《影視中的聲音》ppt課件-全文預(yù)覽
【正文】 按音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系，又可分為 4種： ? 音畫(huà)同步 又稱(chēng) “ 聲畫(huà)合一 ” ,是最常見(jiàn)的一種聲音和畫(huà)面的組合形式 ,這種形式特指畫(huà)面中的影像和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)、同步進(jìn)展、同時(shí)消失 ,兩者如影隨形 ,密不可分。如果畫(huà)面上只有汽車(chē)奔跑而沒(méi)有汽車(chē)的馬達(dá)的轟鳴聲 ,顯然就不會(huì)給人真實(shí)的感覺(jué)。是你讓我能夠如此幸福地帶著愛(ài)離去 ,我要對(duì)你說(shuō) “ 謝謝 ” 。同對(duì)話相比 ,獨(dú)白的聲音應(yīng)該更為低沉和平緩 ,表現(xiàn)出人物內(nèi)心深處的情感?？ㄋ雇衅盏墓适掳l(fā)生在很久很久以前 ,好比一件古老的青銅器 ,已經(jīng)覆蓋了一層綠銹。沒(méi)有風(fēng) ,景物如同模型 ,屹然不動(dòng)。人物的對(duì)話一定要跟人物的外型氣質(zhì)相吻合 ,否則會(huì)使觀眾感到別扭。比如如果是音色粗重、音質(zhì)低沉的聲音 ,觀眾會(huì)認(rèn)為這是一個(gè)粗魯?shù)哪腥?,或者是肥胖的、上了年紀(jì)的或者做粗活的女人 。很多優(yōu)秀的影視劇音樂(lè)是在片尾出字幕時(shí)作為背景音樂(lè)出現(xiàn)的 ,它既有將影視劇的結(jié)尾情緒推向高潮的功能 ,也有畫(huà)龍點(diǎn)睛升華主題的作用 ,比如 《 臥虎藏龍 》 的片尾音樂(lè)就是演職員表出現(xiàn)時(shí)演奏的一段背景音樂(lè) ,馬友友的大提琴演奏出一段深沉悠長(zhǎng)的音樂(lè) ,給剛剛看完故事的觀眾余音繞梁之感 ,令人久久回味。這時(shí)的音樂(lè)起到了襯托動(dòng)作節(jié)奏的作用 ,這就是背景音樂(lè)。主題歌的旋律也可以作為主題音樂(lè)進(jìn)行發(fā)展和變奏 ,可以多次反復(fù) ,貫穿全片。主題音樂(lè)的創(chuàng)作要求鮮明而富有表現(xiàn)力 ,它在劇作中將多次出現(xiàn) ,并且貫穿全片。 第三節(jié) 聲音的分類(lèi) ? 音樂(lè) ： ? (1)片頭音樂(lè) ? 電影音樂(lè)通常用于作品的片頭和片尾 ,也有的以主題歌或者插曲的形式出現(xiàn)。聲音的色彩是由超出語(yǔ)言意義的發(fā)音的高低、響度、速度和音色混合組成的。 ? 三、象征意義 ? 導(dǎo)演在影視劇中常常會(huì)利用聲音的象征性作為渲染氣氛和表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)的手段。 ? 二、表現(xiàn)沖突 ? 電影 《 雷雨 》 在表現(xiàn)劇中人物不同的心境時(shí) ,用了蟬鳴聲。比如用馬蹄聲由遠(yuǎn)而近或由近而遠(yuǎn)來(lái)表現(xiàn)聲音距離的遠(yuǎn)近 。 第二節(jié) 聲音的意義 ? 一、表現(xiàn)空間 ? 我們知道當(dāng)聲音發(fā)生于某一地點(diǎn)的時(shí)候 ,往往會(huì)反映出這一地點(diǎn)特定的空間特征。 ? 聲音的介入 ， 使電影發(fā)生了質(zhì)的飛躍 ， 因?yàn)殡娪皩?dǎo)演在處理視覺(jué)形象方面有了更大的自由 。這在當(dāng)時(shí)影界造成了稱(chēng)得上驚天動(dòng)地的影響。 1928年，華納兄弟公司進(jìn)一步完善了有聲電影的錄制和放映技術(shù)，拍出了具有全部對(duì)白的真正意義上的有聲電影 《 紐約之光 》 。而當(dāng)時(shí)的影評(píng)家著重的觀點(diǎn)在于視覺(jué)的精進(jìn)，很少評(píng)論家或?qū)W者兼具完整的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)背景，因此葛里菲斯這項(xiàng)創(chuàng)舉便寫(xiě)下了電影音樂(lè)史的第一頁(yè)。但早期的電影大師們不斷地嘗試給一部又一部電影配樂(lè)，或是請(qǐng)歌手或演員在銀幕后現(xiàn)場(chǎng)歌唱或?qū)Π?，或是用留聲機(jī)錄下一些生活中的聲音一起播放剛開(kāi)始由于技術(shù)上的原因也鬧出了很多笑話 . 1910年 8月 27日，在美國(guó)新澤西州西奧蘭治的某所實(shí)驗(yàn)室里，愛(ài)迪生第一次展示了能夠?qū)?huà)面和聲音同時(shí)記錄下來(lái)的帶有聲音的電影，但因?yàn)榧夹g(shù)不完善，這項(xiàng)發(fā)明只是曇花一現(xiàn)。 但是機(jī)上電影從來(lái)就沒(méi)有無(wú)聲過(guò) 。 第一節(jié) 電影音樂(lè)的發(fā)展 在電影史上 ， 習(xí)慣于把 1927年以前攝制的電影說(shuō)成是 ， “ 無(wú)聲的 ” ， 是默片 。這種不搭調(diào)的現(xiàn)象隨即受到重視，并獲得改進(jìn)。在當(dāng)時(shí)，電影的發(fā)明是以視覺(jué)的再現(xiàn)與享受為考量，并以視覺(jué)影像為主要的傳播途徑。這兩部片子作為有聲
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