【正文】 空間與內(nèi)容、空間與光及空間中人的移動，這些均是貝先生空間設計的心得。這種一舉兩得是貝先生在方案的多次調整中從未改變的原因。那么剩下的就是這局部二層做多大，放在何處及放什么展品最合適（因為這局部二層在人的心理上是有特殊性的）的問題。面對這兩方面的要求，僅從“不高不大、不突出”為立足點，除了地下一層外，建筑地面全部一層在用地上是放得下的（東展區(qū)現(xiàn)代藝術展廳是貝先生要求下加出來的，如果把它改為特展區(qū)，庭院空間都不需縮?。愊壬坪鯊臎]這樣考慮過。 — — — — — — — — — — — — — — — — — — — [ 收 稿 日期 ]xx0904[ 作者簡介 ]洪杰（ 1962），男，江蘇常熟人，副教授，碩士。主庭園與拙政園西園隔墻呼應，水脈相通，既有文化之源延續(xù)之意，又彌補了原水系冗長且無結尾的缺陷（可惜的是，這一構思在實際中并沒有表達出來），使得蘇博新館妥貼地楔入了環(huán)境脈絡中。而南北布局相比之下唯一可以成為優(yōu)點的是與傳統(tǒng)的營建模式相一致。蘇博新館的基地，東南西北四個方位，北是拙政園西園，東是忠王府（蘇州博物館老館），南是傳統(tǒng)街道的東北街及東北街河，西為城市道路齊門路（見圖 1）。借此文就以下幾個方面談談筆者閱讀蘇博新館的個人體會。 關鍵詞 :蘇州博物館；新館；布局；空間；造型；園林中圖分類號：TU86 文獻標識碼： A 文章編號： 16720679（ xx） 04006206 關于蘇州博物館新館（以下簡稱蘇博新館）的評論文章有很多?！边@可能就是它的最大的價值，也是巨大的貢獻了。而橋的最后改變，表面上看是橋的簡化和觀景臺的獨立，并且在形式上似乎沒有改變前好看，但其背后的思想與效果一是把造園講究的“動觀與靜觀” [4]即橋的動觀與臺的靜觀，明確地區(qū)分了出來；二是以此進一步突出了景觀的主題 ——— 以白壁為繪的假山。植物放棄了傳統(tǒng)園林追求的層次性和豐富性，突出了單株的觀賞，具有了不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代感。貝先生試圖把握住蘇州園林的 內(nèi)在精神，使得他在對園林各要件進行創(chuàng)新以使主園呈現(xiàn)出時代的面貌時，不會失去它的靈魂?！谇八剖茦?。最終貝先生找到了自己的答案：保留傳統(tǒng)園林的構成要件及要件的組合方式，對各要件自身的形式進行創(chuàng)新。談主園可能要先看一下貝先生的創(chuàng)作過程。由此 庭與園作為蘇博新館整體的一部分，也就扮演著不可或缺的角色。因而貝先生心目中的蘇博新館是不能沒有庭園的。貝先生在蘇州接受《紐約時報》記者采訪時，說了這樣一番話：“我不想要一個完全蘇式的灰瓦飛檐，我需要一些新的東西來替代，發(fā)展建筑的體量??我就讓墻爬上了屋頂”。 蘇博新館的造型有鮮明的形體特征和富有表現(xiàn)力的建筑形象，但這些是怎么得來的呢？除了上文所述，我認為在建筑造型“線”的特征的背后還有一個明晰的“體”的特征。對墻體的如此處理，我們可以把它理解為貝先生是在做像傳統(tǒng)繪畫那樣的白描和勾勒，或者干脆就是在白紙上橫豎撇捺。深灰色花崗巖色帶劃分、勾勒白色墻面是蘇博新館墻體的形象特征。因此，對書畫廳的一對屋頂（靠近城市道路齊門路）有意識地進行了拔高強調。拼貼的手法，這種借用改變了傳統(tǒng)屋面的形象卻又有與傳統(tǒng)的聯(lián)系，同時與蘇博新館室內(nèi)的鋪地形第 4 期洪杰：貝聿銘的探索 ——— 閱讀蘇州博物館新館的幾點體會 65 想法：一是要有一定的高度；二是體量不能太大；三是形象要有個性。二是二層高的中央大廳與“明四家”書畫廳的屋頂。幾何形體組織起來 的深灰色坡頂，跨在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，形成了蘇博新館鮮明的個性。有不少有關蘇博新館文章均論及造型，我談一點從局部造型中體會到的貝先生的片斷思想。木色遮光條傳達著傳統(tǒng)的信息，控制著光照的進入量，并形成了變動的光影。但是博物館中，尤其是展區(qū)組織展廳的走廊，這樣設計顯然是不合適的。對于博物館的現(xiàn)代藝術展廳，由于其內(nèi)容的不同，展廳空間則呈現(xiàn)出現(xiàn)代感的幾何形體空間。在建筑快竣工時他又把最大的展廳（ 200m2）一分為三，分別展出文房四寶、工藝品和竹木牙雕，使展廳區(qū)別于我們熟悉的大尺度空間，顯得親切小巧。 展廳設計的難點在于對空間與展品的關系的把握。 二是各類空間中的匠 心。有節(jié)制的窗景往往出現(xiàn)在視覺通道上，散落著的小院與自然光影時而出現(xiàn)，強化著我們熟悉的空間感受。在蘇博新館中，貝先生放棄了他駕輕就熟的手法，試圖探索一條地域化的空間路線。而在蘇博新館中貝先生試圖把這一切與吳文化的建筑空間精神統(tǒng)一起來，使得蘇博新館的空間與他以往的建筑有了本質的不同，我體會較深的有以下幾個方面。那么放什么展品呢？貝先生在此安排了蘇州“明代四大家”（唐伯虎、文徵明、沈周、仇英）的書畫展廳。做多大？當然是盡量小。因為從第一輪方案、中間的多次調整到最終的實施設計（見圖 3），這局部二層的構思從未變過。圖1 基地環(huán)境圖第 4 期洪杰：貝聿銘的探索 ——— 閱讀蘇州博物館新館的幾點體會 63 二是東低西高建筑布置中的構思。貝先生為博物館設計了前院，由此形成了圍墻與大門的傳統(tǒng)形式，并以此保證了東北街傳統(tǒng)街道空間的形式和尺度。從中我們看到，貝先生的思想中把建筑與其所處的物質與文化環(huán)境的關系放在了最高的位置，其它因素均應為之讓路，而南北布局的缺陷可以通過自己的“妙手”來克服。就基地條件而言，蘇博新館的出入口放在西側還是南側（即東西布局還是南北布局）是可選擇的。 1 關于布局從對特定環(huán)境的分析開始，結合各種因素，尋找既具有說服力又有表現(xiàn)力的答案，是貝先生在布局中反映出的一貫思想。筆者借生活在蘇州及職業(yè)之便，對發(fā)生在家門口的這一建筑事件進行過全程的關注。 最后我們走進了‘吳門書畫”展廳，欣賞了歷代文人墨客的文化精品。我真佩服古代勞動人民無窮的智慧。在這里欣賞文物，別有一番情趣。你不愧是蘇州的一顆璀璨的明珠！ 蘇州博物館參觀記蘇州博物館位于拙政園的西面，是平江歷史文化街區(qū)的一顆明珠，也是世界著名建筑大師貝聿銘的封刀之作。 拾階而上，我們進入了“吳中風雅”里的宋畫齋。通高 厘米，其中碗高 厘米，口徑 厘米，盞托高 厘米，口徑 厘米，底徑 厘米。大海中央如蘑菇云般突起山柱，柱上盤 繞著一條鎏金銀絲串珠編織而成的九頭蟠龍。首先映入眼簾的是珍珠舍利寶幢，它是用楠木做成的，分為須彌座、須彌山海、幢殿、剎四個部分。那是貝老設計的“創(chuàng)意山水園”。紅鯉、池水、古木、青竹構勒出一幅美麗的花園春景水墨畫據(jù)說蘇州博物館是貝聿銘老先生的封刀之作，其保留了江南園林的特 點，采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，然而表達方式卻又是全新的，錯落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。接下來的文物更是層出不窮，書齋陳設、玉器擺設、服飾??這般精美的東西，今生得以一窺，真 乃人生一大幸事也！ 最后一處是忠王府。真珠舍利寶幢距今已 1 千年左右，寶幢主體用楠木構成，高 厘米，分為須彌 座、須彌山海、幢殿、剎四部分。水流沿石墻面翻卷出條條白色水花，躍入下面的池水中，池中游魚可數(shù)，登樓踏階，清心賞目。 新館與毗鄰的拙政園、獅子林等園林名勝形成了一條豐富多彩的文化長廊。 我所見到的蘇州博物館，還印證了世界建筑設計界對貝老先生的贊評：“多變的設計和他不變的中國心，濃濃的家鄉(xiāng)情”。陽光透過這些條狀結構在墻面上形成了連續(xù)的光影圖案，讓原本單調的走廊頓時生機勃勃，饒有趣味。陽光肆無忌憚地透過玻璃傾瀉下來，并且隨著時間的變化而不斷地變換著投射角度。 可以這么說，光與影一直是空間設計的第四大造型元素，它能讓室內(nèi)室外環(huán)境展現(xiàn)出蓬勃的生命力。陽光透過金屬百葉照射入室內(nèi)，在墻面上形 成了會隨時間發(fā)生變化的光影圖案。 在整個參觀過程中，給我印象最深的還是蘇博的屋頂?shù)脑煨汀Ｐ吗^園林造景設計是在傳統(tǒng)風景園林的精髓中提煉而出的，成為一代名園拙政園在當今的創(chuàng)造性延續(xù)。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點。 我們看到新館色調以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為基本元素，在錯落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，給江南建筑符號增加了新的詮釋內(nèi)涵。新館包括修葺一新的太平天國忠王府，總建筑面積 26500 平方米，和毗鄰的拙政園、獅子林等園林名勝形成一條豐富多彩的歷史文化長廊。 蘇州博物館新館造型獨特、設施先進、功能齊全，已成為展示蘇州悠久歷史、文化底蘊和現(xiàn)代化建設成就的嶄新標志性建筑。他在美國設計許多博物館、學院、商業(yè)中心、摩天大樓等，在加拿大、法國、德國、澳大利亞、日本、新加坡、伊朗、中國北京、香港、臺灣等地設計過不少大型公共建筑。 在當代建筑設計領域中，貝聿銘先生是世界范圍內(nèi)最為公眾熟知的建 筑大師，是躋身于世界建筑師行列的唯一華人，被譽為 20 世紀最重要的建筑藝術之一。 這時我的眼中：蘇州博物館苑如一個楚楚動人的江南女子，端莊而秀麗的歡迎我的到來。 蘇州博物館，你讓我感受了中國悠久的歷史和文化，讓我看到了精致的展品，真不愧是蘇州的一顆璀璨的明珠?？粗粗?，心中仿佛感到了陣陣清涼，那雪畫得細膩的像真的一樣，松樹仿佛在風中搖晃，白雪莎莎地掉落，馬兒好像在跑動，如此形象逼真的圖畫仿佛身臨其境般的感覺?！蔽液桶职执┝藢Ω断娜盏奈溲b，去了蘇州博物館，還未到博物館，遠遠望去只見那里人山人海，人們排著長長的隊伍等待著進入博物館。爸爸看到了我的樣子，神神秘秘地對我說：“陽陽，我們?nèi)ヒ粋€既能長知識又能乘涼的好地方吧！”我好奇地問了爸爸，他告訴我：“那就是最近十分火熱的活動 參觀蘇州博物館。畫上的大地蓋上了厚厚的一層白雪，松樹壓彎了枝頭，偶爾有白雪在往下掉落，一位大官騎著馬，穿過小橋，去山上的好友那里游玩。最后我們依依不舍地離開了博物館。到蘇州去看貝聿銘先生的封 刀之作—— 蘇州博物館建筑，今天終于得以實現(xiàn)。在這個有著眾多著名古典建筑的“文化圣地”中，建一座 21 世紀的新館建筑，首先遇到的問題就是如何將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相融合？貝聿銘先生用“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的理念完美地解決了這個問題。在幾十年的建筑設計生涯中，貝聿銘先生在世界各地的建筑作品達 70 余項，獲各類獎項50 余次， xx 年，他獲得了被稱為建筑界諾貝爾獎的“普利茨克獎”。蘇州博物館新館開館后，新華社等眾多媒體評述為：“中而新、蘇而新”，“不高不大不突出”是這座建筑的最大特點，它既在蘇州古城以獨特性、唯一性深深打上貝氏的烙印，又與周邊傳統(tǒng)民居渾然一體，成為中國建筑發(fā)展創(chuàng)新的一個里程碑。蘇州博物館新館位于蘇州東北街和齊門路相匯處，占地面積約 10700平方米，建筑面積 19000 余平方米， xx 年 10 月竣工開館。為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，新館采用地下一層、地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在 6 米之內(nèi)，中央大廳和西部展廳設計了局部二層，高度 16 米，未超出周邊古建筑的最高點?！白尮饩€來做設計”是貝氏的名言。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清析的輪廓 和剪影效果。聽導賞介紹：紫藤園里的兩棵紫藤，還嫁接著從文徵明當年手植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈?？臻g也是人為的，貝聿銘先生最新設計的蘇州博物館讓我們感受到中國傳統(tǒng)的園林思想在現(xiàn)代審美中的新方向，以及人與自然的和諧相處之道。玻璃頂棚肆無忌憚地讓室內(nèi)充滿陽光，從中我們能夠體會到光線豐富的語匯和對空間的影響力。蘇州博物館之所以能讓人感受到傳統(tǒng)美學的魅力，就是因為設計師很好地創(chuàng)造出了豐富多樣的空間氣質，而光影就是讓這些景與人們產(chǎn)生互動與共鳴的直接因素?？赡苁墙梃b了傳統(tǒng)“老虎天窗” 的做法，中庭的頂部是由玻璃材料做成的采光井。三角形的二坡屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的，為了體現(xiàn)傳統(tǒng)園林的特色，所有的金屬百葉都被木質的貼面材料所包裹。從傳統(tǒng)藝術中汲取精華，加以創(chuàng)新運用于現(xiàn)代建筑中，將傳統(tǒng)藝術升華，使我們更充分地體 會到傳統(tǒng)藝術的魅力。我當時由于對蘇州地理不太了解，當我逛完那幾處景點時發(fā)現(xiàn)蘇州博物館也 在哪旁邊，于是，我就想要一探究竟。 進到博物館內(nèi)部的地下一層與地上一層的樓梯間設計了一個宏大的水幕墻。 但這贊嘆馬上又被詫異所取代 —— 我們走入了西部主展區(qū) — 塔放瑞光，這里可是藏著鎮(zhèn)館之寶呢 —— 真珠舍利寶幢。塔上 17 尊木雕像更是令人折服，每尊佛像僅高 10 厘米，雕刻難度極大：天王的威嚴神態(tài)，天女的婀娜多姿，護法八天的嗔怒神情，祖師大德的靜穆莊嚴，均雕得出神入化，令我連連贊嘆。玻璃柜中陳列的發(fā)飾、戲服美倫美煥，令人癡迷。 步入大廳，透過平移門可以看見美麗的后園。 穿過走道，我們進入“吳塔國寶”展廳。中間雕出浪濤滾滾的大海，海浪周邊向上升騰而起 8 朵描金祥云，云 端立著 4 男 4 女 8 位天神，天王神態(tài)威嚴，天女婀娜多姿，護法八天神情嗔怒，祖師大德莊嚴靜穆，整個寶幢做工精美。它由碗和盞托組成。 蓮花碗端莊有姿，恰如一朵盛開的蓮花，它的釉色十分迷人，清澈潤澤，如玉般溫潤，又如水晶般透亮，碗中無水，卻似盛了一碗清水般純凈。蘇州博物館，你讓我感受了中國悠久的歷史和文化，讓我看到了那么精致的展品。 步入“吳塔國寶”展廳時，導游讓我們向上看， 只見貝老將兩個展示穹頂設計成了八角形，置身其間，仿佛置身于古塔之中?！澳銈兛?，它像不像一朵蓮