【正文】 3。24附錄五、設(shè)計(jì)作品劇照26附錄六、設(shè)計(jì)作品光盤28目錄頁碼，羅馬數(shù)字。對(duì)軍旅題材電視劇熱播的大眾審美心理解讀——以《士兵突擊》、《我是特種兵》為例李趙文摘 要：近年來，軍旅題材電視劇不斷掀起熱播狂潮，迅猛發(fā)展，精品迭出不窮。先后出現(xiàn)了不同的軍人形象的類型和典型，他們以各自的審美形態(tài)，闡釋著當(dāng)下時(shí)代關(guān)于民族精神、歷史意識(shí)、英雄主義的形象，其變化的軌跡清晰的折射出時(shí)代與社會(huì)的主流價(jià)值取向。如《亮劍》、《士兵突擊》、《我是特種兵》等，其中塑造的諸如李云龍、許三多、莊焱等英雄人物形象深入人心。本文將從《士兵突擊》、《我是特種兵》這兩部電視劇入手，就軍旅題材劇熱播的現(xiàn)象，對(duì)受眾的審美心理作以探究。借以證實(shí)，電視劇的創(chuàng)作，與受眾的審美心理具有微妙的聯(lián)系，只有契合了觀眾的審美心理需求，才能創(chuàng)作產(chǎn)生出優(yōu)質(zhì)的影視作品。關(guān)鍵詞：軍旅題材 審美心理 平民英雄 集體尋喚心理 ABSTRACT：In recent years, the military drama continuously lifted waves hit, rapid development, highquality goods moves so quickly. Successively appeared different types and typical military image, with their own aesthetics, illustrating the present era of national spirit and historical consciousness, the heroic image, it changes the way of clear reflect the mainstream of the era and social value orientation. Such as strongarm reaction, the soldiers surprise, I am a mando, etc., which shaped like Li Yunlong, Xu sanduo, ZhuangYan hero image thorough popular feeling. This article will from the soldiers surprise , I am special forces of the two TV series, drama is army hit phenomenon, to make in order to explore the aesthetic psychology of the audience. To confirm that TV series creation, and the aesthetic psychology of the audience has a delicate touch, only fit the audience39。s aesthetic psychological needs, to produce high quality film and television works.Key words：Military Theme Aesthetic psychology Civilian heroes Collectively called psychology引 言 近幾年，軍旅題材電視劇經(jīng)常成為各大電視臺(tái)的熱播劇。目前，軍旅題材電視劇產(chǎn)量之多、制作精良、乃至在收視上的突破，已成為新世紀(jì)以來中國電視熒屏一道獨(dú)特風(fēng)景。《長征》將紅色記憶推向國際，《亮劍》喚起了新時(shí)代的英雄主義熱情，《士兵突擊》喚起大眾的一種集體的凝聚意識(shí)，《我是特種兵》中英雄人物的偶像化贏得更廣泛的受眾群體。這批以張揚(yáng)陽剛正氣為主旨的電視劇作品，迎合了大眾對(duì)英雄主義精神的期待。一大批充滿著愛國主義、英雄主義精神的軍旅題材電視劇的應(yīng)時(shí)出現(xiàn)，恰好填補(bǔ)了人們的這種精神需求。這種填補(bǔ)，正說明了這個(gè)時(shí)代依然需要英雄主義精神，這種精神是民族、國家、個(gè)人的力量源泉。在近年新創(chuàng)作的軍旅題材電視劇中，在人物定位、人物形象塑造、以及人物內(nèi)心展示上有了新的突破。近幾年的軍旅題材電視劇徹底打破了傳統(tǒng)英雄人物形象，英雄人物平民化成為一種趨勢，導(dǎo)致了題材面發(fā)生了變化，本文正是對(duì)這一系列的變化作以探究和總結(jié)。通過分析軍旅題材電視劇這些年的創(chuàng)新點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)軍旅題材電視劇如何更好的符合大眾的審美心理。一、關(guān)于軍旅題材電視劇的概念及發(fā)展歷程(一)軍旅題材電視劇的概念 1981年播出的9集電視連續(xù)劇《敵營十八年》是新中國第一部電視連續(xù)劇，被當(dāng)時(shí)一些學(xué)者認(rèn)為是一部中國“準(zhǔn)軍旅”題材電視劇。但是，對(duì)于軍旅題材電視劇的概念及分類，理論界的專家學(xué)者至今也沒有達(dá)成一個(gè)一致認(rèn)同的意見。在李治安的《當(dāng)前軍旅題材的四大類別》一文中，作者提及了有關(guān)軍旅題材電視劇的概念問題，作者認(rèn)為“以軍人情感和內(nèi)心世界為主要表現(xiàn)對(duì)象的軍旅題材電視劇，一般都是以戰(zhàn)爭或者和平時(shí)期為故事發(fā)生的大背景，去講述通常被認(rèn)為是鐵漢的軍人不為人知的柔情的一面，同時(shí)通過波瀾壯闊的歷史背景，去展現(xiàn)一代革命軍人的理想、激情和情懷?！彪m然上述界定對(duì)軍旅題材電視劇的特征內(nèi)核及外延的描述不夠準(zhǔn)確全面，但是它的價(jià)值在于為我們?nèi)胬斫廛娐妙}材電視劇提供了一種思路。本文采用業(yè)內(nèi)廣泛認(rèn)可的吳素玲對(duì)其做出的定義：“廣義的概念是一切以描述戰(zhàn)爭、軍隊(duì)或軍人生活為主，具有鮮明軍旅特征的電視劇，狹義上，只有表現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代軍人的軍旅劇才能算得上真正意義的軍旅題材電視劇，而遠(yuǎn)離現(xiàn)代生活的戰(zhàn)爭題材電視劇屬于歷史題材電視劇?！盵1](二)軍旅題材電視劇的發(fā)展進(jìn)程與特征軍旅題材電視劇自二十世紀(jì)八十年代起步，到如今的繁榮時(shí)期，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作已經(jīng)走過了三十年。在這三十年里，我國軍旅題材電視劇大致可以分為三個(gè)階段：表一：軍旅題材電視劇創(chuàng)作的三個(gè)階段階段年限特征代表作品第一階段（萌芽期）20世紀(jì)80年代中短篇為主，主要反映軍事戰(zhàn)爭《敵營十八年》、《高山下的花環(huán)》、《凱旋在子夜》第二階段（發(fā)展期）20世紀(jì)90年代向長篇發(fā)展，題材面有新的突破《迷彩天邊》、《和平年代》、《長征歲月》第三階段（成熟期）21世紀(jì)初長篇為主，反映軍旅生活的方方面面《突出重圍》、《激情燃燒的歲月》、《垂直打擊》、《亮劍》、《士兵突擊》、《潛伏》、《人間正道是滄?！贰ⅰ段沂翘胤N兵》 第一階段為我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作的起步階段，作品不多影響不大，大多以中短篇為主，有的作品甚至短至十幾分鐘。這一階段主要以戰(zhàn)爭為背景，反映英雄人物大無畏的沖鋒精神，英雄都是高大全的模范形象，塑造出一大批典型人物為人們所傳頌。但是該階段幾乎沒有反映軍人情感和軍隊(duì)生活，更多是承載了宣傳教育的功能。如《高山下的花環(huán)》用比較高的思想性和藝術(shù)性來再現(xiàn)中越戰(zhàn)爭這一歷史事件。隨著戰(zhàn)爭硝煙的漸漸遠(yuǎn)去，在第二階段里面用來反映一手戰(zhàn)爭場面的素材越來越少。這就使得第二階段軍旅題材電視劇的創(chuàng)作不得不思考如何表現(xiàn)沒有戰(zhàn)爭的軍旅生活？在這一階段，電視劇《和平年代》的創(chuàng)作正好解決了這一問題，該劇正面描寫了改革開放以后，部隊(duì)建設(shè)、以及軍隊(duì)和地方關(guān)系的問題。這一階段的發(fā)展速度是跨越式的，軍旅題材電視劇也從以前的單一線索開始向多元化方向發(fā)展。第三階段是我過軍旅題材電視劇創(chuàng)作的成熟期，為營造2007年建軍八十周年、2009年建國六十周年等一系列周年大慶的文化氛圍，一大批軍旅精品相繼亮相電視熒幕。比如《突出重圍》標(biāo)志著軍旅題材劇逐漸走向成熟，該劇在敘事模式上已經(jīng)打破了創(chuàng)作的瓶頸，實(shí)戰(zhàn)演習(xí)和軍隊(duì)建設(shè)成為了軍旅題材的敘事主干。從某種意義上說，軍旅題材電視劇將演習(xí)作為敘事主干，就是對(duì)戰(zhàn)爭內(nèi)容的還原和再現(xiàn)。二、軍旅題材電視劇題材面的多元化(一)對(duì)大眾化敘述視角的全新切入 近幾年來，當(dāng)代軍旅題材劇不斷熱播，發(fā)展迅速，如《DA師》、《垂直打擊》、《突出重圍》等，而這些電視劇的創(chuàng)作類型有很多共同點(diǎn)，其中最大的詬病大都是宏大的敘事類型。如《DA師》以“打得贏”的思想，緊扣軍事戰(zhàn)爭準(zhǔn)備，組建中國現(xiàn)代化作戰(zhàn)部隊(duì)為主線。《垂直打擊》突出表現(xiàn)了部隊(duì)官兵為打贏現(xiàn)代化戰(zhàn)爭殫精竭慮，實(shí)戰(zhàn)演練的火熱生活?！锻怀鲋貒芬晕覈婈?duì)現(xiàn)實(shí)處境和可能面臨的挑戰(zhàn)，熱切呼喚戰(zhàn)斗力質(zhì)量和科學(xué)內(nèi)涵的提升，立足點(diǎn)是軍師指揮部。當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，這些電視劇中也不缺乏藝術(shù)化的細(xì)節(jié)表現(xiàn)和吸引人的思想力量，以及具有典型意義的當(dāng)代軍人形象。然而，他們同時(shí)也形成了當(dāng)代軍旅題材劇的類型化傾向，他們更多的是在熒幕上恢宏的軍事演習(xí)場面和高科技武器的競爭攀比，卻從來沒有關(guān)注過普通士兵的成長經(jīng)歷。 隨著《士兵突擊》、《我是特種兵》等一系列軍旅題材劇的播出，普通士兵在熒幕上的戲份加重，不僅吸引了觀眾的目光，也贏得了廣大觀眾的認(rèn)可?！妒勘粨簟吠ㄟ^許三多和成才的形象對(duì)比，當(dāng)代軍人的許多方面也得到了深入透析。劇中細(xì)膩地刻畫了一個(gè)在當(dāng)下社會(huì)中普通的平民英雄形象——許三多。他雖然外表木訥，卻有一種不拋棄、不放棄的信念，他有著常人難以理解更難以做到的執(zhí)著。而這些特點(diǎn)在浮躁的當(dāng)下社會(huì)就顯得彌足珍貴。而另一部《我是特種兵》的主人公莊焱，普通而又充滿稚氣的大學(xué)生，他為了愛情入伍，通過部隊(duì)環(huán)境的改造，在戰(zhàn)友的啟發(fā)下，他逐漸融入部隊(duì)，并對(duì)部隊(duì)產(chǎn)生了濃厚的感情，因意外打死人質(zhì)而離開部隊(duì)，但他對(duì)部隊(duì)生活的記憶仍然無法釋懷，直到以特種部隊(duì)預(yù)備役的身份重先回到部隊(duì)。在這個(gè)過程中，他漸漸感受到了責(zé)任感、榮譽(yù)感，深刻地認(rèn)識(shí)到軍人對(duì)于國家和人民的意義，體會(huì)到軍人強(qiáng)烈的使命感。（二）對(duì)軍營神話的重新詮釋軍旅題材電視劇最基本的賣點(diǎn)可以說是“兄弟戰(zhàn)友情”，而大都基本上以它為情感敘述基礎(chǔ)，這也是真實(shí)軍隊(duì)生活的最基本反映?！妒勘粨簟肪邆淞苏鎸?shí)生動(dòng)的故事情節(jié)，它真實(shí)而又深刻地反映了中國軍營的現(xiàn)實(shí)狀況，劇中沒有曲折的故事，也沒有傳奇的人物,它所寫的事情都是和平時(shí)期真實(shí)的軍營生活，表現(xiàn)出來的是實(shí)實(shí)在在的戰(zhàn)友之情，而正因?yàn)檫@種看似平淡的生活才能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。該劇精神層面上蘊(yùn)含著樸素積極的人生觀和價(jià)值觀，觸動(dòng)了每一個(gè)觀眾的神經(jīng)，它也強(qiáng)烈地沖擊著觀眾的視聽?！妒勘粨簟芬云胀ㄈ宋飦眢w現(xiàn)以小見大的創(chuàng)作理念非常完美的迎合了觀眾的審美心理，最大限度地反映了當(dāng)下的時(shí)代精神和時(shí)代意識(shí)。該劇圍繞著主人公的成長可分為下幾個(gè)情節(jié)板塊：入伍考察、新兵連訓(xùn)練、草原上五班的生活、鋼七連的生活、特種兵A大隊(duì)的極限挑戰(zhàn)。這些情節(jié)都始終貫穿著許三多的成長，對(duì)一個(gè)弱者的成長來說，總讓觀眾猜不透他的下一步。創(chuàng)作者在這些情節(jié)中也設(shè)置了不少扣人心弦的懸念，創(chuàng)作者步步巧設(shè)、引人入勝。如新兵連訓(xùn)練，觀眾為他的愚鈍著急；之后他被分到偏遠(yuǎn)的紅三連五班，出奇制勝的是成就他的是一條路；當(dāng)他再次回到鋼七連，訓(xùn)練中他還是步步出錯(cuò)，又是觀眾所出乎預(yù)料的；最后在A大隊(duì)時(shí)，在邊境擊斃毒販，他走不出自己的心理陰影，到家里出事卻能夠堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)。正是這些看似平凡的困難、艱辛，構(gòu)成了許三多的成長過程，從而直抵觀眾內(nèi)心深處，以至于觀眾在看過以后，還在細(xì)細(xì)地體會(huì)他的每一次犯錯(cuò)和每一次進(jìn)步，原因離不開故事情節(jié)的真實(shí)感。這些真實(shí)而細(xì)膩的故事情節(jié)，足以讓觀眾眼眶濕潤, 讓觀眾內(nèi)心燃起對(duì)真誠、善良、堅(jiān)守的呼喚。也就是因?yàn)檫@些現(xiàn)代社會(huì)匱乏和人們渴求的情感再次征服了觀眾。 同樣，改編自網(wǎng)絡(luò)小說《最后一顆子彈留給我》的《我是特種兵》，也真實(shí)地再現(xiàn)了中國當(dāng)代特種部隊(duì)精銳充滿神秘色彩的軍旅生活。與《士兵突擊》傻氣的“許三多”相比較，莊焱顯得更智慧，更個(gè)性，更時(shí)尚，但是他們身上又不缺乏責(zé)任感和使命感，他們代表了當(dāng)代中國軍隊(duì)構(gòu)成的人群。通過其中的故事情節(jié)，不僅真實(shí)再現(xiàn)了中國當(dāng)代特種兵充滿神秘和傳奇色彩的軍旅生活，還讓我們感受到創(chuàng)作者的激情和情懷，以及創(chuàng)作者深沉的文化領(lǐng)悟和獨(dú)到的審美發(fā)現(xiàn)。中國傳統(tǒng)文化和軍隊(duì)文化的雙重建構(gòu)鑄就了莊焱新一代的士兵，也創(chuàng)造了新一代軍人形象的靈魂。（三）對(duì)軍旅題材劇主題的彰顯軍旅題材電視劇以高揚(yáng)的英雄主義、愛國主義精神再現(xiàn)了革命年代的光輝歷程，成功塑造了為了民族獨(dú)立和新中國誕生而作出卓越貢獻(xiàn)的一代偉人領(lǐng)袖及我軍將帥形象；或者以充滿激情的敘事講述了帶有傳奇色彩的革命英雄故事，彰顯了槍林彈雨下英雄志士的大智大勇；或者以新的視角和觀念全面關(guān)注我國當(dāng)代國防、軍隊(duì)和軍人，展現(xiàn)我軍的成長發(fā)展?fàn)顩r以及當(dāng)代軍人的精神風(fēng)貌和多姿多彩的軍營生活，探討在新世紀(jì)新階段如何迎接世界新軍事變革的挑戰(zhàn)，以及如何建設(shè)一支適應(yīng)現(xiàn)代戰(zhàn)爭需要的新型軍隊(duì)等一系列重大課題。作為一個(gè)整體，軍旅題材電視劇已經(jīng)成為我國當(dāng)代主旋律文藝的中流砥柱。而它