【正文】 們有過“親密接觸”。而再這紛繁多變的世界里，哪里才是能使我心靈得以憩息的樂土呢？挪威的森林讀后感100字篇四不久之前讀了《挪威的森林》，感覺很不錯，《挪威的森林》讀后感。具體一點就是他的情感生活，主角叫渡邊。他之后在學校上戲劇課的時候認識了一個女同學——綠子。在直子療養(yǎng)的時間里，他一直給直子寫信，鼓勵她，支持她，讀后感《《挪威的森林》讀后感》。他和綠子綠子的交往也越來越深，同時他和直子的感情也慢慢發(fā)展，不料，直子卻在即將病愈出院的時候自殺了，男主角很受刺激，外出流浪了一個月?！边@讓我想起了《碧奴》里最后那點，碧奴知道自己丈夫已經(jīng)死在長城下的時候，就哭啊，從山上哭到山下，從古代哭向未來，哭得人不禁也潸然淚下。在這漫不經(jīng)心中，我們身邊那些惱人的事都已經(jīng)化作塵埃，消失在了東京的雨或風中。這男主角——渡邊，很有魅力，讓無數(shù)女讀者心向往之，不得不佩服村上春樹對人心理的把握能力。挪威的森林讀后感100字篇五《挪威的森林》是村上春樹的代表作，故事發(fā)生在1968年，那是世界震蕩的周期，而在日本機動隊搗毀壁壘逮捕了里面的學生，并且這樣的事哪所學校都概莫能外并非獨家奇聞?！边@本略帶憂傷，整體風格舒緩的愛情小說展現(xiàn)了20歲年輕人對愛情和生活的彷徨，對歲月的感傷，對未來的迷惘。故事只要圍繞木月、渡邊、直子展開的。前一秒還與你談笑風生地打桌球，轉(zhuǎn)眼便自行了斷在自家的車里，沒有半句遺言。一直很難懂直子為什么在無法忘記木月含著淚和渡邊發(fā)生關(guān)系，并且消失。渡邊他能成為這兩個孤獨者的朋友本身就是孤獨的，不過他能淡然的看待一切，跟著自己的心去愛，拋開社會的一切。卻終究成為社會的犧牲品。讀過所有村上的文字，就是只有《挪威的森林》才最具有生活的味道，其中彌漫著我們?nèi)粘５目s影，感覺在文字中可以找到自己，可以感受自己的過去和現(xiàn)在，乃至未來。如此一個對于我來說的大人物對我說了這樣一句話，我突然覺得一直還真的有人站在我一遍，因為我是一直這樣做，也是這樣想的。時間畢竟會洗滌一切，讓很多的過往變得已經(jīng)沒有印記，當我第二遍、第三遍乃至更多遍的領(lǐng)會村上文字的時候，越來越多的是發(fā)掘文字中更深層次的意境和寫作的風格。有時候人與人的交流和溝通是需要一點技巧的，或者說對于某些人不要那么的一本正經(jīng)，運用一點小聰明，用一點吊兒郎當自然和達到更好的效果。對于最后渡邊仰天長嘆，我自己到底在哪里的時候，我想很多人都會捫心自問，曾經(jīng)的有一段時間，我們自己似乎在生活中迷失了自我，找不到方向。挪威的森林讀后感100字篇七生活就像這片挪威的森林，不管我們愿不愿意，我們都要走進去，因此我們才不可避免的對生活感到迷茫和痛苦。讀完之后，不僅僅是富有美感的美好，而是無意識的接受和體驗到更多元化的元素。“海潮的清新，輕拂的風聲，女孩肌膚的感觸，塵土的氣味，朦朧的夜色，縹緲的憧憬，以及童話般的夢境.....”這些組成了渡邊的世界。作者本人曾明確的表態(tài)，該書有著他個人的主題構(gòu)思和想法，也就是他個人的寫作意識。從風格或則手法來看，這是一部現(xiàn)實主義小說。這四位女性間色中給我印象最深的是初美，雖然文中描寫初美的篇幅少之又少，但是我對于初美的印象始終是，嫻靜，理智，幽默，善良，穿著華貴而高雅。木月的死不僅僅意味著一個朋友的失去，而且意味著純真客體的毀滅。另外，渡邊愛不釋手的《了不起的蓋茨比》中蓋茨比也是個經(jīng)歷坎坷而始終不失純真的典型人物。渡邊是陪襯，換成這種角度看待，也許這是渡邊既有個性又沒有個性的原因之一吧。作品同時也描述了，當面對成長的痛苦，我們都想讓別人知道自己的痛苦，都想有人來分擔我們的痛苦。并且，越是尋求百分百的理解，其實也就與成長的主要方面所抵觸：“我們不能尋求這種相處方式，而是要自己承受痛苦，在別人面前隱藏些東西。談感受本書讀完我個人所體會到的是，在長大和逐漸成熟的過程中，我們在長大，我們在不斷地明白這個世界，在知曉這個世界，而我們自己也在不斷地變化著，來適應這個世界，融入這個世界。做好真實的自己才能不懼“孤獨”。木月、直子、渡邊、敢死隊、綠子、永澤，無一不是孤獨的俘虜。而木月與直子在孤獨中自我完結(jié)。人生在此岸，心靈在彼岸。她在喧囂的塵世中寂寞地煽動翅膀，陪伴她的始終只有寂寞。在池內(nèi)紀的《注定失去的戀人們》中說：“說注定失去含義固然暖味，但事實如此。心靈的呼喚最終無法傳到對方的耳中，所以“我”只能“在那里也不是的處所呼喚綠子”，“目力所及，無不是不知走去哪里的無數(shù)男男女女。二十年過去后，只剩下滿懷青春的傷感與回憶。戴望舒說：“你教什么智慧給我/小小的白蝴蝶/打開空白之頁/合上空白之頁?”其實，蝴蝶告訴每個人，青春年華只剩下了兩個字：“寂寞。至于為什么不看，是中國人都懂。可是突然木月死了，渡邊徹趁虛而入，在直子二十歲的生日時和她發(fā)生了關(guān)系，而直子并沒有迅速從木月死去的陰影中逃脫出來，她決定休學一年去京都療養(yǎng)院療養(yǎng)。我覺得這也正是這本書的過人之處，直子最后的離奇死亡。渡邊和綠子的欲性卻不想，渡邊對木月的依依不舍和綠子單方面的情愿。直子怎么能忍受渡邊在喜歡她的時候還和其他女人亂搞呢?就算她并不是真愛渡邊，那么她為什么還一直和渡邊發(fā)生關(guān)系?？偟膩碚f，《挪威的森林》是一本讀起來不好的好書。一旦放松，就無可挽回了。而我的記憶，最終也將在記憶堆那個昏暗場所里化為一攤爛泥。圖然有著忘卻的失落，卻也只是無力去挽回的空白著，像迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。正是因為這樣，死的陰影才一步一步侵入生命的領(lǐng)地，等察覺到的黑乎乎的什么也看不到了。故事以主人公渡邊回憶青春往事為開端，初入大學的渡邊在電車里偶遇直子，直子是渡邊死去的好友木月的戀人。然而，綠子的出現(xiàn)令渡邊重獲生機，一段新的戀情發(fā)生。書中人物的心境與我不謀而合，在隔了許久后重新觀望這光景的時間里，我驀然注意到一個事實：每個人無不顯得很幸福。作者一向不將陰暗面視為羞恥而避而不談，相反，這樣不遺余力的揭露正是他努力尋求心靈出口的必經(jīng)之路。孤獨的價值在于反思，反思之人對自己不再持有自尊，看清自己，才有資格對癥下藥，與自己和解。那情形，你能信?這個家境平凡，父母雙亡，看似卑微的女孩卻實實在在持有一份拒絕受人擺布、拒絕社會同化、待人真誠坦蕩的執(zhí)著。渡邊與綠子的相互吸引來源于一份共性，即他們天生懂得尊重自己的感覺，內(nèi)心古怪、骯臟、自私的感覺并不為他們所刻意壓抑，而是用于抗拒虛偽片面的現(xiàn)世道德。就是這么一本小說，1987年在日本出版后長居銷售榜首，并介譯到各個國家。其語言明快而優(yōu)雅，正如譯者林少華所說，一種優(yōu)雅的饒舌，一種有節(jié)制的故弄玄虛。渡邊喜歡反反復復地讀《了不起的蓋茨比》，喜歡爵士與古典樂，喜歡貓，村上亦如此。在最難熬的時光，所幸與之邂逅?？赡苁橇晳T使然吧。愛情、友情和性交織在一起，融洽、沖突、此起彼伏。女人往往會把愛和性攪和在一塊兒，男人卻會毫不猶豫的把他們分得很開。愛，走的太近，付出的太全部，就可能變成相互的傷害。談及作品中悲劇性的人物，直子和初美，雖然通往悲劇的路途，一個激騰一個平坦，但其根蒂都在于對性和愛有太完美的憧憬，想得到百分之百的完美又不可能，終于導致悲劇?，F(xiàn)在是一定不能完全體會作者思想的，因為年輕，或許，再經(jīng)過十幾年的生活煉勵，重讀到這本書，重見到這篇文稿的時候，我會有更澎湃的感受。一旦放松，就無可挽回了。而我的記憶，最終也將在記憶堆那個昏暗場所里化為一攤爛泥。圖然有著忘卻的失落，卻也只是無力去挽回的空白著，像迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。正是因為這樣，死的陰影才一步一步侵入生命的領(lǐng)地，等察覺到的黑乎乎的什么也看不到了。名著名作，大多都得經(jīng)過時間的洗禮，沉淀下來的，十幾年二十幾年甚至更久遠的時間里，仍能被人所稱頌所推崇的作品必定有它的過人之處。每個人大概都有這樣的經(jīng)歷吧!那段回憶，曾是那么銘心刻骨，當時的你以為，那份感覺會一直鮮活不變地伴隨你以后的人生，但它著實經(jīng)不起歲月的磨蝕。并且發(fā)覺，關(guān)于直子的記憶愈是模糊，我才愈能更深入地理解她。木月是絕無僅有的朋友。除此之外，處處設(shè)防，怕受傷。沒有半句遺言。他反復游行于自信與自卑兩個端點。渡邊和直子自然而然地走在了一起?！被蛟S直子也曾試著，去和渡邊在一起。臨死前她選擇與玲子見面，選擇燒毀渡邊寫給她的所有信以及與他的所有回憶。渡邊是把他們同外部世界連接的鏈條。她是最痛苦最可憐的人兒。面對女學生的抹黑，她選擇容忍，雖然心里也承擔這巨大的壓力。此外，她講過一段話：“我已成為過去的人?！毙牡哪巢糠?，被扼殺了，不復存在了。但在渡邊因思念直子而滿腹心事時她也會調(diào)皮地吃醋：“你總是蜷縮在你自己的世界里，而我卻一個勁兒‘咚咚’敲門，一個勁兒叫你?！庇罎墒橇硪粋€特殊人物。永澤是瀟灑而近乎冷酷的人兒了，他又是幸運到極致的人兒，他的身旁有位不離不棄的女友——初美。至此后，渡邊再沒理會過永澤。人一旦不小心跌入，就無可避免地要死亡，深得可怕!問題是誰也找不到那口井的具體位置。一直以來，人類都在探討生與死的問題，很多人認為不是生就是死，人最基本的兩種形態(tài)。一個是木月的死，木月死后直子和渡邊的關(guān)系便開始了，另一次便是直子的死了，用玲子的話就是“你選擇了綠子，而直子選擇了死”。渡邊對虛假骯臟的學校很厭惡，但他沒有去改變這一切的想法。書一開始講了一口很深的、一但墜入便只有孤獨陪伴直至死亡的井，直子明知道是危險的，但又很吸引她，因為墜入井中便與現(xiàn)世隔絕，也許這才是她真正想要的。她非常堅強，面對生活的苦難，父母在經(jīng)歷了痛苦后慢慢死去。除了講生與死的問題，還講了關(guān)于精神病這個話題。書里除了玲子，還有兩個角色讓我思考了很久，一個是永澤。玲子哪怕被她傷害也為她的天賦而感到惋惜。我從小就不愿意接受系統(tǒng)的訓練，我討厭條條框框的規(guī)矩束縛我繪畫，我天生就熱愛自由，我知道我和那些優(yōu)秀的大師相比遠遠不夠，但我自己平日也會練習，比較隨性，按喜好心情來畫畫。我所說的封閉只是一個外界環(huán)境的封閉，而決非作品中典型人物心理上的封閉，相反，對人物的刻畫上，它給了我很大的震撼力，不僅僅是身體上的震撼力，因為曾有人對我描述說這本書很黃，我感覺這失之偏頗，它更多的給我了心理上的震撼。抽象而出的一個個不正常的人，不正常的心理，把活的部分拖進死亡，又把死亡拖進活的部分，終于是從不成熟走向成熟。男人對于性的態(tài)度和女人往往大相徑庭，永澤可以借以消遣，甚至近于病態(tài)的追求，渡邊也一樣，只不過他把性分的細化了，有愛的性和無愛的性，有性的愛和無性的愛，甚至更加可以細化到友情。玲子擁有的僅僅是友情和性，所以有一份不完整的幸福。有更多的時候，幸福要依靠自己去爭取