《影視中的聲音》ppt課件-全文預(yù)覽
【正文】 按音樂與畫面的關(guān)系，又可分為 4種： ? 音畫同步 又稱 “ 聲畫合一 ” ,是最常見的一種聲音和畫面的組合形式 ,這種形式特指畫面中的影像和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、同步進展、同時消失 ,兩者如影隨形 ,密不可分。如果畫面上只有汽車奔跑而沒有汽車的馬達的轟鳴聲 ,顯然就不會給人真實的感覺。是你讓我能夠如此幸福地帶著愛離去 ,我要對你說 “ 謝謝 ” 。同對話相比 ,獨白的聲音應(yīng)該更為低沉和平緩 ,表現(xiàn)出人物內(nèi)心深處的情感?？ㄋ雇衅盏墓适掳l(fā)生在很久很久以前 ,好比一件古老的青銅器 ,已經(jīng)覆蓋了一層綠銹。沒有風(fēng) ,景物如同模型 ,屹然不動。人物的對話一定要跟人物的外型氣質(zhì)相吻合 ,否則會使觀眾感到別扭。比如如果是音色粗重、音質(zhì)低沉的聲音 ,觀眾會認(rèn)為這是一個粗魯?shù)哪腥?,或者是肥胖的、上了年紀(jì)的或者做粗活的女人 。很多優(yōu)秀的影視劇音樂是在片尾出字幕時作為背景音樂出現(xiàn)的 ,它既有將影視劇的結(jié)尾情緒推向高潮的功能 ,也有畫龍點睛升華主題的作用 ,比如 《 臥虎藏龍 》 的片尾音樂就是演職員表出現(xiàn)時演奏的一段背景音樂 ,馬友友的大提琴演奏出一段深沉悠長的音樂 ,給剛剛看完故事的觀眾余音繞梁之感 ,令人久久回味。這時的音樂起到了襯托動作節(jié)奏的作用 ,這就是背景音樂。主題歌的旋律也可以作為主題音樂進行發(fā)展和變奏 ,可以多次反復(fù) ,貫穿全片。主題音樂的創(chuàng)作要求鮮明而富有表現(xiàn)力 ,它在劇作中將多次出現(xiàn) ,并且貫穿全片。 第三節(jié) 聲音的分類 ? 音樂 ： ? (1)片頭音樂 ? 電影音樂通常用于作品的片頭和片尾 ,也有的以主題歌或者插曲的形式出現(xiàn)。聲音的色彩是由超出語言意義的發(fā)音的高低、響度、速度和音色混合組成的。 ? 三、象征意義 ? 導(dǎo)演在影視劇中常常會利用聲音的象征性作為渲染氣氛和表達人物內(nèi)心活動的手段。 ? 二、表現(xiàn)沖突 ? 電影 《 雷雨 》 在表現(xiàn)劇中人物不同的心境時 ,用了蟬鳴聲。比如用馬蹄聲由遠(yuǎn)而近或由近而遠(yuǎn)來表現(xiàn)聲音距離的遠(yuǎn)近 。 第二節(jié) 聲音的意義 ? 一、表現(xiàn)空間 ? 我們知道當(dāng)聲音發(fā)生于某一地點的時候 ,往往會反映出這一地點特定的空間特征。 ? 聲音的介入 ， 使電影發(fā)生了質(zhì)的飛躍 ， 因為電影導(dǎo)演在處理視覺形象方面有了更大的自由 。這在當(dāng)時影界造成了稱得上驚天動地的影響。 1928年，華納兄弟公司進一步完善了有聲電影的錄制和放映技術(shù)，拍出了具有全部對白的真正意義上的有聲電影 《 紐約之光 》 。而當(dāng)時的影評家著重的觀點在于視覺的精進，很少評論家或?qū)W者兼具完整的音樂專業(yè)背景，因此葛里菲斯這項創(chuàng)舉便寫下了電影音樂史的第一頁。但早期的電影大師們不斷地嘗試給一部又一部電影配樂，或是請歌手或演員在銀幕后現(xiàn)場歌唱或?qū)Π?，或是用留聲機錄下一些生活中的聲音一起播放剛開始由于技術(shù)上的原因也鬧出了很多笑話 . 1910年 8月 27日，在美國新澤西州西奧蘭治的某所實驗室里，愛迪生第一次展示了能夠?qū)嬅婧吐曇敉瑫r記錄下來的帶有聲音的電影，但因為技術(shù)不完善，這項發(fā)明只是曇花一現(xiàn)。 但是機上電影從來就沒有無聲過 。 第一節(jié) 電影音樂的發(fā)展 在電影史上 ， 習(xí)慣于把 1927年以前攝制的電影說成是 ， “ 無聲的 ” ， 是默片 。這種不搭調(diào)的現(xiàn)象隨即受到重視，并獲得改進。在當(dāng)時，電影的發(fā)明是以視覺的再現(xiàn)與享受為考量，并以視覺影像為主要的傳播途徑。這兩部片子作為有聲
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