文學文本發(fā)生審美感動。 ( )33．與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。 ( )37．文學是語言的藝術，其形象直接地訴諸讀者的想象。 41．文學的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。 (√ )25．在文學文本語言中，如果出現一種語言內部蘊含其他語言的現象，就有了雜語或者互文性現象。 ( )，是讀者在文學閱讀過程中把文學文本當作與其他商品相同的文化物品來消費。 ( )，文學藝術的形象性也具有直接性。 ( ) 劇通過借鑒小說的“場面”來增強自身的具體性和真實感。 第四篇：最新電大?？啤段膶W概論》多項選擇題題庫及答案（試卷號： 2404） 最新電大?？啤段膶W概論》多項選擇題題庫及答案（試卷號： 2404）盜傳必究多選題 1．關于文學觀念的諸多 認識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．較為單純 B．情感抒發(fā)較為含蓄 c．呈現空靈的追求 D．顯得意味多樣 ()。 B．奇聞逸事 C．暢銷書刊 D．明星掌故 11．美國學者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學四要素理論。 B．故事的類型化 C．文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。 B．富有文采 C．充滿理性 D．哲理化 學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和 ()。 A．形式主義 B．解構主義 C．新批評 D．結構主義 文學批評和文學閱讀的實際狀況看，文學批評者的角色可以大致分為三種類型，即 ()。 A．信息和 受眾的大量性 B．故事的類型化 C．文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ()。它以寫人敘事來抒情，表現詩人對客觀事物的態(tài)度。 A．雅各布森 B．什克洛夫斯基 C．弗洛伊德 D．艾 略特 E．理查茲，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產，主要包括 ()。 A．語音層 B．文法層 C．意蘊層 D．余意層 E．衍意層 化文本是體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。 A．情景交融 B．虛實相生 C．真實寫照 D．感同身受 述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()。 B．作家批評 C．作品批評 D．釋義批評 41．文學一詞在中國歷史上曾經體現出的含義主要有 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 44．再現型文本是文學文本的呈現類型之一，其特征表現為 ()。古典文學中的意境的審美形態(tài) ()。 A．省略 B．減緩 C．停頓 D．概略 的，主要應具備以下幾方面條件 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ，它是文學文本的具體語言構造，主要包括 ()。 B．形式主義 C．俄國 D．解構主義 E．結構主義 小說更直接的來源是中世紀的 ()。 A．史詩 B．詩劇 C．田園詩 D．故事詩 E．詠史詩 具有較為系統(tǒng)的知識修養(yǎng)與理論背景，其思維更加 ()。 A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符號 D．文學即博學 62．文學文本通常包含這樣一些層面 ()余意層、衍意層。 A．簡便快捷 B．真切生動 C．易于保存 D．與身體語言相伴隨 E．與原始禮儀 相伴隨 66．中國古典文論中的文學意境理論，應屬晚唐司空圖的 ()等說法，比較全面地闡釋了古代意境的審美特征和內在意蘊。 A．媒體型 B．學者 型 C．讀者型 D．學院型 70．大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產，主要包括 ()。 答： (1)閱讀期待； （ 3 分） (2)語言閱讀； （ 5 分） (3)形象感受； （ 5 分） (4)意蘊體味。（ 5 分）象征性文本是文學文本的呈現類型之一，是以暗示方式披露隱含的哲理的文本，它的特征有暗示性、說理性和待解性。（ 3 分）文學閱讀講究的是興趣愛好，有些時候那些語言能使心靈脆弱的弦產生微微波動，那些故事情節(jié)能使我們對生活產生希望，這便是閱讀的樂趣。 5．簡要闡釋文學媒介的特點。（ 3 分） 7．簡單說明文學的特征，并就某一特征稍加闡釋。（ 3 分）文學媒介的情境性指的是文學媒介所表達的情感和意義會隨著社會文化情境的變化而變化，并非一貫具有確定性，有時包含著不確定成分。（ 5 分）(2)它的特征有暗示性、說理性和待解性。 答： (1)審美感受力。這樣，就更需要真正的批評家出場以及擲地有聲的文藝批評的出現。文藝批評的范型研究和建設性的研究比起種種理論的顛 覆更為重要，只有建立學科范型，才能獲得跨學科研究的真正意義。表現，是在語言蘊藉中表 du 達和呈現特定意義的過程表現意味著借助語言蘊藉而使?jié)摬氐囊饬x得以彰顯，從而可與他人相溝通。 第三，文學指向生存體驗。正是這種生存體驗成為文學書寫的起點。 做任何事都是需要享受過程的，如果書和我趣味相投，我的閱讀過程會是相當愉快，而不感興趣的書我看過了開頭就可以提前結束，所以一般來說我的閱讀生涯還沒有不快樂的時候。 大眾文化理論滋養(yǎng)的土壤是現代工業(yè)社會高度發(fā)達的市場經濟，伴隨高科技生產而呈現紛繁的物質文化消費。社會生產所追求的是物質的豐富性和多樣性，并盡可能為人類提供紛繁復雜的消費構成。 中國的大眾文化崛起于 20 世紀后 半葉。它一方面是同與其共時態(tài)的官方主流文化、學界精英文化相互 區(qū)別和對應的，另一方面也是同傳統(tǒng)自然農業(yè)經濟社會里的各種民間文化、通俗文化有著一些原則差異的，商業(yè)性、流行性、娛樂性和普及性可以說是其最主要的基本特征。 (2)從審美表現看，典型是現實生活的真實性寫照，具有歷史性。往往一個典型，就是一個矛盾的復合體，具有多種意義讀解的可能性。再如第三段，在工作經歷的敘述中，不僅突出了作者的人生特點、人生變遷，也間接地反映了作者的政治態(tài)度和思想傾向，對革命的熱情支持，與軍閥政府的水火不容等。比如通過別人的敘述、借他人之口來寫； 假托記者采訪、寫成一篇人物專訪； 也可以用和讀者聊天的方式來寫； 還可以假裝向一個人寫信，用書信體來寫； 也可以運用電影體，把自己生活中的重要場景變成一個個的電影鏡頭，對這些鏡頭進行描述??總之，文章中要描寫的人是你自己，就看你怎樣向公眾推出了。 瑪拉獨自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么?．一陣皮鞋聲。 女人：那個凱蒂跟我說的，說你跟了個體面的人。 瑪拉轉過頭去，望著駛來的軍用卡車。 瑪拉繼續(xù)迎著車隊走。 瑪拉迎著車隊走，越來越近。 車戛然停止，人們驚呼。一只象牙雕刻的“吉祥符”。 （畫外瑪拉的聲音）我愛過你，別人我誰也沒愛過，以后也不會。 汽車駛去??《魂斷藍橋》是一部愛情經典片，表現上尉軍官羅依和舞蹈演員瑪拉之間，由于戰(zhàn)爭的災難、社會的壓力、道德的束縛，相親相愛卻生離死別，心心相印但難成眷屬的悲劇。（ 4 分）電影是一門綜合藝術，它把繪畫與戲劇、音樂與雕塑、建筑與舞蹈、風景與人物、視覺形象與有聲語言聯結成為統(tǒng)一的綜合體。它既常借用文學手法來表現人物，反映生活； 又采用文學的基本工具 —— 語言藝術來刻畫人物形象。典型形象是文學文本中極具個性的形象，往往和此前的藝術形象截然不同，成為一種藝術的獨創(chuàng)。具有獨創(chuàng)性和歷史性的典型形象，也就因此具有復雜的文化、審美的內涵，造就一種復雜多樣的閱讀感受。 長篇小說《金沙洲》， 突出表現如下兒個方面： 其一，把藝術典型僅僅歸結為社會的、階級的本質特征，而丟掉了典型的個件特征。 其三，把典型性格與典型環(huán)境割裂開來，離開了典型環(huán)境而孤立地分析人物性格； 或者以生活的主流來套作品中的典型環(huán)境，把典型環(huán)境抽象化和簡單化，結果也和前者一樣，抽空了作品的典型環(huán)境的具體內容，使人物性格游離于環(huán)境之外 。在正文中，可以先引內出文學批評的理論，容在將理論用于例子中，做到用理論知道你引的例子。 (2)尋找突破口。 《紅樓夢》中王熙鳳是一個精明能干、慣于玩弄權術的人，為人刁鉆狡黠，明是一盆火，暗是一把刀。構成王熙鳳性格結構的諸要素，按照一定的方式，集合于王熙鳳內在的性格核心，成為一個有機的整體。她心高氣傲，爭強好勝，怡然自得，情致勃發(fā)，是順利得勢時的表現； 她心灰意懶，畏葸難前，赧顏生愧，著氣含悲，是受挫失勢時的表露。 A．追求語言形式的創(chuàng)新； B．文體的流行性和模式化； C．注重平仄押韻的語音的效果； D．受眾的大量性； E．對社會問題的極度關注； F．故事的類型化； G．觀賞的日常性； H．多采用日常的語詞； I．注意選用雙關、反復等辭格； J．有著濃厚的個性化趣味； K．注意描寫日常生活中所見的形象； L．效果的愉悅性； M．著力顯示日常生活的意義； 答： BDFGL:大眾文化文本（ 6 分）大眾文化傳播大眾文化與大眾傳播有著密不可分的聯系 —— “大眾文化以它誕生的那一天起，就是與大眾傳媒攜手并進的。從修辭效果看，“大眾媒介直接關乎大眾文化的意義構成。大眾文化傳播的構成，也就是這一分析的過程和