10中西方美術(shù)比較-全文預(yù)覽
【正文】 縫 ， 相映成趣共同創(chuàng)造完整的藝術(shù)形象 。它的形式美感，是線條（包括墨點、墨團）交織的節(jié)奏而產(chǎn)生的音樂性的美感 ?西方油畫主要是由光影明暗色調(diào)組成。畫家可以在一幅畫上綜合交錯地使用三遠法安排形象，在長卷中更能使景物有起有伏，有隱有顯，有開有合，將散點透視和藝術(shù)表現(xiàn)效果結(jié)合在一起。 ? 宗柄就說過，畫山水“非以案城域，辨方州，標(biāo)鎮(zhèn)阜，劃浸流”。 是 “ 一元化 ”透視的絕對體現(xiàn) ， 透視法的結(jié)果是可以重復(fù)的 。中國繪畫的審美心理，要求所描繪的東西直接訴諸人的感官，訴諸人的情感和想象，也即“天人合一”。就是說，要找到力量和歸宿。 霍去病墓如滄海明珠 ， 孕含于天地精神之間 。 ” 指的就是畫家要表現(xiàn)自己的真性情 。 ? 中國繪畫總體上傾向于表現(xiàn)性 ， 易經(jīng) （ 公元前 18世紀～ 7世紀 ） 就以六條基本線的完形和斷裂組成不同的圖象 。 ?西方美術(shù)募仿的視覺可靠性還體現(xiàn)在透視問題 ， 到了文藝復(fù)興時期 ， 作為科學(xué)的透視學(xué)和解剖學(xué)的興起奠定了西方繪畫再現(xiàn)法的基礎(chǔ) ， 從拉斐爾的 《 圣母的婚禮 》 ；曼特尼亞的 《 哀悼基督 》 ；席里柯的《 梅杜薩之筏 》 ；列賓的 《 伏爾加纖夫 》 等作品中可以明顯地看到透視學(xué)在西方繪畫中所具有的舉足輕重的作用 。 ? 17世紀荷蘭通派維米爾的 《 站在窗口讀信的女人 》 ， 通過精確的寫實手法 ， 如達 ?梁楷 （ 南宋 ） 的 《 潑墨仙人 》 通過夸張 、變形和狂放的筆意來表現(xiàn)的 。芬奇的 《 蒙娜麗薩 》里，再現(xiàn)性是與審美客體生命本質(zhì)精微體現(xiàn)相聯(lián)系的東西。 它講究比例 、明暗
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