【正文】 儀表、行為七個方面提出具體要求，每天安排學(xué)生自查和互查，一天一評定，一周一小結(jié)，一月一匯總，期末大表彰。他利用戰(zhàn)爭時期的“反共”意識形態(tài)宣傳和專制機器打擊反對黨的力量，以維護其專制統(tǒng)治。但是，也有韓國學(xué)者清楚地認(rèn)識到，俄羅斯并沒有將有關(guān)朝鮮戰(zhàn)爭的關(guān)鍵性的資料提供給韓國，而且在俄羅斯送給韓國的檔案中還有被篡改的嫌疑。４、韓國學(xué)者認(rèn)為，美國對誘發(fā)朝鮮戰(zhàn)爭負有責(zé)任。李承晚政權(quán)的這種恐嚇政策不可能不給朝鮮北方以強烈的刺激。２０世紀(jì)８０年代中期以后，韓國從權(quán)威主義政治向民主政治轉(zhuǎn)化，人們開始反省權(quán)威主義時代的歷史，在這種背景下，韓國人對朝鮮戰(zhàn)爭也有了新的認(rèn)識。第四篇：韓國人對朝鮮戰(zhàn)爭的一些客觀評價韓國人對朝鮮戰(zhàn)爭的一些客觀評價１９５０年６月２５日凌晨４時（朝鮮時間），朝鮮內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。通過對貴公司的一些初步了解，本人很希望能成為貴公司的一員，為公司的發(fā)展貢獻自己的力量。有較強的責(zé)任感，和社會榮辱觀。有人說，如果給他一個更好的時代，他可以成為偉大的愛國者，改革家。是末代宰相，總理雛形。絕非秦檜之流。畢竟在一個封建文化的環(huán)境中成長起來，跟同時期的先進國家中最優(yōu)秀的人物相比，李鴻章有難以克服的局限性。尤其是喪權(quán)辱國的條約，李鴻章只是一個代表而已，能談成什么樣，并不完全由他決定。他在歷史上發(fā)揮了一些積極作用，但是受限于時代背景和個人能力，沒有能夠像俾斯麥之于德意志，成為改變國運之人。這一點，讓李鴻章的個人能力受到質(zhì)疑。但是，位高權(quán)重的他，并沒有像俾斯麥一樣把中國帶上強國之路。為此，背負了不少罵名。清朝不好，但是，不代表反清的就是好東西。畢竟太平天國到后期，早就質(zhì)變了。太平天國早期對清朝的打擊是有積極意義的，但是政權(quán)建立以后快速腐化。更別說，太平天國這個政權(quán)，雖然反對清朝腐敗統(tǒng)治，但是，初有戰(zhàn)果之后便快速墮落，腐敗不堪。對于那些歷史的罪人，雖然說有可能也有可取之處，但是不應(yīng)該顛倒黑白。對不起，這種評價，可以作為一個輔助資料，讓歷史人物的形象更豐滿，但是徹底推翻歷史定論是不合適的。而我們很多朋友給歷史人物翻案，除去那些胡編瞎造的之外，通常就是抓錯了重點。但是，對于一個公眾人物來說，我們需要抓住他作為公眾人物的核心因素，而不能本末倒置，雖然說的可能是真話，但是，卻是有誤導(dǎo)性的。A：馬云太聰明了，簡直是商業(yè)天才B：馬云讀書不行，復(fù)讀三年才考上杭師大，沒什么天賦兩個人說的都是事實。歷史人物翻案有些有意義，但是嘩眾取寵居多對于一個歷史人物進行評價，有很多緯度?！惫簦ㄔ娙恕W(xué)者）：“魯迅是革命的思想家，是劃時代的文藝作家，是實事求是的歷史學(xué)家，是以身作則的教育家，是渴望人類解放的國際主義者?！狈ń菀颍ˋlexander Alexandrovich Fadeyev，蘇聯(lián)作家）：“魯迅是真正的中國作家，正因為如此，他才給全世界文學(xué)貢獻了很多民族形式的，不可模仿的作品。這是殖民地半殖民地人民最寶貴的性格。用現(xiàn)代語言自由發(fā)揮，以“油滑”的姿態(tài)對對現(xiàn)實進行嘲諷和揭露。而他又廣泛借鑒了詩歌、散文、音樂、美術(shù)，以至戲劇的藝術(shù)經(jīng)驗從事小說創(chuàng)作，并且試圖融為一爐，于是出現(xiàn)了“詩化小說”（《傷逝》、《社戲》等）、散文體小說（《兔和貓》、《鴨的喜劇》等），以至“戲劇體小說”（《起死》等），等等。他曾說“我力避行文的嘮叨，只要求能將意思傳給別人了，就寧肯什么陪襯也沒有。類似這種模式的小說還有《故鄉(xiāng)》、《孤獨者》和《在酒樓上》。魯迅的這些改革在《吶喊》和《彷徨》中就演化為“看/與被看”與“歸鄉(xiāng)”兩大小說情節(jié)、結(jié)構(gòu)模式。”魯迅在處理這些題材時又具有極其獨特的眼光。他對于五四運動以后的中國社會思想文化發(fā)展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響，被譽為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。第一篇：對魯迅的評價怎樣才客觀對魯迅的評價怎樣才客觀魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟壽，后改名周樹人，字豫山，后改豫才，“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人?！濒斞敢簧谖膶W(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍?？迸c研究等多個領(lǐng)域具有重大貢獻。他的取材“多采自病態(tài)社會的不幸的人們中。對知識分子題材的開掘，又著眼于他們的精神創(chuàng)傷和危機，如《在酒樓上》老辣的眼光看到了辛亥革命中獨戰(zhàn)多數(shù)的英雄擺脫不了孤獨的命運，在強大的封建傳統(tǒng)壓力下又回到原點，在頹唐中消耗著自己的生命。兩個故事相串聯(lián)，以祥林嫂的問題拷問“我”的靈魂，從而揭示“我”與魯鎮(zhèn)傳統(tǒng)精神的內(nèi)在聯(lián)系。另一方面，魯迅也在追求表達的含蓄、節(jié)制、以及簡約、凝練的語言風(fēng)格。魯迅研究了農(nóng)民喜歡的舊戲和年畫的藝術(shù)特點，并運用在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，使他的小說顯示了濃重的民族特色。在《故事新編》中，魯迅有意識的打破了時空界限，采取“古今雜糅”的手法：小說中除主要人物大都有歷史記載外，還創(chuàng)造了一些次要的戲劇性的穿插人物，在他們的言行中加入大量的現(xiàn)代語言，情節(jié)和細節(jié)。人物評價毛澤東（無產(chǎn)階級革命家）：“魯迅的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨