【正文】 芣苢①采采芣苢，薄言②采之。同時他還注意了動態(tài)描寫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動，就是景物也呈現(xiàn)出某種動感?！　∶鑼懯沁@首詞的主要表現(xiàn)方法。女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風(fēng)景，撥弄清泉?！边@位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水?！　∠缕瑢戇@個少女夢醒來以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時節(jié)的自然風(fēng)光?！痹娋溆性疲骸安宦勅寺?，時聞落子。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香(即水沉)的裊裊輕煙?！币饧从菟刺刂莆逑仪贋椤赌巷L(fēng)》伴奏。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)。［賞析］這首詞寫的是初夏時節(jié)的閨閣生活，閑雅而有生氣。微雨過，小荷翻。 蘇軾初夏綠槐高柳咽新蟬。(上海卷)(四)閱讀下面的宋詞，完成1416題。上句接“風(fēng)露早”，因為感到歲時已晚而慷慨悲歌；下句接“山水長”，從夢境回到現(xiàn)實，看到天地的景色，是一片蒼茫凄涼。 但無論是月色還是燈光，都不是皎潔明亮，而是一片昏慘暗淡，表現(xiàn)出旅舍中的清寂冷落?！保圪p析］葛溪驛在江西弋陽縣，這首詩是寫他在驛站中看到的自然景物，引起鄉(xiāng)思和歲時已晚的感覺，從而抒發(fā)對國事的感懷。詩中抒寫了作者的旅愁鄉(xiāng)思。王安石缺月昏昏漏未央，一燈明來照秋床。詩人正是從這個意義上去皈依佛門的。詩人從自己嗟老的憂傷，想到了宣揚神仙長生不老的道教。詩人的沉思，從人生轉(zhuǎn)到草木昆蟲的生存，雖屬異類，卻獲同情，但更覺得悲哀，發(fā)現(xiàn)這無知的草木昆蟲同有知的人一樣，都在無情的時光、歲月的消逝中零落哀鳴。這冷酷的事實使他自覺無力而陷于深刻的悲哀。這是一個秋天雨夜，更深人寂，詩人獨坐在空堂上，潛心默想。門外不知春雪霽，半峰殘月一溪冰。雨中山果落，燈下草蟲鳴。 詩言志，歌詠言。在萬般皆下品，惟有賺錢高的今天，在只有永久的利益沒有永久的朋友的今天，謝枋得的人格價值猶顯珍貴。那不是歷史唯物主義的態(tài)度。元朝的朝廷里有許多官員來自南宋。國家已經(jīng)滅亡，河山淪喪，她的妻子兒子被捕。安史之亂中，杜甫有“國破山河在，城春草木深；感時花見淚，恨別鳥驚心。二十六年四月至京師，問謝太后攢所及瀛國公所在，再拜慟哭。又明年，福建行省參政管如德將旨如江南求人才，尚書留夢炎以枋得薦，終不行。信洲不守，乃變姓名入建寧，遂居閩中。妻子和兩個兒子被擄，許多南宋舊臣紛紛投靠新主，孤忠的謝枋得面對國破家亡是怎樣的心情？他已經(jīng)離家十年了，獨立青峰之上，雨后的山中顯得更加寂寞，面對滾滾襲來的寒潮，他內(nèi)心里也許有過軟弱，畢竟是有血有肉的人啊?！边@在客人散去之后，“更持紅燭賞殘花”的凄美意境，分明是白居易“夜惜衰紅把火看”一句的翻版；而大文豪蘇東坡筆下的海棠花，卻已經(jīng)頗有楚楚動人的盛裝女子的風(fēng)姿了，“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！　〗酉聛淼膬删湓?，“晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。當(dāng)牡丹盛開之時，當(dāng)然不會被冷落，可是一旦花期過后，真的到了花萼低垂、冷雨蕭瑟、花瓣飄落、隨風(fēng)飛散之際，還會有人前來贊賞她曾有的富貴嫵媚，或者關(guān)注她如今的凄涼處境嗎？白居易用兩個字“寂寞”，一語中的地道出了這其間的不幸。兩首詩的題材完全一樣的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度卻又有所不同，前一首“晚來唯有兩枝殘，”是碩果尚存，而這一首卻已是敗蕊殘花，一片狼藉，看上去簡直有點慘不忍睹了。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦！”又是一個“夜來風(fēng)雨聲”，女詞人早上醒來之后，第一個念頭就是擔(dān)憂，所以還沒有起床，便趕緊問正站在窗前卷窗簾的侍女，讓她好好看一看，經(jīng)過這一夜“雨疏風(fēng)驟”的洗禮之后，院子里的海棠情景如何了？其實，女詞人根本不用等到回答，早就曉得答案了，不過，粗心的侍女可沒有李清照那樣的惜香憐玉，哪里曉得女主人的良苦用心，所以她只不過往外面隨便看了一眼，便大大咧咧地回答說，“海棠花經(jīng)受了一夜風(fēng)雨的考驗，和昨天一樣，依舊活著。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”同樣飽含著對春天的熱愛，早上一覺醒來，神清氣爽，特別是聽到窗外那一聲聲婉轉(zhuǎn)如歌的鳥鳴，詩人雖然足未出戶卻已經(jīng)分明陶醉在無限的春光中了。　　在我們今天熟悉的古詩詞中，也有不少珍惜光陰、傷春惜花之作，那么白居易這首詩與上述作品有什么獨到之處呢？首先，《古詩十九首》中有這樣一句名言，叫做“晝短苦夜長，何不秉燭游？”與白居易此詩的意境頗為接近，但《古詩》的意思是說要夜以繼日地享受生活，完全是一種及時行樂的態(tài)度，后來李白也說過，“三萬六千日，夜夜當(dāng)秉燭”(《古風(fēng)》)，他把人生的百年細(xì)分為一天天來計算，而且打算每天都要一天當(dāng)成兩天來過，真有一種爭分奪秒、只爭朝夕的勁頭，不過，無名氏的《古詩》也罷，李太白的《古風(fēng)》也罷，都是為了自己精神的愉悅才這樣珍惜轉(zhuǎn)瞬即逝的光陰的，在他們秉燭的那些夜晚里，可能宴飲豪歌，燈紅酒綠，快意非常。不過，大家都明白，自然規(guī)律是不可違反的，在這最后的一夜，白居易又將如何行事呢？誰也不會想到，他對花的熱愛已經(jīng)達(dá)到了癡迷的程度了，所以他要“夜惜衰紅把火看?！币馑际钦f，天地本無心于愛護(hù)萬物，只是讓它們自生自滅而已?！比娨浴般皭潯币辉~領(lǐng)起，為全詩的感情基調(diào)抹上了一層揮之不去的感傷色彩?！　∧档せㄊ谴笞匀粍?chuàng)造的美，歷來有“天香國色”的美譽，不過，在百花吐艷、群芳爭卉的季節(jié)里，她卻總是姍姍來遲，頗有“千呼萬喚始出來，猶報琵琶半遮面”的矜持。同時，也化用了李商隱的“客散酒醒深夜后，更持紅燭照殘酒”(《花下醉》)卻又無斧鑿之跡。 (重慶卷)13．閱讀下面兩首詩，然后回答問題。作者抓住了燕子作為候鳥有棲息舊巢的特點，暗示出烏衣巷昔日的繁榮，起到了突出今昔對比的作用。“舊時”兩個字，賦予燕子以歷史見證人的身份。 經(jīng)過環(huán)境的烘托、氣氛的渲染之后，按說，似乎該轉(zhuǎn)入正面描寫烏衣巷的變化，抒發(fā)作者的感慨了。而現(xiàn)在，作者卻用一抹斜暉，使烏衣巷完全籠罩在寂寥、慘淡的氛圍之中?，F(xiàn)在，在這首詩中，這樣突出“野草花”，不正是表明，昔日車水馬龍的朱雀橋，今天已經(jīng)荒涼冷落了嗎！　　第二句“烏衣巷口夕陽斜”，表現(xiàn)出烏衣巷不僅是映襯在敗落凄涼的古橋的背景之下，而且還呈現(xiàn)在斜陽的殘照之中。草長花開，表明時當(dāng)春季。舊日橋上裝飾著兩只銅雀的重樓，就是謝安所建。興，多見些；亡，都盡說。 燕子江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。人月圓這首五言絕句題為《黃氏延綠軒》,寫的是春景。從詩句本身說，首句寫靜，次句寫動，對環(huán)境描寫與氛圍渲染的表現(xiàn)都相當(dāng)成功。此唐人邊塞詩未曾到者。 全詩最動人的是三四兩句。豪情與柔情、為國捐軀與懷土戀鄉(xiāng)，兩種對立的感情，在人物身上得到了相當(dāng)和諧的統(tǒng)一。“馬后桃花”，意謂關(guān)內(nèi)正當(dāng)春天，溫暖美好；“馬前雪”，是說關(guān)外猶是冬日，嚴(yán)寒可怖?！胺夂睢?，從字面說，是指當(dāng)上大官；就其實質(zhì)而言，則是指馳騁疆場，功業(yè)有成。徐蘭為清宗室安郡王(疑即瑪爾渾)幕僚期間，于康熙三十五年(1696)清帝統(tǒng)兵征噶爾丹時，隨安郡王出塞，由居庸關(guān)至歸化城。寫景抓住時節(jié)特征，詩意盎然，為抒情制造氣氛，抒情出自肺腑，情真詞顯，又緊扣季節(jié)景物，上下呼應(yīng)。面對著來自家鄉(xiāng)的“故人”，詞人說，讓我避而不談思念家鄉(xiāng)的愁腸，而悠然自得地生起新火煎烹新焙制的茶，邀客人一道美美地品嘗吧，趁著自己年富力強的美好時光，賦詩飲酒、享受人生、超然物外、忘卻世間一切愁思苦悶吧！寒食節(jié)后，重新生火，謂之“新火”。 下片抒鄉(xiāng)思之情。“壕”，指護(hù)城河,半溝碧綠的春水環(huán)城繞墻,滿城嬌紅的鮮花相映綻放,好一幅艷麗奪目的春光圖!“煙雨暗千家”,進(jìn)一步勾畫出千家萬戶籠罩在煙雨迷蒙之中的朦朧意境,既緊緊扣住春天特有的景象,又暗伏著深沉的意蘊,為下片抒情作好鋪墊。 詞的上片寫密州春景。詞調(diào)《望江南》即《憶江南》，本為單詞，宋人將其重復(fù)一遍，成為一種雙調(diào)新格體。經(jīng)過他一年盡心竭力的治理，局面趨于安定。詩詞開豪放一派，為唐宋八大家之一。寒食②后，酒醒卻咨嗟。蘇軾詩人對自然美有敏銳的感受，他善于抓住景物特征，注意動靜結(jié)合，進(jìn)行層次分明的描繪，給讀者以美的藝術(shù)享受。 王維作為山水詩和山水畫的大師，是深深懂得這一點的。隨著目之所及，由遠(yuǎn)而近，又由近及遠(yuǎn)，有層次，有格局，有色彩，有亮度，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫。 縱目四望，周圍是一片多么秀麗的景色?。∵h(yuǎn)處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。而且將讀者也引進(jìn)這一特定情境中去，隨著詩人一起遠(yuǎn)眺。［賞析］這是一首田園詩。 王維新晴原野曠，極目無氛垢。(8分)新晴野望農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。詩人一下了就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，便把此情此境真切地再現(xiàn)出來。這一組風(fēng)景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點。然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生，雖則秀美，畢竟顯得有點空曠，缺乏活力。這樣一筆，整個畫面都活起來了。 這首詩基調(diào)明朗、健康，表現(xiàn)了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。 北宋著名文學(xué)家、書畫家。他一生坎坷，多次被貶官放逐。 宋神宗熙寧七年(1074)，蘇軾當(dāng)時在密州(今山東諸城)上任，其時,當(dāng)?shù)亍氨葰q不登，盜賊滿野，獄訟充斥”(《超然臺記》)。詞題一作“暮春”。后三句再寫登亭后眺望的景色，詞人為眼前的春色所觸動，情興盎