全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集(新編第一版)曲目講解第九級(jí)(下)-全文預(yù)覽
【正文】 豪爽的，有濃厚的俄羅斯風(fēng)味。這個(gè)段落由于有很多一個(gè)小節(jié)之內(nèi)的連線(xiàn)，所以特別容易把小節(jié)之間處理得太斷。樂(lè)曲的第二部分從第83小節(jié)開(kāi)始，我們把它稱(chēng)為C段。第43小節(jié)是雙手的跳音齊奏，第二拍后半拍上的和弦加了重音，要特別突出，很豪爽且有爆發(fā)力。到第35小節(jié)，好像是兩個(gè)人的互相逗趣，非常俏皮。富有彈性的跳音交織著很多加重音的小連線(xiàn)，變化較多，讀譜要很仔細(xì)。第23小節(jié)兩只手交替的十六分音符跳音從上而下，這里的跳音要用靈活手腕動(dòng)作和堅(jiān)挺的手指觸鍵結(jié)合來(lái)完成。從第9小節(jié)開(kāi)始了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)14小節(jié)的漸強(qiáng)，因此，這里的漸強(qiáng)必定要從很輕開(kāi)始，有安排的逐步推進(jìn)，而且要一種波浪式的漸強(qiáng)。右手一句跳音，左手一句跳音，有一種互相呼應(yīng)的感覺(jué)。要注意的是，這些和弦是要突出曲調(diào)，右手符干向下的四分音符高音就是曲調(diào)，要突出，左手符干向下的四分音符是低音。在俄羅斯的版本上，這首作品有一首詩(shī)中有這樣的句子——“在歡騰的狂歡節(jié)，豐盛的酒宴擺滿(mǎn)席”。第一首《二月——狂歡節(jié)》（選自《四季》）柴科夫斯基曲柴科夫斯基的《四季》（作品37）中一共有12首樂(lè)曲，從一月到十二月，每個(gè)月有一首，而且都有各自的標(biāo)題。彈奏方法可以對(duì)比前面類(lèi)似的地方。此段一直漸弱到第167小節(jié)，忽然爆發(fā)出第168小節(jié)第一拍的和弦。第142小節(jié)有一個(gè)漸強(qiáng)的標(biāo)記，這個(gè)漸強(qiáng)很長(zhǎng)，而且不僅是音量的漸強(qiáng)，而是感情的發(fā)展，這一段，兩只手的距離越來(lái)越大，右手的雙音慢慢變?yōu)楹拖遥沟酶星樵絹?lái)越深。第108小節(jié)出現(xiàn)了新的因素，是一種很真誠(chéng)的坦訴，右手八度的高音要突出，曲調(diào)性很強(qiáng)，整體來(lái)說(shuō)是p的性質(zhì)，要在P的范圍內(nèi)把曲調(diào)的起伏做出來(lái)。和前面一樣，要彈得很有棱角。第75小節(jié)右手的顫音可以按照第252小節(jié)右手顫音上方的標(biāo)記，彈奏成三連音，也可以彈奏成自由的顫音，但不管你是選擇彈奏哪種，兩次一定要統(tǒng)一。從大的句子來(lái)說(shuō)，從第32小節(jié)開(kāi)始到第47小節(jié)，是兩短（各四、五個(gè)小節(jié)）一長(zhǎng)（7個(gè)小節(jié)）共三個(gè)句子，句子中間根據(jù)音樂(lè)的走向和譜上的漸強(qiáng)漸弱要有一些表情起伏。從第32小節(jié)開(kāi)始是副部，這個(gè)副部是以一種四聲部合唱的形式出現(xiàn)的，是一種貝多芬性格中的很抒情、很人情味的部分。除此之外，還可以對(duì)比三次進(jìn)行的左手和弦，從和聲進(jìn)行來(lái)看都是從不協(xié)和到協(xié)和的解決，但是前兩次是較柔和的，到最后一次，左手的兩個(gè)音斷開(kāi)處理，果斷有力的引出了后面的爆發(fā)性和弦。當(dāng)然，大的句子也是要充分注意到整體刻畫(huà)的。意思為要加強(qiáng)每一個(gè)音，因此下鍵要非常直截了當(dāng)。第9至10小節(jié)和第11至12小節(jié)是兩次一樣的語(yǔ)氣，先漸強(qiáng)再漸弱。彈奏的關(guān)鍵是：附點(diǎn)音符要強(qiáng)調(diào)并站穩(wěn)，一定要彈夠時(shí)值才行，十六分音符不要太強(qiáng)，只是經(jīng)過(guò)即可。在開(kāi)始的這個(gè)和弦中，除了要協(xié)調(diào)用力以 外，還必須要有一個(gè)爆發(fā)力。這首奏鳴曲同樣表現(xiàn)了一種英雄主義的精神。在曲首有速度標(biāo)記二分音符：=，彈奏出穩(wěn)當(dāng)瀟灑并流暢優(yōu)美的感覺(jué)。比如第83小節(jié)的右手，上行的音要顆粒性清楚而有動(dòng)力感，不能拖泥帶水彈成連奏了，第84小節(jié)的下行的音又要連貫一些，稍微舒緩一點(diǎn)的感覺(jué)。其次前面說(shuō)到了這首奏鳴曲運(yùn)用了復(fù)調(diào)性和卡農(nóng)的手法，就應(yīng)該把運(yùn)用卡農(nóng)手法——好像你一句我一句，兩只手互相模仿、互相呼應(yīng)的地方找出來(lái)，以便在練習(xí)的時(shí)候頭腦能更加清楚，兩只手彈得很均等。這首奏鳴曲復(fù)調(diào)性很強(qiáng)，是一首較特殊的奏鳴曲，其中運(yùn)用了大量卡農(nóng)式的手法，兩只手錯(cuò)綜交叉，模仿、問(wèn)答、呼應(yīng)，要彈清楚必須有復(fù)調(diào)思維，所以在第九級(jí)中選用了這首奏鳴曲既做復(fù)調(diào)又是大型樂(lè)曲，兼而有之。全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集（新編第一版）曲目講解第九級(jí)（下）周銘孫復(fù)調(diào)性樂(lè)曲在鋼琴演奏中是非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容，在巴赫平均律的賦格中有的聲樂(lè)達(dá)到了五年聲部之多，這在其他樂(lè)器中是難以做到的，所以鋼琴演奏中練習(xí)復(fù)調(diào)思維和技能是很重要的，我們?cè)诳紤]巴洛克時(shí)期作品的安排中也必須要考慮到復(fù)調(diào)樂(lè)曲的練習(xí)和比重。到了九級(jí)的程度，對(duì)奏鳴曲式（呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部等結(jié)構(gòu)的劃分）的認(rèn)識(shí)應(yīng)該是比較清楚了，在此就不再贅述。再次，在樂(lè)曲中還有一些很重要的地方不容易彈好。最后，莫扎特的快板要不急不慌，因?yàn)椴⒉皇欠浅？?。C小調(diào)是貝多芬表現(xiàn)英雄主義的一種調(diào)性，比如他很多有名的作品——《“命運(yùn)”交響曲》、《“悲愴”交響曲》、最后一首奏鳴曲（第三十二首奏鳴曲，作品111）都是c小調(diào)的，非常英雄主義的作品。要想讓音
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