【正文】 0] 宋家?guī)X，[M].中國廣播電視出版社，2005年8月，第158頁.[11] [J].山東師范大學(xué)，2010年4月9日.[12] [J].北方傳媒研究，2009年第6期[13] [J].中國電視,2010年10月.[14] ——《蝸居》熱播的受眾社會心理分析[J].蘭州學(xué)刊，2010年1月15日.[15] 劉婷，——新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作與受眾心理互為關(guān)系研究[J].當(dāng)代電影，2009年07期[16] 涂彥.“不拋棄，不放棄”的小人物感動觀眾———評電視連續(xù)劇《士兵突擊》[J].影視藝術(shù)，2008年3月.注釋[1] [M].中國傳媒大學(xué)出版社，.[2] [D].湖南師范大學(xué), 2010年.[3] 聶鈺石，楊旦修.《中國軍旅題材劇發(fā)展歷程分析》[J].文藝評論，2010年03期.[4] 曾田力，[M].中國傳媒大學(xué)出版社,2006年8月,第3頁.[5] [J].中國電視,2010年10月.[6] ——《蝸居》熱播的受眾社會心理分析[J].蘭州學(xué)刊，2010年1月15日.附錄一、外文文獻(xiàn)翻譯（一）外文文獻(xiàn)原文 The evaluation of TV series soldiers surpriseJack致 謝 論文完成之際，從選題到查閱資料到最后的寫作，整個過程讓我感受良多。新世紀(jì)的軍旅題材電視劇的創(chuàng)作應(yīng)該站在人文關(guān)懷的基礎(chǔ)上去展示軍人的生存狀態(tài)和生命過程，去謳歌人生的真、善、美，這樣才能真正贏得大眾。在這個過程中，觀眾逐漸開始接受他、欣賞他，他簡單樸實(shí)的生存哲學(xué)使觀眾發(fā)人深省，促使人們?nèi)ニ伎既松恼嬲饬x。在很多人心目中，感性的認(rèn)為英雄是需要仰視的，應(yīng)該比普通人更高大，與普通人不同。他就是一個普通人，他不是理想中的英雄，而是凡人中的英雄，具有真實(shí)的人性，讓人感覺親切?！妒勘粨簟分栽谕活愋皖}材中有所突破，它就是要告訴觀眾在和平時(shí)期，沒有一些劍拔弩張，炮火連天下的軍人的生活，真正的帶著戰(zhàn)士汗跡的，帶著戰(zhàn)士臭鞋味的這樣一堆活生生的人物走到我們中間，所以它向藝術(shù)本色回歸。與之不同的《我是特種兵》還有愛情線連接著全劇，莊焱軍隊(duì)生活主線得到了愛情副線的補(bǔ)充。因?yàn)檫@樣的影視作品是某個時(shí)期社會公眾普遍存在的一種集體尋喚心理，它可以表達(dá)觀眾想表達(dá)而又無從表達(dá)的希望，所以這種帶有理想主義色彩的電視劇常?？梢允褂^眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。另一方面，是由于軍內(nèi)外電視藝術(shù)工作者的勤奮努力，確實(shí)推出了一大批高揚(yáng)愛國主義和革命英雄主義旗幟的優(yōu)秀作品，并讓這一永恒的主題常寫常新。宮廷戲、言情戲、武俠戲曾一度占據(jù)熒屏，對此，廣大觀眾頗有議論。 這兩部劇在和平環(huán)境的年代下，創(chuàng)作者匠心獨(dú)具塑造出許多新型的人物形象，這與傳統(tǒng)的人物的英雄形象有一定的區(qū)別，但其本質(zhì)上依然傳承了傳統(tǒng)人物形象的英雄主義、集體主義、理想主義和愛國主義精神。他為了一句承諾（把許三多培養(yǎng)成一個合格的兵）去努力去堅(jiān)持，甚至放棄自己的前途。他身上的平民特質(zhì)和性格中的普遍性，打破了人們想像中的特種兵形象。許三多一個農(nóng)村兵，他由農(nóng)村走向軍隊(duì)，由“許三呆子”走向特種兵。戲劇學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)的大學(xué)生莊焱，他有知識、有思想、機(jī)智而勇敢，又充滿了叛逆和桀驁不馴，這應(yīng)該是當(dāng)代士兵或者說是當(dāng)代青年的典型形象。《士兵突擊》以個體敘事為切入點(diǎn)，采用自下而上的敘事角度，尤為真切地刻畫平民英雄成長的艱辛歷程。許三多外表憨厚，內(nèi)心懦弱、善良且是普通老百姓，隨著許三多不斷由笑料——執(zhí)著——闖禍——改正——進(jìn)步的過程中。 軍旅題材電視劇人物的重新定位(1) 人物形象塑造多樣化《士兵突擊》以一個普通士兵的角度，細(xì)膩地刻畫了一個普通士兵到“兵王”的心路歷程，在人物形象塑造上，給觀眾展現(xiàn)了一個新時(shí)代的平民英雄形象，徹底突破了傳統(tǒng)意義上的英雄形象。這首《征服天堂》集中體現(xiàn)了史今堅(jiān)守軍人神圣天職——保衛(wèi)祖國的堅(jiān)定信念，而這種性格特征又往往是與人物的情感表達(dá)及命運(yùn)發(fā)展聯(lián)系在一起的。如在史今退伍時(shí)，他臨走時(shí)對連長提出唯一的要求想去首都天安門看看，對于一個老兵即將要脫下身上的軍裝，是多么悲痛的場面。對于當(dāng)下的軍旅題材電視劇來說，背景音樂的運(yùn)用，主題音樂的成功都有可能成為其熱播的重要原因之一。這種旁白的運(yùn)用，使電視劇的主題更加清晰，使觀眾能在現(xiàn)實(shí)與回憶中自由穿梭。因此，莊焱軍旅生涯的主線也得到了愛情線的補(bǔ)充，愛情線在全片中起到了連接的作用。即：偵察兵生涯（110集）；特種兵生涯（1121集）；導(dǎo)演生涯（2125集）。沒有采用當(dāng)下長篇電視劇的線性敘事，而是用現(xiàn)實(shí)時(shí)空與主人公的回憶的時(shí)空交叉進(jìn)行的方式講故事?！皬那楣?jié)發(fā)展的高潮部分寫起,把過去的時(shí)間和人物關(guān)系用回溯和倒敘的方式逐步交代的回顧式結(jié)構(gòu)”這種回顧式結(jié)構(gòu)打破了以往軍旅題材劇在敘事模式上的局限，正因?yàn)榛仡櫴浇Y(jié)構(gòu)，創(chuàng)作者巧妙地為觀眾設(shè)置了心理懸念, 如開篇許三多強(qiáng)調(diào)了一個“又”字，這個“又”字可以說明他的人生中經(jīng)常“出洋相、弄笑話”，那么觀眾自然對這個人物也會產(chǎn)生好奇。（二）敘事結(jié)構(gòu)的完整性與多層次 《士兵突擊》故事是從一個代號為“sinlence——沉默”的軍事演習(xí)中，許三多從高空跌落,“我……我又出洋相了, 又弄笑話了”。劇中許三多因?yàn)榘嚅L對父親的承諾當(dāng)了兵, 因?yàn)槔像R一句無心的話鋪了一條路,恰恰因?yàn)檫@條路他的人生又有新的轉(zhuǎn)折，再次進(jìn)了鋼七連, 最后也因?yàn)樵阡撈哌B的一次演習(xí)中俘虜了袁朗而得到參加老A選拔的機(jī)會。而這些恰恰就建構(gòu)一張無形的人物關(guān)系網(wǎng)。創(chuàng)作者開始關(guān)心普通士兵的日常生活，注意不同層面觀眾的變化及其心理狀態(tài)，追求真實(shí)的、面向大眾的個體化敘事，作品更加貼近廣大觀眾，能夠使觀眾產(chǎn)生真正的情感共鳴，喚起人們內(nèi)心深處正義與崇高的道德情感。他讓你明白做好自己能做的事是有意義的，“意義”就是腳踏實(shí)地做好自己的本職工作。然而,通過他的笨拙、傻氣，把“信念不是說出來的, 是做出來的”表現(xiàn)的淋漓盡致。”[3] 在許三多的眼里“意義”就是責(zé)任和使命。這種信念就像一盞燈, 不僅照亮了全片, 還賦予全片強(qiáng)大的生命力。伍六一讓許三多自己走,可是許三多卻依然背起伍六一，嘴里喊著：“堅(jiān)持，堅(jiān)持”。在他們?yōu)榱诉M(jìn)老A時(shí), 經(jīng)過幾番波折,他和許三多在河水里互相攙扶著向前跋涉的場景中, 他說了一句“以后一起吧”, 如此簡單的一句話, 卻是意味深長、情深義重?！妒勘粨簟返膭?chuàng)作者通過對許三多這一人物的塑造，隨著他的成長、命運(yùn)的曲折變遷來闡釋“不拋棄、不放棄”的精神內(nèi)涵。新世紀(jì)的軍旅題材電視劇的創(chuàng)作應(yīng)該站在人文關(guān)懷的基礎(chǔ)上去展示軍人的生存狀態(tài)和生命過程，去謳歌人生的真、善、美，這樣才能真正贏得大眾。作為一個整體，軍旅題材電視劇已經(jīng)成為我國當(dāng)代主旋律文藝的中流砥柱。與《士兵突擊》傻氣的“許三多”相比較，莊焱顯得更智慧，更個性，更時(shí)尚，但是他們身上又不缺乏責(zé)任感和使命感，他們代表了當(dāng)代中國軍隊(duì)構(gòu)成的人群。正是這些看似平凡的困難、艱辛，構(gòu)成了許三多的成長過程，從而直抵觀眾內(nèi)心深處，以至于觀眾在看過以后，還在細(xì)細(xì)地體會他的每一次犯錯和每一次進(jìn)步，原因離不開故事情節(jié)的真實(shí)感。該劇圍繞著主人公的成長可分為下幾個情節(jié)板塊：入伍考察、新兵連訓(xùn)練、草原上五班的生活、鋼七連的生活、特種兵A大隊(duì)的極限挑戰(zhàn)。（二）對軍營神話的重新詮釋軍旅題材電視劇最基本的賣點(diǎn)可以說是“兄弟戰(zhàn)友情”，而大都基本上以它為情感敘述基礎(chǔ)，這也是真實(shí)軍隊(duì)生活的最基本反映。他雖然外表木訥，卻有一種不拋棄、不放棄的信念，他有著常人難以理解更難以做到的執(zhí)著。然而，他們同時(shí)也形成了當(dāng)代軍旅題材劇的類型化傾向，他們更多的是在熒幕上恢宏的軍事演習(xí)場面和高科技武器的競爭攀比，卻從來沒有關(guān)注過普通士兵的成長經(jīng)歷。如《DA師》以“打得贏”的思想，緊扣軍事戰(zhàn)爭準(zhǔn)備，組建中國現(xiàn)代化作戰(zhàn)部隊(duì)為主線。第三階段是我過軍旅題材電視劇創(chuàng)作的成熟期，為營造2007年建軍八十周年、2009年建國六十周年等一系列周年大慶的文化氛圍，一大批軍旅精品相繼亮相電視熒幕。如《高山下的花環(huán)》用比較高的思想性和藝術(shù)性來再現(xiàn)中越戰(zhàn)爭這一歷史事件?！盵1](二)軍旅題材電視劇的發(fā)展進(jìn)程與特征軍旅題材電視劇自二十世紀(jì)八十年代起步，到如今的繁榮時(shí)期，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作已經(jīng)走過了三十年。但是，對于軍旅題材電視劇的概念及分類，理論界的專家學(xué)者至今也沒有達(dá)成一個一致認(rèn)同的意見。在近年新創(chuàng)作的軍旅題材電視劇中，在人物定位、人物形象塑造、以及人物內(nèi)心展示上有了新的突破?！堕L征》將紅色記憶推向國際，《亮劍》喚起了新時(shí)代的英雄主義熱情，《士兵突擊》喚起大眾的一種集體的凝聚意識，《我是特種兵》中英雄人物的偶像化贏得更廣泛的受眾群體。借以證實(shí)，電視劇的創(chuàng)作，與受眾的審美心理具有微妙的聯(lián)系，只有契合了觀眾的審美心理需求，才能創(chuàng)作產(chǎn)生出優(yōu)質(zhì)的影視作品。對軍旅題材電視劇熱播的大眾審美心理解讀——以《士兵突擊》、《我是特種兵》為例李趙文摘 要：近年來，軍旅題材電視劇不斷掀起熱播狂潮，迅猛發(fā)展，精品迭出不窮。17附錄一、外文文獻(xiàn)翻譯8(一)人物設(shè)計(jì)邏輯性2(二)軍旅題材電視劇的發(fā)展進(jìn)程與特征目 錄對軍旅題材電視劇熱播的大眾審美心理解讀——以《士兵突擊》、《我是特種兵》為例1摘要1關(guān)鍵詞2(一)軍旅題材電視劇的概念3二、軍旅題材電視劇題材面的多元化4(一)對大眾化敘述視角的全新切入5 (三)對軍旅題材劇主題的彰顯11(二)人物形象滿足當(dāng)代大眾的審美期待12五、軍旅題材電視劇滿足了觀眾獨(dú)特的心理訴求14(二)對真實(shí)人性和平民英雄的呼喚14結(jié)語19附錄二、設(shè)計(jì)作品內(nèi)容簡介22附錄三、設(shè)計(jì)創(chuàng)意說明書24附錄五、設(shè)計(jì)作品劇照26附錄六、設(shè)計(jì)作品光盤28目錄頁碼，羅馬數(shù)字。本文將從《士兵突擊》、《我是特種兵》這兩部電視劇入手，就軍旅題材劇熱播的現(xiàn)象，對受眾的審美心理作以探究。目前，軍旅題材電視劇產(chǎn)量之多、制作精良、乃至在收視上的突破，已成為新世紀(jì)以來中國電視熒屏一道獨(dú)特風(fēng)景。這種填補(bǔ)，正說明了這個時(shí)代依然需要英雄主義精神，這種精神是民族、國家、個人的力量源泉。一、關(guān)于軍旅題材電視劇的概念及發(fā)展歷程(一)軍旅題材電視劇的概念 1981年播出的9集電視連續(xù)劇《敵營十八年》是新中國第一部電視連續(xù)劇，被當(dāng)時(shí)一些學(xué)者認(rèn)為是一部中國“準(zhǔn)軍旅”題材電視劇。本文采用業(yè)內(nèi)廣泛認(rèn)可的吳素玲對其做出的定義：“廣義的概念是一切以描述戰(zhàn)爭、軍隊(duì)或軍人生活為主，具有鮮明軍旅特征的電視劇，狹義上，只有表現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代軍人的軍旅劇才能算得上真正意義的軍旅題材電視劇，而遠(yuǎn)離現(xiàn)代生活的戰(zhàn)爭題材電視劇屬于歷史題材電視劇。但是該階段幾乎沒有反映軍人情感和軍隊(duì)生活，更多是承載了宣傳教育的功能。這一階段的發(fā)展速度是跨越式的，軍旅題材電視劇也從以前的單一線索開始向多元化方向發(fā)展。二、軍旅題材電視劇題材面的多元化(一)對大眾化敘述視角的全新切入 近幾年來，當(dāng)代軍旅題材劇不斷熱播，發(fā)展迅速，如《DA師》、《垂直打擊》、《突出重圍》等，而這些電視劇的創(chuàng)作類型有很多共同點(diǎn)，其中最大的詬病大都是宏大的敘事類型。當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，這些電視劇中也不缺乏藝術(shù)化的細(xì)節(jié)表現(xiàn)和吸引人的思想力量，以及具有典型意義的當(dāng)代軍人形象。劇中細(xì)膩地刻畫了一個在當(dāng)下社會中