【正文】 我本人曾有很慘痛的教訓。并不是說如果你不做后期你就不需要考慮這些問題，這些問題其實是在提示我們，在使用對比度設置的時候要注意直方圖。一般而言在肖像攝影上使用較低的對比度能使皮膚顯得光滑，而在風景攝影上使用略高的對比度能使景物顯得銳利。高對比度帶來高反差的畫面，顯得干凈、透徹，但是同時容易喪失大量的暗部和高光細節(jié)；低對比度可以表現(xiàn)豐富的細節(jié)和層次，然而畫面往往顯得不夠銳利。隨著你對于攝影的進一步學習，你日后自然會了解這些最基本的色彩原理。優(yōu)化校準中的色相參數(shù)可以在3到+3之間調節(jié)，其實際效果是使色輪順時針或者逆時針進行旋轉，最大旋轉角度是正負各9176。此外，如果你需要做后期處理的話，我建議你使用較低的飽和度，例如飽和度調整到1以降低一些飽和度。就各種優(yōu)化校準模式而言，自然、人像、D2XMODE2這些低飽和度的模式可能更多的時候需要將飽和度略微調高一些；而風景、鮮艷這些高飽和度的模式在進一步提高飽和度的時候則要慎重一些。例如，高飽和度可以使得一幅鮮花的照片顯得艷麗，但是過高的飽和度卻會使得花瓣失去原有的紋理（如下方圖片所示）；再如，在強烈的逆光或者強光照射下的山巒，提高飽和度并不能增強山體原有的色彩，反而會放大你不喜歡的紫色，獲得相反的效果。需要注意的是，各種預設模式本身的飽和度是不一樣的，這在前面已經詳細說過。因此，如果你常常需要后期處理，那么我的建議是：拍攝RAW，在優(yōu)化校準中將銳度調整到5或者6。最后，還需要考慮你的工作流程。其次，照片的對比度本身也會影響到整個畫面的銳度。一般來說，風景照片適合高一些的銳度，人像照片適合低一些的銳度。反復在電腦上放大到100%觀察不同銳度設置的效果，就能給自己一個大概的概念。銳化并不代表“人工痕跡”——其實人工痕跡又有什么關系，照片本來就是通過人工的技術和方法凝結下來的自然影像——銳化也不是數(shù)碼成像的弱點，至少就目前的感光元件而言，合適的銳化是獲得自然而銳利影像的必要步驟。這正是數(shù)碼攝影中使得畫面銳利的辦法。但是，銳化本身是一項對于畫質有損的操作。對于銳度，有兩種極端的說法。你可以在09的范圍內來調整銳度設置。在這一節(jié)中，我們首先來看一看銳度的調整。依照尼康的說明書，這些選項的調整屬于“微調”優(yōu)化校準。類似的例子有很多。例如，同樣是主要用于人像拍攝的模式，人像模式和D2XMODE1在飽和度上就有很明顯的不同。當然，這都不是絕對的。對于你而言，如果你真的想好好使用優(yōu)化校準，那么理解我上面所說的優(yōu)化校準模式的特點要比問“用哪種模式”有用得多。 在相機的“優(yōu)化校準網格”視圖中，清楚地羅列了不同優(yōu)化校準模式在飽和度和對比度上的差異。D2XMODE2低中色彩還原較準確，類似自然模式，但是對比度要遠高于自然模式的設置。鮮艷極高高容易造成偏色和色彩溢出，對比度高，暗部和高光細節(jié)可能無法表現(xiàn)。D2X系列使用的優(yōu)化校準模式目前已經不再沿用，但是你依然可以在部分尼康相機中使用這些模式，也可以通過軟件調用這些優(yōu)化校準。風景（Landscape,LS）： 風景優(yōu)化校準模式的總體特點與鮮艷相似，與鮮艷的不同之處在于風景的對比度更高一些，是所有優(yōu)化校準中對比度最高的。自然能夠獲得最寬廣的動態(tài)范圍，獲得一張最“自然”的照片，給予后期處理最大的余地。標準（Standard,SD）： 標準優(yōu)化校準模式作為制造商設定的“標準”，在飽和度與對比度上都考慮到了“平衡”的重要性——既不太低也不太高——使得標準模式應用在絕大多數(shù)場合都不會犯錯。與對比度類似，不同優(yōu)化校準模式默認的飽和度設置也存在很大的差別。攝影是一個需要學習的過程，如果你愿意，你總會（你也必須）明白色階、曲線、DR這些基本概念，如果你關注秋涼的網站，我會經常談到這些問題。通過DPReview網站的截圖可以看到，在默認設置下，標準、自然和鮮艷三種優(yōu)化校準模式的曲線存在很大的差異：自然的曲線最平坦，尤其在暗部延伸范圍最大；鮮艷的曲線最陡直，在暗部與自然差異更明顯。為了更好地比較優(yōu)化校準模式之間的差別，請你首先把所有優(yōu)化校準模式的銳度都設置到5或者6。我只想說，多嘗試一下，至少在你做了充分的嘗試以后，再下結論。對于優(yōu)化校準而言，由此帶來的覺悟是：不存在什么最好的優(yōu)化校準模式，只有最適合特定場景的優(yōu)化校準模式。某天，我在看下面這張照片的時候試著用自然、對比度1替換了之前使用的風景，非常驚訝地意識到兩種不同模式造成的巨大差異。從來沒有考慮過的是自然：這么“肉”的照片，怎么看？慢慢地，顏色的沖擊不再如此強烈，偶爾覺得似乎這樣的場景使用如此強烈的校準曲線不如其他模式來得好。最早，根本不知道需要學習，甚至不知道相機內存在優(yōu)化校準這么一個東西。尼康目前的彩色優(yōu)化校準有五種：標準Standard (SD)、自然Neutral (NL)、鮮艷Vivid (VI)，人像Portrait (PT)和風景Landscape (LS)?；谏鲜鲈?，在相機內設置優(yōu)化校準主要針對的是JPEG照片格式的拍攝。因此，即使你拍攝的是RAW圖像，你在液晶屏上看到的依然是JPEG圖像，而你所選擇的優(yōu)化校準也同樣會影響到JPEG圖像的外觀。至于原始的RAW文件如何轉變成JPEG文件，一方面取決于相機廠商的圖像處理引擎設計（比如尼康的EXPEED，佳能的DIGIC），另一方面則是你選擇的各種圖像控制，比如尼康的優(yōu)化校準。JPEG和RAW有什么關系？為什么在優(yōu)化校準中要首先區(qū)分這兩者的差別呢？絕大多數(shù)數(shù)碼單反相機和少數(shù)DC都可以選擇文件記錄格式，但是無論你選擇RAW或者JPEG，對于數(shù)碼相機來說，最先記錄的都是RAW，因為這是原始數(shù)據(jù)。RAW和JPEG是目前數(shù)碼相機普遍支持的兩種文件格式，尼康的RAW文件以NEF作為擴展名。優(yōu)化校準可以改變一張照片的亮度、對比度、飽和度和銳度等信息，不同的優(yōu)化校準設置可以賦予一張照片完全不同的外觀。數(shù)碼照片的數(shù)據(jù)由感光元件CMOS或者CCD收集以后，需要經過軟件處理才能最終轉換為我們所看到的照片，而優(yōu)化校準就是這種轉換中間非常重要的一步。即使你不確切地知道RAW和JPEG的區(qū)別，你或多或少也應該聽說過這兩個名詞，只要你對單反相機或者數(shù)碼攝影有一些了解。JPEG是一種壓縮的圖片格式，也是一種被廣泛支持的圖片文件，在幾乎所有的家用電腦和瀏覽器上，JPEG文件都可以被直接查看。所以，RAW文件是JPEG的底板，是相機生成JPEG的原始依據(jù)。你可能會說，可是我發(fā)現(xiàn)在拍攝RAW格式的情況下，選擇不同的優(yōu)化校準模式在相機顯示屏上明顯會有差別啊！其實我在上面已經說過，RAW本身不是一種可以查看的圖像格式，因此相機必須把RAW圖像轉化為JPEG圖像后才能顯示在液晶屏上。如果你使用第三方軟件——比如Adobe CameraRaw或者Lightroom——打開你的NEF文件，你就會發(fā)現(xiàn)優(yōu)化校準的設置完全不被這些軟件所讀取。因此，以下我所談的內容針對的都是JPEG格式圖片的拍攝。讓我來羅嗦一下自己學習優(yōu)化校準的歷史。有時候我會考慮用鮮艷來換換口味，或者因為拍攝的是人像而使用人像。由于有了CaptureNX2，這種嘗試變得很方便。從這時開始，我漸漸明白什么是動態(tài)范圍，什么是高光溢出，什么是曝光不足，亮度是如何影響色彩的等等這些最基本的攝影常識。今天，依然有很多人抱著同樣的執(zhí)念——從來只用D2XMODE3，從來只用……我不想評論對錯，每個人都可以有自己的選擇。在默認情況下，亮度、對比度和飽和度的設置都是0，而不同優(yōu)化校準模式默認的銳度設置不一樣。這些對比度和飽和度的不同主要影響畫面的全局，但是也有一些不同影響到獨立的色相。如果你對上面的描述感到困惑，沒有關系。因此，使用哪一種優(yōu)化校準模式，首先取決于這種優(yōu)化校準模式的對比度是否適合你的拍攝場合。對于每一種具體