【正文】 儀表、行為七個(gè)方面提出具體要求，每天安排學(xué)生自查和互查，一天一評(píng)定，一周一小結(jié)，一月一匯總，期末大表彰。他利用戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的“反共”意識(shí)形態(tài)宣傳和專制機(jī)器打擊反對(duì)黨的力量，以維護(hù)其專制統(tǒng)治。但是，也有韓國(guó)學(xué)者清楚地認(rèn)識(shí)到，俄羅斯并沒(méi)有將有關(guān)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)鍵性的資料提供給韓國(guó)，而且在俄羅斯送給韓國(guó)的檔案中還有被篡改的嫌疑。４、韓國(guó)學(xué)者認(rèn)為，美國(guó)對(duì)誘發(fā)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)負(fù)有責(zé)任。李承晚政權(quán)的這種恐嚇政策不可能不給朝鮮北方以強(qiáng)烈的刺激。２０世紀(jì)８０年代中期以后，韓國(guó)從權(quán)威主義政治向民主政治轉(zhuǎn)化，人們開(kāi)始反省權(quán)威主義時(shí)代的歷史，在這種背景下，韓國(guó)人對(duì)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)也有了新的認(rèn)識(shí)。第四篇：韓國(guó)人對(duì)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的一些客觀評(píng)價(jià)韓國(guó)人對(duì)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的一些客觀評(píng)價(jià)１９５０年６月２５日凌晨４時(shí)（朝鮮時(shí)間），朝鮮內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。通過(guò)對(duì)貴公司的一些初步了解，本人很希望能成為貴公司的一員，為公司的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。有較強(qiáng)的責(zé)任感，和社會(huì)榮辱觀。有人說(shuō)，如果給他一個(gè)更好的時(shí)代，他可以成為偉大的愛(ài)國(guó)者，改革家。是末代宰相，總理雛形。絕非秦檜之流。畢竟在一個(gè)封建文化的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)，跟同時(shí)期的先進(jìn)國(guó)家中最優(yōu)秀的人物相比，李鴻章有難以克服的局限性。尤其是喪權(quán)辱國(guó)的條約，李鴻章只是一個(gè)代表而已，能談成什么樣，并不完全由他決定。他在歷史上發(fā)揮了一些積極作用，但是受限于時(shí)代背景和個(gè)人能力，沒(méi)有能夠像俾斯麥之于德意志，成為改變國(guó)運(yùn)之人。這一點(diǎn)，讓李鴻章的個(gè)人能力受到質(zhì)疑。但是，位高權(quán)重的他，并沒(méi)有像俾斯麥一樣把中國(guó)帶上強(qiáng)國(guó)之路。為此，背負(fù)了不少罵名。清朝不好，但是，不代表反清的就是好東西。畢竟太平天國(guó)到后期，早就質(zhì)變了。太平天國(guó)早期對(duì)清朝的打擊是有積極意義的，但是政權(quán)建立以后快速腐化。更別說(shuō)，太平天國(guó)這個(gè)政權(quán)，雖然反對(duì)清朝腐敗統(tǒng)治，但是，初有戰(zhàn)果之后便快速墮落，腐敗不堪。對(duì)于那些歷史的罪人，雖然說(shuō)有可能也有可取之處，但是不應(yīng)該顛倒黑白。對(duì)不起，這種評(píng)價(jià)，可以作為一個(gè)輔助資料，讓歷史人物的形象更豐滿，但是徹底推翻歷史定論是不合適的。而我們很多朋友給歷史人物翻案，除去那些胡編瞎造的之外，通常就是抓錯(cuò)了重點(diǎn)。但是，對(duì)于一個(gè)公眾人物來(lái)說(shuō)，我們需要抓住他作為公眾人物的核心因素，而不能本末倒置，雖然說(shuō)的可能是真話，但是，卻是有誤導(dǎo)性的。A：馬云太聰明了，簡(jiǎn)直是商業(yè)天才B：馬云讀書不行，復(fù)讀三年才考上杭師大，沒(méi)什么天賦兩個(gè)人說(shuō)的都是事實(shí)。歷史人物翻案有些有意義，但是嘩眾取寵居多對(duì)于一個(gè)歷史人物進(jìn)行評(píng)價(jià)，有很多緯度?！惫簦ㄔ?shī)人、學(xué)者）：“魯迅是革命的思想家，是劃時(shí)代的文藝作家，是實(shí)事求是的歷史學(xué)家，是以身作則的教育家，是渴望人類解放的國(guó)際主義者。”法捷耶夫（Alexander Alexandrovich Fadeyev，蘇聯(lián)作家）：“魯迅是真正的中國(guó)作家，正因?yàn)槿绱?，他才給全世界文學(xué)貢獻(xiàn)了很多民族形式的，不可模仿的作品。這是殖民地半殖民地人民最寶貴的性格。用現(xiàn)代語(yǔ)言自由發(fā)揮，以“油滑”的姿態(tài)對(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行嘲諷和揭露。而他又廣泛借鑒了詩(shī)歌、散文、音樂(lè)、美術(shù)，以至戲劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)從事小說(shuō)創(chuàng)作，并且試圖融為一爐，于是出現(xiàn)了“詩(shī)化小說(shuō)”（《傷逝》、《社戲》等）、散文體小說(shuō)（《兔和貓》、《鴨的喜劇》等），以至“戲劇體小說(shuō)”（《起死》等），等等。他曾說(shuō)“我力避行文的嘮叨，只要求能將意思傳給別人了，就寧肯什么陪襯也沒(méi)有。類似這種模式的小說(shuō)還有《故鄉(xiāng)》、《孤獨(dú)者》和《在酒樓上》。魯迅的這些改革在《吶喊》和《彷徨》中就演化為“看/與被看”與“歸鄉(xiāng)”兩大小說(shuō)情節(jié)、結(jié)構(gòu)模式?！濒斞冈谔幚磉@些題材時(shí)又具有極其獨(dú)特的眼光。他對(duì)于五四運(yùn)動(dòng)以后的中國(guó)社會(huì)思想文化發(fā)展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國(guó)、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響，被譽(yù)為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。第一篇：對(duì)魯迅的評(píng)價(jià)怎樣才客觀對(duì)魯迅的評(píng)價(jià)怎樣才客觀魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟壽，后改名周樹(shù)人，字豫山，后改豫才，“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。”魯迅一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍?？迸c研究等多個(gè)領(lǐng)域具有重大貢獻(xiàn)。他的取材“多采自病態(tài)社會(huì)的不幸的人們中。對(duì)知識(shí)分子題材的開(kāi)掘，又著眼于他們的精神創(chuàng)傷和危機(jī)，如《在酒樓上》老辣的眼光看到了辛亥革命中獨(dú)戰(zhàn)多數(shù)的英雄擺脫不了孤獨(dú)的命運(yùn)，在強(qiáng)大的封建傳統(tǒng)壓力下又回到原點(diǎn)，在頹唐中消耗著自己的生命。兩個(gè)故事相串聯(lián)，以祥林嫂的問(wèn)題拷問(wèn)“我”的靈魂，從而揭示“我”與魯鎮(zhèn)傳統(tǒng)精神的內(nèi)在聯(lián)系。另一方面，魯迅也在追求表達(dá)的含蓄、節(jié)制、以及簡(jiǎn)約、凝練的語(yǔ)言風(fēng)格。魯迅研究了農(nóng)民喜歡的舊戲和年畫的藝術(shù)特點(diǎn)，并運(yùn)用在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，使他的小說(shuō)顯示了濃重的民族特色。在《故事新編》中，魯迅有意識(shí)的打破了時(shí)空界限，采取“古今雜糅”的手法：小說(shuō)中除主要人物大都有歷史記載外，還創(chuàng)造了一些次要的戲劇性的穿插人物，在他們的言行中加入大量的現(xiàn)代語(yǔ)言，情節(jié)和細(xì)節(jié)。人物評(píng)價(jià)毛澤東（無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家）：“魯迅的骨頭是最硬的，他沒(méi)有絲毫的奴顏和媚骨