《世界建筑發(fā)展史》ppt課件-全文預(yù)覽
【正文】 個(gè)時(shí)代和各個(gè)地區(qū)的建筑遺產(chǎn)。盡管如此，建筑史學(xué)界仍然公認(rèn) ，以意大利為中心的文藝復(fù)興建筑，對(duì)以后幾百年的歐洲及其他許多地區(qū)的建筑風(fēng)格都產(chǎn)生了廣泛持久的影響。有一些學(xué)者認(rèn)為一直到 十八世紀(jì)末，有將近四百年的時(shí)間屬于文藝復(fù)興建筑時(shí)期。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時(shí)代風(fēng)格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個(gè)性。雖然有人（如帕拉第奧和維尼奧拉）在著作中為古典柱式制定出嚴(yán)格的規(guī)范 .不過當(dāng)時(shí)的建筑師，包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內(nèi)并沒有受規(guī)范的束縛。 ? 文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄了中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素。由于追求中世紀(jì)的哥特式建筑風(fēng)格，又稱為哥特復(fù)興建筑。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調(diào)?？虏嘉饕餐δ苤髁x者分道揚(yáng)鎬了。他們認(rèn)為機(jī)器是“有機(jī)體”，同其他的幾何形體不同，它包含內(nèi)在功能，反映了時(shí)代的美。 ? 隨著現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，功能主義思潮在 20世紀(jì) 20～ 30年代風(fēng)行一時(shí)。 ? 沙利文認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該由內(nèi)而外，必須反映建筑形式與使用功能的一致性。 哥特風(fēng)格代表建筑 天主教堂 ? 科隆大教堂 八 建筑風(fēng)格及流派之功能主義建筑風(fēng)格 ? 功能主義建筑是認(rèn)為建筑的形式應(yīng)該服從它的功能的建筑流派。 ? 飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要地位。盡管設(shè)計(jì)手法純熟，也難免有矯揉造作 9之感。由于規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。 ? 手法主義是 16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。 ? 手法主義是 16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，并使拱頂適應(yīng)于不同尺寸和形式的平面，后來創(chuàng)造出了哥特式建筑。中廳大小柱有韻律地交替布置。平面仍為拉丁十字。羅曼建筑原意為羅馬建筑風(fēng)格的建筑，又譯作羅馬風(fēng)建筑、羅馬式建筑、似羅馬建筑等。樓高 15層，呈方塊體形。實(shí)際上，這就是后現(xiàn)代主義建筑師的基本創(chuàng)作方法。 ? 文丘里批評(píng)現(xiàn)代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應(yīng)是“保持傳統(tǒng)的專家”。到二十世紀(jì) 70年代，建筑界中反對(duì)和背離現(xiàn)代主義的傾向更加 強(qiáng)烈。 有機(jī)建筑風(fēng)格代表建筑 ? 柏林愛樂音樂廳 ? 流水別墅 三 建筑風(fēng)格及流派之后現(xiàn)代主義建筑 ? 20世紀(jì) 60年代以來，在美國和西歐出現(xiàn)的反對(duì)或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮。 ? 有機(jī)建筑對(duì)待建筑的其他問題也有自己的見解。 ? 這種思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。這種風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。 為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬千，但有時(shí)流于矯揉造作。 洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。 18世紀(jì) 20年代產(chǎn)生于法國，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。 洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。同樣地每個(gè)建筑的形式、它的構(gòu)成，以及與之有關(guān)的各種問題的解決，都要依據(jù)各自的內(nèi)在因素來思考，力求合情合理。他倡導(dǎo)著眼于內(nèi)部空間效果來進(jìn)行設(shè)計(jì)，“有生于無”，屋頂、墻和門窗等實(shí)體都處于從屬的地位，應(yīng)服從所設(shè)想的空間效果 .這就打破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實(shí)體進(jìn)行設(shè)計(jì)的觀念，為建筑學(xué)開辟了新的境界。 ? 賴特的流水別墅、西塔里埃辛冬季營地 ，以及德國建筑師沙龍的柏林愛樂音樂廳都是有機(jī)建筑的實(shí)例。 ? 1966年，美國建筑師文丘里在《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》一書中 ，提出了一套與現(xiàn)代主義建筑針鋒相對(duì)的建筑理論和主張，在建筑界特別是年輕的建筑師和建筑系學(xué)生中，引起了震動(dòng)和響應(yīng)。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個(gè)特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。文丘里概括說：“對(duì)藝
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