【正文】 ，中國電影究竟拍什么？謝晉的電影拷問著我們的藝術(shù)良知。 謝晉走了。（100字以內(nèi)）（6分） 謝晉走了。請觀看下面圖案后，按要求填空。（4分）答： 17．文章最后寫了四個字“不曾抹掉”，這話包含作者怎樣的思想感情？請談?wù)勀愕睦斫狻４穑? ⑵我突然有一種隱隱的不安。不曾抹掉。它曾給我們帶來溫馨、帶來歡樂?？粗谋秤?，我想，有一天，他也會和這河流一樣，沒有了消失了。往深里想，這也是沒有辦法的事情，事物的發(fā)展變化是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的，該走的總要走，誰也沒有能力阻擋歷史前進(jìn)的步伐。 我知道河流已經(jīng)距我越來越遠(yuǎn)，我再也熟悉不過河流沒有了，消失了。這是高速公路修過來的時候，要用大量的沙子，這些被閑置的沙子，石子便有了用場。那個時候，酷熱的夏天給羊洗澡，只需二個人把羊趕到河中央，圍攏在一起，羊也很聽話，看著給它洗澡，不跑了不動了，靜靜地等待著。我們便站在河沿看看，不敢下去。河灘，顧名思義，肯定是有一條河的。鄒忌諷齊王納諫》） ，知來者之可追。（蘇軾《念奴嬌（兩題任選一題）（5分）⑴大江東去， ，千古風(fēng)流人物。⑤“拔取金刀”句：由于晚明黨爭的株連，徐渭在精神上受到嚴(yán)重的摧殘，以至患了“迫害狂”。明末山陰（浙江紹興）人，一生未仕，是十六世紀(jì)中國杰出的文學(xué)家、戲曲家、書畫家。半生未掛朝衫領(lǐng)，狠秋風(fēng)青衿④剝?nèi)?，禿頭光頸。（8分）賀新郎（10分）⑴望其塵氣，雖不過千人，然皆亡之徒，必以死斗，亦不易當(dāng)。B．屯官醉后逼迫諸流婦唱歌，結(jié)果諸流婦奮起反抗，殺了屯官，搶了倉庫，占據(jù)城池，釀成一場變亂。見《詩多用以形容巨大聲響，此指槍彈聲。先后歷時十九年，編纂完成了巨著《四庫全書》。然捷報不能縷述曲折，今詳著之，庶不湮沒焉。賊馬果皆橫逸，自相沖擊。敢先鳴者，手刃之！”俄而賊眾槍爭發(fā)，砰訇④動地?！睖毓珡闹?。是彼逸而我勞，彼坐守而我仰攻，非百余人所能辦也。十六日曉，報至烏魯木齊，大學(xué)士溫公促聚兵。三、（9分，每小題3分）閱讀下面的文言文，完成8～10題。7．根據(jù)原文的內(nèi)容，下列推斷正確的一項是A．西方文化和當(dāng)代娛樂對戲曲的沖擊的危害，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于戲曲的自我迷失。6．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（ ）A．由于認(rèn)識的膚淺或者主觀的誤解，有人認(rèn)為我國傳統(tǒng)戲曲不重視人物創(chuàng)造，其實傳統(tǒng)戲曲從形成開始就把人物的創(chuàng)造作為評價劇目和優(yōu)秀演員的重要標(biāo)準(zhǔn)。（2008年11月21日《人民日報》）5．下列說法不屬于“戲曲的自我迷失”的一項是（ ）A．融入或借鑒其他舞臺藝術(shù)。 當(dāng)然，戲曲的自我迷失，不能簡單地歸咎于對藝術(shù)創(chuàng)新的倡導(dǎo)和有關(guān)的評獎辦節(jié)等。我們固然擔(dān)心西方文化和當(dāng)代娛樂對戲曲的沖擊，但更擔(dān)心戲曲的自我迷失，迷失是慢性自殺。 三是自大。 二是自鄙。 所謂戲曲的自我迷失，是指當(dāng)下的戲曲界有不少認(rèn)識和創(chuàng)作實踐上的誤區(qū)，最突出的有三點。警惕戲曲的自我迷失季國平 中國改革開放30年，國門打開，世界多元文化互相間不斷交流，中國戲劇與世界戲劇一道成長。從某種意義上講， ， 。C．農(nóng)村偷狗偷鴨現(xiàn)象猖獗，我回老家農(nóng)村3年多了，我們村丟狗已40多條，鴨百只以上。C．現(xiàn)今的一種普遍現(xiàn)象是，很多學(xué)生在進(jìn)了大學(xué)之后放松對自己的要求，經(jīng)常曠課，只是在臨近考試的時候才想起要拾人牙慧，復(fù)印同學(xué)的課堂筆記。） 削減（xuē） 笨拙（zhuō） 一丘之貉（h233。） 漸染（jiān）　 靡靡之音（m237。） 泥古（n236。）C．桎梏（g249。B．律師、電信運營商、無線電產(chǎn)品生產(chǎn)商、經(jīng)銷商、無線電愛好者等百余人濟(jì)濟(jì)一堂，圍繞建設(shè)與每個普通老百姓都密切相關(guān)的“無線城市”秩序展開了精彩的思想交鋒。B．贛州市章貢區(qū)公安分局民警在治安巡防時，充分發(fā)揮廣播車的作用，深入大街小巷，廣而告之安全防范知識，增強了居民的防范意識，轄區(qū)發(fā)案率明顯降低。它是大地的眼睛， 。①雖然很美，卻并不宏偉②西湖的風(fēng)景是卑微的③但是它女性的柔美，還是深深地吸著我這位不遠(yuǎn)萬里趕來的游人④未曾游玩過的人，總是沉浸在東坡筆下的瀲滟水光和空濛山色的遐想中⑤望著它的人可以測出他自己天性的深淺⑥住在它岸邊的杭州人則未必能被它所吸引A．①②⑤⑥③④ B．②④⑤①③⑥ C．④①③②⑤⑥ D．⑤②①④⑥③二、（9分，每小題3 分）閱讀下面的文字，完成5～7題。多年來，戲曲界的同仁們?yōu)榇烁冻隽似D辛的努力，但一個傾向性的問題應(yīng)該引起注意，這就是，當(dāng)今戲曲存在著自我迷失的危險。還有，就是主創(chuàng)人員的趨同，從編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美，甚至表演，各地紛紛邀請名家加盟，惟獨忽略了戲曲以及劇種的特殊性和多樣性。當(dāng)下戲曲的表演水平整體在下降，所謂“塑造人物”往往成了掩飾表演不足的一大借口。 我們這樣講并不是反對戲曲的發(fā)展和創(chuàng)新，一部中國戲曲史就是在傳承和革新中發(fā)展的。如此，戲曲才有未來，才有希望。當(dāng)代的戲劇工作者應(yīng)該擔(dān)負(fù)起應(yīng)有的歷史職責(zé)，對當(dāng)今戲曲的自我迷失保持警醒。D．當(dāng)下的戲曲界有不少認(rèn)識和創(chuàng)作實踐上的誤區(qū)。D．中國戲曲史表明，傳統(tǒng)戲曲一直是在傳承和革新中發(fā)展的。D．只要主創(chuàng)人員敬畏戲曲傳統(tǒng)，理論工作者有敏銳的眼光和敢于批評的勇氣，主管文化部門尊重戲曲規(guī)律，我國戲曲就一定大有希望。屯官醉后，逼諸流婦使唱歌，遂頃刻激變，戕殺屯官，劫軍裝庫，據(jù)其城。至洪山口，守備劉德叩馬曰：“此去昌吉九十里，我馳一日至城下。公莫如駐兵于此，借陡崖遮蔽，賊不知多寡，俟其至而扼險下?lián)簦欠垂槭?，反勞為逸，賊可破也。幸所乘皆屯馬，未經(jīng)戰(zhàn)陣，受創(chuàng)必返走，爾等各擎槍，屈一膝跪，但伏而擊馬，馬逸則人亂矣！”又令曰：“望影鳴槍，則槍不及賊，火藥先盡，賊至反無可用；爾等視我旗動，乃許鳴槍?！迸e旗一揮，