【正文】 天上宮闕，今夕是何年。全是寫實(shí)，并非虛構(gòu)。據(jù)《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點(diǎn)燈到正月十六日”，真是“家家燈火，處處管弦”。這樣，詩(shī)人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)日的回憶上來(lái)。歸結(jié)到本篇的主題：身逢佳節(jié)，天氣雖好，卻無(wú)心賞玩。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來(lái)，畢竟“春意知幾許”，還遠(yuǎn)不是很濃郁的。（這里的“人”，有的評(píng)論者認(rèn)為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好?！举p析】 《永遇樂》是李清照晚年避難江南時(shí)的作品，寫她在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。⑥：三五：指元宵節(jié)。②：合璧：象璧玉一樣合成一塊。鋪翠冠兒⑦、捻金雪柳⑧，簇帶⑨爭(zhēng)濟(jì)楚。結(jié)尾三句，是為前幾句作結(jié)，也是前幾句合乎邏輯的發(fā)展與結(jié)局，是“壯志”與“笑談”的余韻?！澳乳e”三句是對(duì)未來(lái)的期許，激越悲壯。［賞析］ 這是一首傳誦千古的名詞，表現(xiàn)出詞人以國(guó)家存亡為己任的耿耿忠心。［注釋］ ①滿江紅：原為吳民祭祀河神的迎神之曲。莫等閑、白了少年頭，空悲切。”（《苕溪漁隱叢話》）評(píng)價(jià)極高。詞中境界高潔，說(shuō)理通達(dá)，情味深厚，并出以瀟灑之筆，一片神行，不假雕琢，卷舒自如，因此九百年來(lái)傳誦不衰。終于以理遣情，從共同賞月中互致慰籍，離別這個(gè)人生憾事就從友愛的感情中得到了補(bǔ)償。他與蘇轍熙寧四年（1071）潁州分別后已有六年不見了。雖在塵凡而胸次超曠，一片光明。唐人稱李白為“謫仙”，黃庭堅(jiān)則稱蘇軾與李白為“兩謫仙”，蘇軾自已也設(shè)想前生是月中人，因而起“乘風(fēng)歸去”之想。嬋娟：指月中的嫦娥，這里指代月亮。⑦:低綺戶：月亮低低的照進(jìn)雕花的窗戶?！?③:瓊樓玉宇：神話傳說(shuō)中的月亮宮殿。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓⑨？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。不知天上宮闕，今夕是何年②。此詞吸取《離騷》“上下求索”和李白“夢(mèng)游天姥”的浪漫主義精神，憑借豐富想象，體現(xiàn)作者的不凡理想和豪邁氣概，是《漱玉詞》中獨(dú)具豪放風(fēng)格之杰作。［賞析］ 見《漱玉詞》。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山①去。012漁家傲 【宋】李清照天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。濃愁淡寫，重語(yǔ)輕說(shuō)。故意說(shuō)得輕松灑脫，實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。所謂“識(shí)盡”，一是愁多，二是愁深。無(wú)愁說(shuō)愁，是詩(shī)詞中常見的文人習(xí)氣?！薄举p析】 這首詞是作者帶湖閑居時(shí)的作品。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常過博山。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休⑤；欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋！【注釋】 ①：丑奴兒：即《采桑子》。特殊之處是該詞脫去一般相思離別或花前月下寄情之陳規(guī)，通過新婚女子的特殊妝梳和深情的語(yǔ)言及動(dòng)作表情等的描寫，活現(xiàn)了新婚少婦對(duì)丈夫的一片純情，以及其對(duì)幸福的愛情生活的珍視和向往。②鳳髻金泥帶：用鳳釵及金絲帶梳飾的發(fā)髻。等閑妨了繡工夫。010南歌子① 歐陽(yáng)修鳳髻金泥帶②，龍紋玉掌梳③。詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風(fēng)光。古時(shí)，村有社樹，為祀神處，故曰社林?！咀⑨尅?①：黃沙：黃沙嶺，在江西上饒西。夜行黃沙①道中 辛棄疾明月別枝驚鵲②，清風(fēng)半夜鳴蟬?！胺鋬骸眱删鋵懨鄯洳擅?，“藏身”二字，活靈活現(xiàn)。上闋起筆點(diǎn)出地點(diǎn)，緊接兩句寫樹木花卉，展示一片濃郁春意。②忙忙走：飛來(lái)飛去。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價(jià)①，忙忙走②。數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多。這首詞上片出獵，下片請(qǐng)戰(zhàn)，不但場(chǎng)面熱烈，音節(jié)嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。熙寧三年（1070），西夏大舉進(jìn)攻環(huán)、慶二州。蘇軾任密州知州剛四十歲。⑦:會(huì)：當(dāng)。⑤:孫權(quán)曾親自射虎于凌亭，這里借以自指。③:漢羽林軍戴錦蒙帽，穿貂鼠裘。【注釋】 ①:密州：今山東諸城。酒酣胸膽尚開張。密州①出獵 蘇軾 老夫聊發(fā)少年狂。江村小景繪好之后，視角則陡然一轉(zhuǎn)，步入畫中：“村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)”。開首“林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘”，連用林、山、竹、墻、蟬、草、池塘七種典型意象描寫了夏日雨后的景物，給人以密不透風(fēng)之感。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。這首詞閃爍著愛國(guó)主義的光輝，情調(diào)激昂，描繪生動(dòng)，形象鮮明，用詞精煉，藝術(shù)造詣很高?！举p析】 這首詞是寫給他的朋友陳同甫（陳亮）的。的盧：劉備的戰(zhàn)馬，曾“一越三丈”使劉備脫險(xiǎn)。翻：演奏。②：“八百里”句：廣布八百里范圍的將士分熟肉吃。八百里分麾下炙②,五十弦翻塞外聲③,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵④。退一步說(shuō)，即使讀者不同意夏先生和我的關(guān)于“醉里”的講法，則此詞下片“最喜”二字的主語(yǔ)也該指作者，總不會(huì)是指白發(fā)翁媼。蓋作者醉中聞吳語(yǔ)而悅之，然后細(xì)視諦聽，始知為農(nóng)家翁媼對(duì)話也?，F(xiàn)將拙作《讀詞散札》第十二則轉(zhuǎn)引如下：辛棄疾《清平樂上引諸家之說(shuō)有一共同特點(diǎn)，即認(rèn)為這首詞對(duì)農(nóng)村景象是在進(jìn)行客觀描述?！芭P剝蓮蓬”正是“無(wú)賴”的形象化。頑皮。最喜小兒無(wú)賴②，溪頭臥剝蓮蓬。最后兩句以舟載愁的想象，十分別致，前人以為可與蘇軾的“欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東”（《江城子》）相媲美。 měng）：小船。聞?wù)f雙溪春尚好①，也擬泛輕舟。這首詞開啟了蘇辛豪放派的先聲。也突出布防將士的備戰(zhàn)警惕。這是當(dāng)時(shí)第一首描寫邊塞題材的作品，也是宋代最早表現(xiàn)軍旅生活的詞作。勒：刻。［注釋］①漁家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關(guān)》。四面邊聲連角起③，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。［注釋］①卜算子：萬(wàn)樹《詞律》引毛先舒的話說(shuō)，驛賓王的詩(shī)喜歡用數(shù)目字，被人稱作“卜算子”。詠梅① 陸游驛外斷橋邊②，寂寞開無(wú)主。大雁南飛，山峰矗立，顯得落寞荒涼，既有著超然出世的淡泊，又有著客子飄流的孤獨(dú)凄涼。畫樓上的人是懷遠(yuǎn)，還是全移情于梅另有寄托，也供人無(wú)限遐想。下片“勝絕”開端，承上贊嘆作結(jié)，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情向誰(shuí)傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脈脈，浮云飄來(lái)飄去，數(shù)枝梅梢猶帶雪。惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。溶溶曳曳，東風(fēng)無(wú)力，欲避還休。重振旗鼓向前啊，茫茫青山如大海，夕陽(yáng)光華赤如血。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。英雄的志氣要象饑餓一樣狠狠吃掉敵人的肉，要在說(shuō)說(shuō)笑笑之間口渴了喝盡敵人的血，等待著從頭收拾整理舊時(shí)的山河，然后朝拜皇帝的宮闕。抬頭朝著遠(yuǎn)方放眼，仰起首來(lái)對(duì)著天空大聲呼嘯，奮發(fā)圖強(qiáng)的志氣激動(dòng)劇烈。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅！駕長(zhǎng)車、踏破賀闌山缺。滿江紅 岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。芳草萋萋，漫天遍地，象離人的愁苦一樣，無(wú)休無(wú)盡。故而，詞人以花喻人，惜花傷花乃在惜人傷艷，流露出對(duì)其愛侶的戀傷情感。提決這首小令抒發(fā)了惜花傷春的情意，暗寓著身世之嘆。柳梢青 蔡伸數(shù)聲鶗鴂，可憐又是、春歸時(shí)節(jié)。（此時(shí)此刻），（我）懷想三國(guó)舊事，憑吊古人，應(yīng)該笑我自己多情善感，頭發(fā)早早地都變白了。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍擊著江岸，激起一堆堆雪白的浪花。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。京口北國(guó)懷古》、《賀新郎》（甚矣吾衰矣）姜夔 姜詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。應(yīng)讀作品：《一剪梅》（紅藕香殘）、《如夢(mèng)令》二首（嘗記溪亭日暮）(昨夜雨疏風(fēng)驟）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格： 悲壯沉郁、雄深雅健。她從詞的本體論出發(fā),進(jìn)一步確立了詞體的獨(dú)立的文學(xué)地位。應(yīng)讀作品《蘭陵王詞與詩(shī)一樣，具有充分表現(xiàn)社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的功能。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見。例：《念奴嬌教學(xué)重難點(diǎn)：內(nèi)容上接受對(duì)宋詞的權(quán)威評(píng)價(jià)，形式上學(xué)習(xí)如何客觀、精確地評(píng)價(jià)文學(xué)史實(shí)教學(xué)時(shí)數(shù)：一課時(shí)一、詞的基本常識(shí)詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩(shī)體，后人又稱之為“詩(shī)余”、“長(zhǎng)短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等，可見它與音樂的關(guān)系極緊密?！翖壖?《青玉案》3書咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流。莫等閑、白了少年頭，空悲切?！惻c義 《臨江仙》長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明。——賀鑄 《青玉案》2樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花?！赜^ 《八六子》2漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。相顧無(wú)言，惟有淚千行。——蘇軾 《定**》2十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！K軾 《卜算子》2莫聽穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。——蘇軾 《水龍吟》缺月掛疏桐，漏斷人初靜。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。——晏幾?《清平樂》1寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧?！淌?《浣溪沙》玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。朱粉不深勻，閑花淡淡春。吳文英 《渡江云三犯》 《夜合花 自鶴江入京，泊葑門外有感》 《霜葉飛 重九》 《宴清都》 《齊天樂》 《花犯》 《浣溪沙》 《浣溪沙》 《點(diǎn)絳唇 試燈夜初晴》 《祝英臺(tái)近除夜立春》 《澡蘭香 淮安重午》 《風(fēng)入松》 《祝英臺(tái)近春日客龜溪游廢園》 《鶯啼序》 《惜黃花慢》 《高陽(yáng)臺(tái) 落梅》 《高陽(yáng)臺(tái) 豐樂樓分韻得如字》 《三姝媚 過都城舊居有感》 《八聲甘州》 《蹋莎行/踏莎行》 《瑞鶴仙》 《鷓鴣天 化度寺作》 《夜游宮》 :《金縷歌/賀新郎 陪履齋先生滄浪看梅》 《唐多令》宋詞三百首蘇軾《水調(diào)歌頭》 《水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》 《蝶戀花》 《西江月 梅花》 《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》 《念奴嬌 赤壁懷古》 《永遇樂 夜宿燕子樓，夢(mèng)盼盼，因作此詞》 《洞仙歌》 《卜算子 黃州定慧院寓居作》 《青玉案》 《臨江仙》 《定**》 《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 《賀新郎》宋詞三百首柳永《曲玉管》 《雨霖鈴》 《蝶戀花》 《采蓮令》 《浪淘沙》 《定**》 《少年游》 《戚氏》 《夜半樂》 《玉蝴蝶》 《八聲甘州》 《迷神引》 《竹馬子》宋詞三百首周邦彥《瑞龍吟》 《風(fēng)流子》 《蘭陵王 柳》 《鎖窗寒/瑣寒窗》 《六丑 薔薇謝后作》 《夜飛鵲》 《滿庭芳 夏日溧水無(wú)想山作》 《過秦樓》 《花犯 詠梅》 《大酺 春雨》 《解語(yǔ)花》 《蝶戀花》 《解連環(huán)》 《拜星月慢》 《關(guān)河令》 《綺寮怨》 《尉遲杯 離恨》 《西河》 《瑞鶴仙》 《浪淘沙慢》 《應(yīng)天長(zhǎng)》 《夜游宮》宋詞三百首——張先 《千秋歲》雙蝶繡羅裙，東池宴初見?！獜埾?《醉垂鞭》沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。不如憐取眼前人。——晏殊 《踏莎行》東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦?！?《蝶戀花》1落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。此后錦書休寄，畫樓云雨無(wú)憑。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。揀盡寒枝不敢棲，寂寞沙洲冷?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴?！w令 田寺《蝶戀花》2斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？——趙令 田寺《清平樂》2試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中。——李甲 《憶王孫》3三十功名塵與土，八千里路云和月?！翖壖?《木蘭花慢》3眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！獏俏挠?《唐多令》第三篇：宋詞《宋詞》教案教學(xué)目的：從宋詞入手，領(lǐng)會(huì)祖國(guó)文學(xué)藝術(shù)的博大精深。因?yàn)楹芏嘣~人都可以用同一詞調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，同一個(gè)作家也常常用同一個(gè)詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f(shuō)那首詞，除標(biāo)出詞牌名外，還應(yīng)該標(biāo)出那首詞的題目，沒有題目或不標(biāo)出題目時(shí)就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。（二）、小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)一般認(rèn)為，一首詞６０字以內(nèi)的叫“小令”，９０字以內(nèi)的為“中調(diào)”，９０字以上的為“長(zhǎng)調(diào)”。言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術(shù)上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件應(yīng)讀作品：《滿江紅》（萬(wàn)恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）蘇軾用自己的創(chuàng)作實(shí)踐表明，詞是無(wú)事不可寫，無(wú)意不可入的。赤壁懷古》、《西江月》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）（三）成熟期周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。金陵懷古》（四）南渡后李清照 明麗清新——低回惆悵、深哀入骨在理論上，確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“別是一家”之說(shuō)。后期詞：身經(jīng)靖康之難，寫家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經(jīng)歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。取材廣泛，體現(xiàn)了南宋詞的最高成就，發(fā)展了豪放派辛棄疾：《清平樂》（繞床饑鼠）、《摸魚兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。那舊營(yíng)壘的西邊，人們說(shuō)（那）就是三國(guó)時(shí)候周瑜（作戰(zhàn)的）赤壁。（他）手握羽扇，頭戴綸巾，談笑之間，（就把）強(qiáng)敵的戰(zhàn)船燒得灰飛煙滅。此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。自是休文，多情多感，不干風(fēng)月。從詞人特意選取的海棠、梨花、丁香意象來(lái)看，它們有一共同性，即艷花香蕊在古代詩(shī)詞中從來(lái)是作為美人容貌、神態(tài)之象征。欲黃昏，雨打梨花深閉門。閨中的寂寞孤獨(dú)盡在不言之中。莫等閑、白了少年頭，空悲切。憤怒得頭發(fā)直豎沖開高冠，憑借著欄桿之處，瀟瀟的雨聲剛好停歇。靖康二年北宋的大辱奇恥，還未洗雪，為人臣的憤恨，何時(shí)才能息滅！駕駛戰(zhàn)車，沖破阻攔象踏破賀蘭山的空缺。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。群山起伏長(zhǎng)路漫漫恰似黑鐵，如今讓我們重振旗鼓向前。春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。勝絕，愁亦絕，此情誰(shuí)共說(shuō)。夜晚天晴風(fēng)也停歇，一夜春寒肆威將梅花摧折?！霸苼?lái)去”不寫月而見月，上應(yīng)“天淡”下呼“雪”，可謂神來(lái)之筆。這樣，梅的勝絕，人的愁絕，便給人留下充分的想象余地。第四橋邊，擬