工筆牡丹設(shè)色技法及高清白描集(同名13521)-全文預(yù)覽
【正文】 作品中，我們也可以考慮加入一些正面的或者背面的花頭作為整張作品造型上的變化調(diào)節(jié)。而到了接近外層的地方，因為花瓣逐漸綻開，這一圈就好像一個碗一樣呈半傾斜的狀態(tài)。 大組的葉子組合要注意“三叉九頂”這個生長規(guī)律。 牡丹葉子有三根比較顯著的主筋，葉子的翻轉(zhuǎn)側(cè)俯皆圍繞這三根主筋進行。牡丹葉子的線描： 如本圖所示竹葉部分進行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫面慢慢的就細致起來了。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。 統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。 ( KB)20081224 19:16 工筆畫的基礎(chǔ)技巧之一。 雙鉤：工筆畫中，尤其是工筆重彩畫，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征。線條的提高幾乎沒有什么捷徑，主要是靠多加練習(xí)。 墊手：一塊潔凈能吸水的白布，天熱的時候用來墊在身體接觸紙面的部分，免得汗水弄臟畫面。 筆洗：國畫專用的筆洗一大一小各買一個。 有條件和耐心的話最好能將紙張打濕以后裱在畫板上來繪制，勾線、設(shè)色都會順利許多。 紙：工筆繪制一般都是采用不滲水的熟宣。即使是用水色來染色的部分，一般染過5遍以后，也要用膠礬水來固定一下，這樣繼續(xù)染的時候底色才不會上翻。水彩顏料因色澤鮮艷，在國畫繪制中也可使用，但是要注意使用優(yōu)質(zhì)的才好，劣質(zhì)的水彩顏料很容易褪色，不利于作品的長期保存。市場上出售的各類瓶裝書畫用墨汁因攜帶和使用都比較方便，用來繪制工筆也挺不錯。一支短鋒的狼毫紅圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢這些細微處的設(shè)色都需要用小筆繪制才方便。染色的大白云則選擇稍硬一些的，色易拖開。下面列出了繪制過程中會用到的各種畫具。 有的色彩如粉色類：粉紫、粉黃、粉紅等沒有列出，因為這些色彩的調(diào)配很簡單也很直觀，這里就不再列出了。色彩基礎(chǔ)知識，色彩學(xué)的基本原理大家還是要去研究一下。工筆畫的用線也是如此，解決了粗細均勻、直曲如意的基本功以后，線條的各種行筆變化是我們需要重點解決的，和書法用線的要求并無二樣。我們畫工筆牡丹主要能用到的描法有游絲描、鐵線描、釘頭鼠尾描、蘭葉描、撅頭釘描這幾類。側(cè)鋒的線則如圖譜所示，一邊光潔一邊毛澀，其力度感覺較之中鋒線條相比要單薄許多。而當代畫壇肌理盛行，也就是將創(chuàng)造這種視覺效果的技巧步驟化、技術(shù)化了而已。我們在評論到某個畫家的工筆作品的時候，經(jīng)常會說：“這個畫家的筆力不錯。 基礎(chǔ)技巧篇 一、關(guān)于用線工筆畫中，線是畫面的靈魂。傳統(tǒng)繪畫中，各種筆力的運用來源于持之以恒的訓(xùn)練，來源于畫家對紙張顏料性能的掌握，來源于對手中畫筆的控制能力。用線，首先要考慮中鋒，只有中鋒行筆，筆鋒才會始終在筆劃的中央行進，所以中鋒畫出的線條兩邊都是光潔的，線的順滑和力量感覺都較好。如鐵線、游絲、橄欖、撅頭釘、亂柴、混描等等。寫書法在解決了點畫寫法和結(jié)體等基礎(chǔ)技巧以后，首先講究運筆變化，因為只有有了各種運筆變化，那一橫一豎才不是簡單的黑線，而有了一種動態(tài)的美感。 其實色彩的主要問題就是調(diào)配比例，不外乎三原色以及黑白色的搭配，大家平時閑暇的時候多練習(xí)練習(xí)，做到看到一種彩色立刻腦海中就能分析出色彩的組成成分，到了這個地步，調(diào)配出自己想要的顏色就不是那么困難了。 下面給出了工筆花鳥中經(jīng)常會用到的一些色彩的調(diào)配方法。 ( KB)20081224 19:05 ( KB)20081224 19:05三、關(guān)于用具 繪制工筆牡丹之前，我們首先要準備好作畫工具。 染色筆方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（純羊毫也可），色易填潤。繪制牡丹還要準備一根小號的狼毫筆，主要用來勾勒山石、枝干，局部填色之用。 烏黑而無光澤的松煙墨染色易臟，慎用。 其中屬水色的有藤黃、花青、曙紅、胭脂等，屬石色的有赭石、朱磦、石青、石綠、朱砂等，還有近年來新開發(fā)的化學(xué)合成國畫顏料酞青藍、玫瑰紅、翡翠綠、桔黃、焦茶也都可和傳統(tǒng)國畫顏料結(jié)合使用。 膠和礬主要用來固定畫面的色彩，尤其是在打了石色為底的畫
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