【正文】 使她愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂，也正是因?yàn)檫@樣，最后的悲劇由她展開，是她挖掘了這場悲劇，同時(shí)也體現(xiàn)了她的悲劇形象。人在懺悔時(shí)往往是人內(nèi)心深處最真實(shí)的想法。但當(dāng)活著的侍萍再次出現(xiàn)在他的面前，他立即逼問：“你來干什么？”這又暴露了他的本性，他對蘩漪的態(tài)度，這就充分展現(xiàn)了他的形象的復(fù)雜性。印象最深的是周樸園這個(gè)中心人物，他的形象具有復(fù)雜性，他年輕時(shí)愛上了年輕美麗的侍萍，但是為了娶一位有錢有門第的小姐，周家人逼使侍萍投河自盡，其實(shí)侍萍的悲劇在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)也是必然的。四鳳不同，她很年輕，她沒有蘩漪那么瘋狂，最后的死亡，也只好是她的歸宿。]，不明白到底發(fā)生了什么，令人惋惜。他也太天真，他想當(dāng)然地幻化出一個(gè)美麗的、無瑕疵的世界，并認(rèn)為這世界真實(shí)存在著，當(dāng)然，這是不可能的。書的最前面，有學(xué)者寫的序；最后，有曹禺自己寫的后記。正是血?dú)夥絼偟哪挲g吧，所以才會(huì)如此徹底地披露出封建時(shí)代中國家庭內(nèi)里的不堪，才會(huì)采用如此極端的結(jié)尾，短短一天之內(nèi)，兩個(gè)家庭，八個(gè)人里，一下子死了三個(gè)，瘋了兩個(gè)。日子更值得人佩服吧。受著人的嫉惡社會(huì)的壓制這樣抑郁終身呼吸不著一口自由的空氣的女人在我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里不知有多少吧。在《雷雨》里的八個(gè)人物中感覺較真切的是周蘩漪其次是周沖。(立起，向中門走去，至門口，返身，向周樸園)他不會(huì)來的，他恨你!(昂首返身走出。周沖的慘死，也從側(cè)面表現(xiàn)了這個(gè)主題思想。他喊出侍萍的名字，命令周萍跪下去認(rèn)他的生母。當(dāng)周萍和四鳳第二次準(zhǔn)備走的時(shí)候，繁漪帶著周沖又來阻撓他們了。如果要罰，也罰在我一個(gè)人身上。四鳳跟著周萍正要出走，她母親卻找來了。)四鳳跟這個(gè)虛偽自私的“大少爺”一起出走，將來未必能夠得到幸福，但就目前的情形來看，這似乎是她唯一的出路。我們從魯大海以前的表現(xiàn)看來，他在第四幕中的言行并不符合他性格的邏輯發(fā)展。她這時(shí)候的沉靜的心境，像夏天郁悶而凝固的空氣一樣，正預(yù)示著狂風(fēng)暴雨即將來臨。繁漪從魯家回來，精神有些變態(tài)，周樸園將她看做“瘋子”，因此兩人的矛盾更加尖銳。這位封建家長和資本家，一貫剝削人壓迫人，在表面上似乎頗有聲勢，但是經(jīng)過繁漪的反抗、侍萍的控訴以及魯大海的斗爭，逐漸感到他的統(tǒng)治地位不像以前那樣穩(wěn)如泰山。而所有這一切，又和周樸園直接或間接相聯(lián)系。四鳳處在對周萍和對母親的愛的尖銳矛盾中，由于不能抗拒周萍而違反了自己的誓言，并且終于被母親所發(fā)現(xiàn)，最后只得出走。這位相信命運(yùn)的善良女人，認(rèn)為這樣就可以逃避不幸的命運(yùn)，但是接著由于周萍的闖入和繁漪的阻撓，使她又“發(fā)現(xiàn)”了一件比她所想象的更可怕的事情——子女亂倫關(guān)系。繁漪就警告他：“你不要把一個(gè)失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來的。魯大海早在第一幕中就等著要見周樸園，這也是一個(gè)必不可少的場面。侍萍要求“見見我的萍兒”，周樸園以不準(zhǔn)當(dāng)場認(rèn)子為條件答應(yīng)了她。周樸園叫侍萍“下去”，順便要四鳳去找“樟木箱子里的那件舊雨衣”和“幾件舊襯衣”，侍萍就談起“那種綢襯衣……一共有五件”，有一件綢襯衣上“用絲線織成一朵梅花……旁邊還繡著一個(gè)萍字。所以他最初曾以主人對待一般“下人”的態(tài)度，和侍萍談及“雨衣”和“窗戶”，然后看模樣聽口音，開始覺得有些奇怪，于是提起30年前的那件事來。這個(gè)穿插，具有多方面的作用：一方面和第一幕中周樸園強(qiáng)迫繁漪吃藥那件事相聯(lián)系，進(jìn)一步展開夫妻間的矛盾。她想帶著女兒就走，繁漪卻叫四鳳幫著去找“老爺?shù)挠暌隆比チ?。侍萍來到周家客廳，等候繁漪下樓，這樣她就有余暇來注意那關(guān)閉的窗戶和古老的家具，使她疑心“這屋子我像是在哪兒見過似的”。她這一走，也就不會(huì)有所“發(fā)現(xiàn)”。在易卜生的《玩偶之家》和《群鬼》的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，也有這兩個(gè)成分。亞里斯多德根據(jù)他對希臘悲劇的研究，指出“‘突轉(zhuǎn)’與‘發(fā)現(xiàn)’是情節(jié)的兩個(gè)成分”。而侍萍的出現(xiàn)，使矛盾沖突更加尖銳復(fù)雜。高潮是矛盾沖突發(fā)展的頂點(diǎn)，在每一階段中都有一個(gè)頂點(diǎn)，每一幕的高潮再逐步上升，最后形成全劇的高潮而至解決。曹禺從側(cè)面描寫他忙著會(huì)客，暗示他正在設(shè)法對付工潮，所以等他上場以后，就談到礦上已經(jīng)復(fù)工，魯大海已被開除。一般劇作家，可能開門見山直接表現(xiàn)兩人相見的場面，但是曹禺先寫周沖向繁漪說明他愛四鳳，然后再讓周萍上場，因?yàn)橛兄軟_在一起，兩人談話表面上裝模作樣，實(shí)際上皮里陽秋，而繁漪所說的“我怕你是膽小吧”和“這屋子里曾經(jīng)鬧過鬼”，已經(jīng)是鋒芒畢露，砭人肌骨。周萍的這個(gè)決定，自然會(huì)使我們聯(lián)想到許多問題：他為什么要走?那么四鳳怎么辦?繁漪的態(tài)度怎樣?關(guān)于周萍明天要走這一情節(jié)，曹禺并不用簡單的方法隨便加以敘述，而是在四鳳和繁漪的場面中結(jié)合人物的內(nèi)心活動(dòng)交代出來的，這就增強(qiáng)了戲劇的效果。但是由于其中交代前情相當(dāng)生動(dòng)，各種矛盾的線索已開始交織起來，這一場戲頗能引人入勝。此外，正當(dāng)魯貴恬不知恥逼著四鳳承認(rèn)她和周萍的關(guān)系時(shí)，魯大海突然上場，這一穿插在結(jié)構(gòu)上具有重要意義。這一場很容易使我們想起易卜生的《群鬼》的第一幕第一常易卜生在那一場中，通過阿爾文家使女呂嘉納和她那庸俗的后父安格斯川的矛盾進(jìn)行了某些必要的交代。因?yàn)樯畋旧砭褪且粋€(gè)不斷發(fā)展的過程，劇作家所描寫的不過是有著普遍聯(lián)系而又自成首尾的某一片段而已。而在周家的門房里，工人代表魯大海等著要見煤礦公司董事長周樸園。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而采取個(gè)人主義的報(bào)復(fù)手段，為了破壞周萍和四鳳的關(guān)系，早已通知四鳳的母親到周家來。曹禺非常熟悉這些人物的性格特征，并選擇最好的時(shí)機(jī)從矛盾沖突中來表現(xiàn)人物性格?，F(xiàn)在，他以“現(xiàn)在的戲劇”為主，而將“過去的戲劇”穿插其間以便產(chǎn)生推動(dòng)作用，這個(gè)“劇情開始的時(shí)機(jī)”顯然是十分有利于主題思想的表現(xiàn)的。但是我們應(yīng)該看到，《雷雨》和《群鬼》的結(jié)構(gòu)上的某些相似之處，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取決于他自己的創(chuàng)作意圖。希臘悲劇作家，由于當(dāng)時(shí)特殊的演出條件以及取材于觀眾早已熟知的神話傳說，一般都從戲劇沖突的發(fā)展過程的中間或者將近結(jié)尾之處著筆，并不從頭演起，而將過去情節(jié)由歌隊(duì)歌唱出來。傳統(tǒng)戲曲的演出，不需要近代話劇舞臺(tái)上所應(yīng)用的布景和幕，即使應(yīng)用，總是帶有虛擬性質(zhì)，因此劇作家可以較自由地來處理他的內(nèi)容，大致按照矛盾沖突的發(fā)展的自然程序，從頭到尾表現(xiàn)出來?！独子辍芬灾軜銏@和婦女尤其是勞動(dòng)?jì)D女的矛盾為主要矛盾，同時(shí)還表現(xiàn)了資本家和工人之間的階級矛盾。周樸園繼續(xù)壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。18年前，他又娶了繁漪。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出，同年秋在國內(nèi)上演。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有著深切的了解，對人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。周樸園與侍萍的矛盾分明帶有階級對立的性質(zhì)，周樸園與魯大海的沖突，更可看出社會(huì)階級斗爭對作者的直接影響?！独子辍返闹黝}《雷雨》是四幕悲劇(初版本有“序幕”和“尾聲”)。戲劇集中于一天時(shí)間(上午到午夜兩點(diǎn))兩個(gè)舞臺(tái)背景，從周樸園的家庭內(nèi)外各成員之間，前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜糾葛深入進(jìn)去，寫出了封建家庭中人性的悲劇，故事被安放在長達(dá)三十年的背景下展開，悲劇的沖突建筑在歷史的積累與醞釀中，從歷史發(fā)展的過程探索人性的復(fù)雜性欲人的生存悲劇?；啬钪独子辍废笠粓鲐瑝?，慘痛如一只鉗子似地夾住人的心靈，喘不出一口氣來，蕩漾在讀者心里的應(yīng)該是水似的悲哀。作為在遭遇這樣的不幸的女人里，蘩漪自然是值得贊美的。她們都在陰溝里討著生活，卻心偏天樣地高。他們死的死，瘋的瘋，僅僅留下周樸園一人獨(dú)守著這份苦痛不堪的回憶，悔恨惆悵地讀過下半生時(shí)光。或許這樣就是最好的結(jié)果了吧?？此破匠５膶υ捴g，深刻地體現(xiàn)人物的心情及性格，是一部不可多得的佳作。……時(shí)間回到了記憶的出發(fā)點(diǎn)，在那里，依舊雷雨聲彌漫，依舊讓人撕心裂肺?？墒呛诎狄徊讲降赝淌闪怂瑲埲痰睾拗?，又殘忍地愛著，她的矛盾最終逼瘋了她，讓她絕望。高中的課本，是帶我走進(jìn)《雷雨》的第一扇門，那短短的幾幕劇，承載的厚度卻是我們后人無法超越的。曹禺《雷雨》讀后感8遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方是一個(gè)依稀存蕩的夢，夢的夢境里充溢著流離失所的遠(yuǎn)方。社會(huì)總是在進(jìn)步，我沒不能讓這樣的悲劇再次重演。人們可以自由的追尋自己的美好，不再虛偽，不在為社會(huì)的束縛而寸步難行。悲劇依舊重演。人物對所處社會(huì)的反抗，并沒有起到多大的作用。沒有使人忘記那曾經(jīng)的事實(shí)。文章錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)，并沒有使讀者感到無從下手。就是要我們高中生閱讀的。既然如此為何還苦苦沉溺，深陷其中，難以自拔。他似一只披著羊皮的狼，在人前虛偽地掩飾，他所做的一切都只是想讓別人認(rèn)為他是一個(gè)有情有義的善良之人，他用臟骯的雙手救力地在眾人面前維護(hù)自己消逝的愛情，但事實(shí)上，他對魯侍萍的感情早已在心底蒸發(fā)，曾經(jīng)的愛情早已化為漫長生命中的一點(diǎn)佐料，可有可無。曹禺《雷雨》讀后感6三十年的漫漫時(shí)光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。高潮不分時(shí)，一直被她辛苦埋葬得秘密才被揭曉?！倍急憩F(xiàn)了他一直被困在美麗的憧憬里，他是無辜的又是善良的人，最后卻和四鳳一起在雷雨天因一一根斷了的電線而喪失了年輕的生命。一直到文章的末尾才將秘密有高潮的跌宕表現(xiàn)得淋漓盡致。曹禺《雷雨》讀后感5讀完整本書，覺得心中總帶著一份酸楚，當(dāng)時(shí)的曹禺是個(gè)大學(xué)生。周萍近乎忍心的決絕將理想的晶球一次又一次地?fù)羲?。而不是具有?dú)立反抗意識(shí)的你。這一點(diǎn)比周樸園可愛一萬倍，因?yàn)樗覑鄹液蓿槐戎芷伎删匆蝗f倍，因?yàn)樗易鞲耶?dāng)。只要一點(diǎn)水它就能幸福地活下去，而周萍正是這水。曹禺《雷雨》讀后感4和許多人一樣，在曹先生的《雷雨》中，唯獨(dú)偏愛繁漪，始終為她的不幸感到難以釋懷?？墒?，就在搬家的前夜，所有的一切都發(fā)生了，這樣的希望根基破滅了，所有人的希望也就無從談起，最后曹禺先生以一個(gè)大悲劇的形式為《雷雨》畫上了句號(hào)。而這種文學(xué)的手法值得我們鉆研個(gè)學(xué)習(xí)，從文學(xué)巨匠的作品中得到啟發(fā)。最近，我又通讀了這本書，對話劇中的人物矛盾體會(huì)更加深刻，而這些人物的悲劇，正是封建資產(chǎn)階級頑固和腐化造成的，曹禺用這本書深刻的揭露了人們深受封建社會(huì)毒害的事實(shí)，驚醒所有讀者。它讓所有的人都后悔不已：犯下了錯(cuò)，付出的就是血的代價(jià)。死不是終點(diǎn)，我想也不會(huì)是逃避，起碼它需要勇氣。第一篇：曹禺《雷雨》讀后感（通用）曹禺《雷雨》讀后感（通用10篇）認(rèn)真品味一部名著后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。那又該怎樣結(jié)束？不能逃避，只能選擇面對。只是悲劇上演過后，再假設(shè)也許不免有些荒誕，可若可以誰都愿意錯(cuò)開這悲劇。只是這遺恨該留給誰？往事已成過眼煙云，生活還得繼續(xù)，悲情還會(huì)上演嗎？雷雨夜崩潰了一個(gè)家庭，它會(huì)留給世人的是什么呢？曹禺《雷雨》讀后感2《雷雨》是一部話劇，因?yàn)槲蚁嘈藕芏嗳硕紱]有讀過，但在課文中我們是學(xué)習(xí)過其中一個(gè)片段的，到現(xiàn)在仍然印象深刻。讀了這本書，你會(huì)被劇作家的想象力感到震驚，可以將人物關(guān)系設(shè)置的如此復(fù)雜，而又構(gòu)建了許多矛盾，然后讓所有的矛盾沖突在一個(gè)特定的時(shí)間爆發(fā)出來，讓故事變得精彩。雖然說，周萍選擇了逃避，蘩漪選擇了堅(jiān)持，周沖選擇了追求，表面上看周家人都沒有人為這樣的希望是真正屬于他們的希望，但是周家老爺是這么認(rèn)為的，他們家里每一個(gè)人的希望都是建立在這個(gè)希望之上的——就是擺脫現(xiàn)在的狀況。首都劇院里完美的視聽效果，給了我最初的震撼，但是，對于原著的“隨意”修改，卻讓我?guī)е┰S的失望與無比的絕望，走出了那個(gè)充滿焦躁與腐味望的周公館。正像曹禺所說的，繁漪有一顆美麗的心靈，只是上帝偏罰它生長在干枯的土地上。她不會(huì)虛構(gòu)任何感情，更不會(huì)消亡任何一點(diǎn)憎恨去博取愛情和同情。周萍理想中的妻子是四鳳，具有良好的傳統(tǒng)美德，天真善良，洋益著青春的活力，并且是服從的`，拯救他脆弱的靈魂?，F(xiàn)實(shí)讓一切變得渺遠(yuǎn)而感傷，愛已不復(fù)存在。其實(shí)，繁漪這位特立獨(dú)行的女人，從愛上周萍的那一天起，就已經(jīng)走上了絕路。專制，偽善的家長，熱情，單純的青年以及那個(gè)被愛弄暈頭的女子——繁漪，所有人的命運(yùn)都緊扯在一起，那么的息息相關(guān)。他對四鳳說的那些：“?！荨?。她的孩子們不明身份的互相相戀，讓他傷透了心，指導(dǎo)書中的結(jié)尾。這是一部成功的話劇。他深邃似湖的眼神，將自己永無邊際的貪婪掩藏得不留一絲痕跡；他微微上揚(yáng)的嘴角，讓人看透他心中澎湃的可以奪去他人性命的滾滾波濤。悲慽慽的三十年后，美麗如花的容顏早已不在，婀娜修長的身姿早已不在，只剩下一個(gè)老得連周樸園都不認(rèn)識(shí)的佝僂的軀殼、期盼了三十年，守望了三十年的男人，最終留給自己的只是無盡的哀傷與痛恨。這樣一部好的作品。從開頭到結(jié)尾，全文都突出了一種緊張的狀態(tài)。時(shí)間在這里，沒有了他的特殊功能。殘酷的人，殘酷的社會(huì)。人物對所處社會(huì)的反抗，并沒有起到多大的作用。我們慶幸有這樣的好時(shí)光，有這樣和諧的社會(huì)。敢于反抗的人們，總是沒有一個(gè)好的下場。這就需要我們多讀好書，多讀大家之書，這樣我們在自己的寫作當(dāng)中，才會(huì)有不斷的提升。時(shí)間慢慢地回放，歲月輪回，我又看到了那個(gè)初讀《雷雨》的青蔥少年?！婇W雷鳴的深夜，我也曾在想，也許她也曾像四鳳般單純善良過，也曾有過有過少女的柔情，有著憧憬自己未來時(shí)的羞澀。因?yàn)槲颐靼自谀恰翱稍鳌钡拿婢呦绿手睢翱蓱z”的溫潤?！独子辍愤@是一部既可以演也可以讀的活本，語言質(zhì)樸而精練。對于最后的結(jié)局，我是有些說不出的惆悵。悲劇的發(fā)生只是或早或晚的問題，不過因?yàn)橛辛唆斒唐嫉木壒?，才使得這個(gè)家庭更徹底的毀滅。我歡喜看周蘩漪這樣的女人，可謂是當(dāng)時(shí)生活背景下的典型婦女。受著人的嫉惡，社會(huì)的壓制，這樣抑郁終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人在我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里不知有多少吧。周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個(gè)同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那么憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當(dāng)他們的幼稚在殘忍的現(xiàn)實(shí)面前被得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經(jīng)鳴起，其實(shí)周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過后，我們不得不扼腕嘆息:多么年輕的生命。通過血緣倫常與性愛糾葛沖突，探索人性的復(fù)雜性欲人的悲劇。周繁漪在劇中是一位善于反叛和追求自由的新時(shí)代女性，她在周家陷入了周樸園的精神折磨和壓抑，同時(shí)，周萍的背棄使她追求愛情自由破滅，周樸園和周萍的雙重打擊使周繁漪成為一個(gè)憂郁陰鷙性格的女性，從而，使她那顆受盡蹂躪的心靈中，騰起了一個(gè)不可遏制的力量，是當(dāng)時(shí)社會(huì)新時(shí)代女性的典型代表