【正文】 術形象的特征及其在世界文學史上的典型意義和價值。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命?！霸谀抢锬?，父親。葛朗臺》節(jié)選末了，終于到了彌留時期，那幾日老頭兒結實的身子進入了毀滅的階段?！彼窃谟《缺粫竦煤稚哪樚啪谷粷q紅了。姐姐的錢，您總可以借用吧?”“哎，您答應了，是不是?”她高興得哭了，“別擔心，堂弟，您會發(fā)財?shù)?。②歐也妮知道查理需要錢后，拿來了自己的全部積蓄：“查理，您收下吧?！案赣H，你的刀把金子碰掉一點，我就用這把刀子結果我的性命。5．簡述一個體現(xiàn)歐也妮但他想到花幾個看病錢會保住更大一筆財產(chǎn)——這交易劃得來。答：①當歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣時，葛朗臺開門進來了。唯利是圖的投機商把其他葡萄園主全都蒙騙了。2．簡述一個葛朗臺如何發(fā)跡的故事。他的開支，僅僅是圣餐費，妻女的衣著花銷以及教堂座位的租金等。咱們不也一樣靠死人吃飯嗎?什么叫遺產(chǎn)?”②葛朗臺從不買肉和面包。佃戶會送禽鳥來，你給我們做野禽湯好了?！稓W也妮葛朗臺》中最讓人難以忘記的一個情節(jié)。4．簡述《歐也妮答：歐也妮愛著查理，并將自己的全部金幣贈給了他?！稓W也妮他把首飾盒抓在手里，準備用刀子把金子挖下來?！氨緛淼绞值姆嗜庾屛医o吐出了，該死的堂姐，多么高貴、圣潔、可愛啊，可要與眼前這位‘姐夫’搞好關系，讓他提攜提攜我。這些金子會給您帶來好運的??”6．揣摩一下查理今天上午，我還不知道錢有什么用。你已經(jīng)把母親害到只剩一口氣了，你還要殺死你的女兒。葛朗臺像“一枝卓然獨立于金錢至上的泥潭里的蓮花”的故事。他請來索漠最有名的醫(yī)生為太太診治，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地探問：“要不要花很多錢?要不要吃藥呢?”最終咬著牙說出：“請你救救她，即使要我一二百法郎也行。葛朗臺太太一看見丈夫瞪著金子的眼光，叫起來：“上帝啊!救救我們!”老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣。3．恩格斯指出：“資產(chǎn)階級撕下了罩在家庭關系上的溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系。答：①一七八九年，共和政府在索漠地區(qū)拍賣教會產(chǎn)業(yè)，葛朗臺把手頭現(xiàn)款再加上妻子的陪嫁，湊成一筆兩千金路易的資本，攜款直奔縣政府，從監(jiān)賣國有地產(chǎn)的官員手中，廉價買到區(qū)里最好的幾片葡萄園，一座修道院和幾塊按收成交租的分種地。③臨終法事時，十字架、燭臺和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，葛朗臺似乎已經(jīng)死去幾個小時的眼睛立刻復活了。佃戶給他送足夠的閹雞、母雞、雞蛋、黃油和小麥，租用磨坊的人除了繳納租金，還要登門拿小麥去磨。我就去吩咐佃戶，給我打幾只烏鴉來。葛朗臺》。答：葛朗臺臨死前，神甫來給他做臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺見到金子，便作出一個駭人的姿勢，想把它抓到手。葛朗臺》中葛朗臺的發(fā)家史。父母去世后她還等著查理歸來。葛朗臺》中葛朗臺一些“吝嗇”的具體表現(xiàn)。歐也妮急了，她聲稱如果父親敢碰盒上的金子，她便用這把刀子自殺。葛朗臺》。歐也妮正和母親欣賞表兄查理留下來做愛情信物的梳妝匣子。葛朗臺》中最讓人難以忘記的一個情節(jié)。4．簡述《歐也妮答：歐也妮愛著查理，并將自己的全部金幣贈給了他?！稓W也妮他把首飾盒抓在手里，準備用刀子把金子挖下來。與我國古典名篇《儒林外史》中“嚴監(jiān)生之死”異曲同功，讓人在大笑之余回味無窮。這是本書中最精彩之處，充分暴露了他貪婪的本性。這一段描寫以對話為主，葛朗臺裝出口吃的樣子，以使人相信他是一個重情義的兄長，極具諷刺意味。歐也妮如今只有一件事可做了，那就是靜靜地等待死亡，她希望自己在天國中會得到人世間得不到的快樂。她自己則幽居獨處，依舊過著以前簡樸的生活。最后，她答應嫁給公證人的兒子篷風，但只做形式上的夫妻。在船上他結識了一位侯爵。查理此時早已忘了歐也妮。葛朗臺見了金子回光返照，拼命想抓住。葛朗臺活到82歲，患了瘋癱癥，不得不讓女兒參加管理田產(chǎn)的秘密，他不能走動，坐在輪椅上指揮女兒把一袋袋金幣藏好。葛朗臺最后只好作罷。有一天，歐也妮母女正在房間里欣賞查理留下的首飾盒，不巧被葛朗臺撞見，一見到金子，葛朗臺眼睛就亮了。結果妻子嚇病了。海誓山盟之后查理離開了索漠。然后打發(fā)他去印度。于是，他有生以來第三次請客。第二天，葛朗臺將載著查理父親死訊的報紙遞給查理，查理看完后痛不欲生，幾日沒有出門。歐也妮則被查理英俊的外表和不凡的談吐所打動。查理一身時新裝束，擺出巴黎人的派頭，為的是給這些未見過世面的鄉(xiāng)巴佬一個清高自大，不可一世的印象。另一個是格拉桑，本地銀行家的兒子。如果老葛朗臺去世，歐也妮將是唯一繼承人。對于老葛朗臺來說，最大的快樂就是占有別人的每個金幣，然后珍藏起來。而仆人拿儂則是忠心耿耿，任勞任怨。他以吝嗇出名，但正因為這一點才受到人們的尊敬?！緝?nèi)容梗概】在法國索漠城一所古老而荒涼的住宅里，住著城里最富有的葛朗臺先生。這部書對于讀者來說也是巴爾扎克小說中最具可讀性的一部著作，它以諷刺的巧妙運用而吸引著人們。這部小說以一部批判現(xiàn)實主義的杰作震撼著每一位讀者，在法蘭西文學史具有獨特魅力。從藝術上看，作品在塑造人物、描寫環(huán)境、敘述故事等方面取得了驚人的成就。葛朗臺》以歐也妮的故事貫穿全書，但是突出的成就是塑造了既貪婪又吝嗇的老葛朗臺的形象，這是此書最大成就。初稿曾寄往遙遠的俄羅斯，中途未曾遺失真是萬幸?！惫唬钥Х戎卸境蔀樗酪蛑?。每天伏案至少18個小時，他的《賽查但他并未消沉，在他書房中布置了一座拿破侖的小像，并寫下了激勵自己一生的座右銘：“我要用筆完成他用劍所未能完成的事業(yè)。在一處貧民窟的閣樓上，巴爾扎克開始作家生涯。這種成績的學生，會有什么出息呢。巴爾扎克（1799～1850）經(jīng)歷了法國近代史上一個動蕩的時期（拿破侖帝國，波旁王朝，七月王朝）。這是一出“沒有毒藥、沒有尖刀、沒有流血的平凡的悲劇”。歐也妮渴望感情的滿足，而不希罕金錢的占有。雖然這位貴族小姐奇丑無比，但卻能“帶來一個姓氏，一個頭銜，一個內(nèi)廷行走的差使”。但是，“葛朗臺家的血統(tǒng)沒有失傳，查理變得狠心刻薄，貪婪到了極點”。巴爾扎克對葛朗臺靈魂的深入解剖,為人們認識資產(chǎn)階級的丑惡本性提供了一個活生生的典型。法器的金光銀彩，復活了“已經(jīng)死去幾小時的眼睛”，連那從來沒有生命的“肉瘤也最后地動一動”，“神甫把鍍金的十字架放到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個駭人的姿勢，想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命”。在告別塵世的時刻，有限的精力只能集中于平生最關注的事情，真實的本性也不再需要任何矯飾掩藏，葛朗臺的臨終表演被描繪得出神入化，是人物性格典型而突出的體現(xiàn)。但是，就葛朗臺自己來說，他的行動邏輯是清晰明白的：一切為了錢，錢就是一切。通過葛朗臺對妻女態(tài)度的幾次變化，作家把這個守財奴的形象勾畫得惟妙惟肖。他有妻子，但卻從來不知愛情為何物；他有女兒，但卻從未領略過天倫之樂。葛朗臺》的構思，并不在于全力描寫葛朗臺的剝削活動,而主要是通過他和家庭的矛盾，特別是通過他給女兒制造的苦難，深入刻畫人物的貪欲和吝嗇，以及由此而導致的人性的滅絕。同樣是“巨蟒”，葛朗臺的威力顯然要巨大得多，也可怕得多。從種植葡萄，制造木桶，釀造甜酒，到商品投機，經(jīng)營地產(chǎn)，高利借貸，證券交易??他幾乎無所不能，無所不干，甚至還把長手伸到了巴黎。人人都被他“抓過”，人人又都“欽佩”他、“敬重”他。葛朗臺》以歐也妮的故事貫穿全書，但最突出、最成功的人物形象，卻是既貪婪又吝嗇的老葛朗臺。只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配的人，才會將金錢視為人生的最高需要。葛朗臺從不欠人家什么，當然也不讓人家欠他；他從來不到別人家去，不搞吃請；他絕對不動別人的東西，意思是絕對尊重財產(chǎn)私有權。這便是他的全部生活內(nèi)容，全部樂趣之所在。和所有的貪婪的暴發(fā)戶一樣，葛朗臺老頭不進教堂，不信上帝，他的上帝就是金錢，除了錢他沒有別的信仰。巴爾扎克描寫葛朗臺的膽識和理財本領，是為了分析資產(chǎn)階級經(jīng)濟力量迅速增長的原因。巴爾扎克是把葛朗臺作為法國大革命以后迅速崛起的第一代資產(chǎn)階級的代表人物，通過他的發(fā)家史和社會地位的上升，來分析資產(chǎn)階級何以能在那么短的時間內(nèi)聚斂如此巨大的財富，并取代貴族成為地方上權力的象征的。不過，在古典悲劇中主宰一切的是命運；在巴爾扎克的作品中主宰一切的則是金錢。幾年后，蓬風死去，33歲的歐也妮雖然每年已另有80萬法郎的收入，但仍舊過著清苦的生活——不到父親生前允許生火的日子，她的臥房決不生火。在過去的7年里，查理在印度靠販賣人口、放高利貸發(fā)了財，早把堂姐忘得一干二凈。1822年10月，受盡磨難的葛朗臺太太死去了，葛朗臺讓女兒簽署了一份放棄繼承遺產(chǎn)的文件，看到財產(chǎn)全部到了自己名下，他這才長長地出了一口氣。歐也妮非常同情查理的遭遇，便悄悄地把自己的6000法郎私房錢給了查理，查理與她私定了終身并把母親的純金梳妝匣留給了歐也妮，然后只身到海外經(jīng)商去了。1819年11月的一天，是歐也妮23歲生日，克羅旭和格拉桑一家都來大獻殷勤。葛朗臺精明狡猾，在投機事業(yè)上從來沒有失敗過。葛朗臺40歲時才和一個木板商的女兒結婚。這種套路的故事，不但沒有使巴爾扎克的作品落入俗套，反而更展現(xiàn)出了大師的風格與魅力，盡顯整部作品的光彩。二、作品提要天真美麗的葛朗臺是慳吝精明的百萬富翁的獨生女兒，她愛上了破產(chǎn)的堂哥，為了他不惜激怒愛財如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。它又分為：“私人生活場景”、“外省生活場景”，“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景”和“鄉(xiāng)村生活場景”。巴爾扎克原計劃要使《人間喜劇》包括143部長、中、短篇，描寫人物預計3000到4000個。1850年8月病逝。為了完成描繪當代生活的創(chuàng)作宏圖，也為了通過寫作來償還他那永難償清的債務，在以后的20多年的時間里，他以堅持不斷的努力，寫出了90多部長、中、短篇小說。巴爾扎克一生除了文學活動以外，其他的事業(yè)都失敗了；但正是這些事業(yè)的失敗卻造就了他創(chuàng)作的成功。他開辦印刷廠，出版古典作品，甚至還準備冒險去開采從古羅馬時代就廢棄了的銀礦。他一面大量閱讀各種書籍，一面寫作一些沒有什么藝術價值的流行悲劇和神怪小說。巴爾扎克熱衷于文學創(chuàng)作，他去聽巴黎大學的文學講座，并獲得了文學學士稱號。1814年舉家遷往巴黎。德葛朗臺》一、作者簡介奧諾雷巴爾扎克幼時在教會學校讀書。這是巴爾扎克的社會大學，他通過形形色色的案件洞察到社會的丑惡內(nèi)幕，看見了許許多多圍繞著財產(chǎn)而進行的激烈斗爭。從1820年到1825年間。1825年以后，他從事過多種職業(yè)，一心想發(fā)財致富。但是這些活動，使他更深入一層地了解了資本主義社會的經(jīng)濟關系和其種種弊端，為他日后的創(chuàng)作積累了大量素材。這是他的成名作，標志著作者邁開了通向現(xiàn)實主義的第一步。家庭生活的不如意也加速了作者身體的崩潰。1842年，他受中世紀意大利詩人但丁《神曲》（直譯為“神圣的喜劇”）的啟示，把他的全部小說總稱為《人間喜劇》。其中風俗研究是主要部分，作品最多?！度碎g喜劇》圍繞貴族階級和資產(chǎn)階級的矛盾沖突，以揭露批判資本主義社會的金錢統(tǒng)治為中心主題，“提供了一部法國‘社會’特別是巴黎‘上流社會’的卓越的現(xiàn)實主義歷史”，成為人類文化的寶貴財富。巴爾扎克為整個故事情節(jié)提供了一個真實的行動背景，并在這一背景中塑造了一個個有血有肉的人物形象，這些人物形象不僅是典型化了的個人，而更是個性化了的典型。在古老的索漠城中，有一所灰暗陰森、門頂上長滿了野草的老宅子，它就是這個城里最富有、最有名望的商人葛朗臺老頭的家。然而，只有兩個人知道他到底有多少錢：替葛朗臺放債的公證人克羅旭和銀行家格拉桑。克羅旭和格拉桑都看上葛朗臺的財產(chǎn)，想和他攀親。葛朗臺從弟弟的來信中得知他已破產(chǎn)，并已決定自殺，他懇請哥哥收留可憐的查理，但葛朗臺絕不想干這種賠錢的傻事兒，他想趕快把他打發(fā)到印度去。想到女兒有權繼承妻子的遺產(chǎn)，葛朗臺只得向女兒屈服，同意她嫁給查理，一場**才告平息。她一直盼著查理歸來，但奇怪的是，查理連一封信也沒有寄來。這個消息如晴天霹靂，使歐也妮精神上受到了極大刺激，她最終決定嫁給初級裁判所所長蓬風先生，但只做形式上的夫妻。葛朗臺》的故事是在家庭內(nèi)部日常生活中展開的，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說，這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇”，然而其慘烈的程度卻不亞于古典悲劇。葛朗臺的形象概括了整整一段歷史。他胸有成府，說話不多，動作更少，但心狠手辣，玩弄世人于股掌之上。盡管他家財萬貫，過日子卻一直和莊稼人一樣，喝的老是壞酒，吃的老是爛果子；面包是自己家烤的，肉食蔬菜靠佃戶供應；蠟燭是全家合用一支，還得買最便宜的；白糖早就落價了，可永遠當做奢侈品看待??年收入達30萬法郎以上的家庭，開支不超過幾千法郎，這家產(chǎn)自然像滾雪球一樣越滾越大，到老頭兒咽氣時，竟留下了1700萬家產(chǎn)。只要他活著，就非跟人鉤心斗角，把別人的錢“合法地”賺過來不可。巴爾扎克并沒有簡單化地把葛朗臺作為絕無僅有的壞人來描繪，并沒有把葛朗臺寫成腐朽墮落、道德敗壞的惡棍，而是在他身上概括了拜金主義者和守財奴普遍的心性習慣和思想誤區(qū)，甚至指出了一般人與這類人的相通處：“試問哪個人沒有欲望，哪種社會欲望可以不靠金錢得到滿足呢？”巴爾扎克不說葛朗臺不講道德，相反，他描寫這類拜金主義信徒自有其獨特的道德觀。像歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢于她既不是一種需要，也不是一種慰藉。四、藝術特色《歐也妮“講起理財?shù)谋绢I，葛朗臺先生是只老虎，是條巨蟒：他會躺在那里，蹲在那里，把俘虜打量個半天再撲上去，張開血盆大口的錢袋，倒進大堆的金銀??”，整個索漠城里，“個個人都給他鋼鐵般的利爪干凈利落地抓過一下”。金錢統(tǒng)治的社會環(huán)境為葛朗臺的表演提供了真實可信的舞臺。1819年，人們估計他的財產(chǎn)約有五、六百萬法郎，不到10年時間，數(shù)字就直線上升到1700萬法郎。巴爾扎克對《歐也妮作為一家之長的葛朗臺，同樣不改“巨蟒”本性。因此，他根本不理解女兒的愛情，更不能容忍她在金錢上的慷慨大度?！??葛朗臺的表演看來反復無常，喜怒無定，甚至使母女二人有時也如墜五里霧中。死亡是人生的終點。閃光的金幣使他感到溫暖，產(chǎn)生快