【正文】 有想一出是一出。 男二面部表情也略夸張，但演活了一個(gè)放蕩自私自負(fù)到有點(diǎn)惡心的渣男富二代。 人物性格設(shè)置人為化臉譜化嚴(yán)重，男二每天需要不同的對(duì)象交配 ?!女一相親對(duì)象只要看得過(guò)眼一言不合就上床 ?!為什么白富美女二第六感失靈全程傻 乎乎 ?!還有他們愛(ài)男二哪一點(diǎn)啊 ?!太過(guò)跳脫和狗血 !人物行為缺乏足夠的心理依據(jù)。笑果不錯(cuò)，點(diǎn)映場(chǎng)人丁稀少然前一大半時(shí)間廳內(nèi)飄蕩著延綿不絕地吟笑 ...... 一半喜劇一半現(xiàn)實(shí)?！栋雮€(gè)喜劇》可能并非是 12 月賀歲檔里最好的一部國(guó)產(chǎn)電影，但它應(yīng)該是讓人看完后，最解氣的一部喜劇片。 影片的喜劇元素，很難講明白好壞，每個(gè)人笑點(diǎn)高低不同，對(duì)喜劇包袱的受力點(diǎn)也各有差別，好笑與否，還是得具體問(wèn)題具體分析。酒在這里，按照你們這代人的方式，去喝，去醉，去發(fā)泄，喝完醉完發(fā)泄完，記得爸爸愛(ài)你。 電影里我最喜歡的一場(chǎng)戲篇幅很小，也和“電影語(yǔ)言”有關(guān)。 幾場(chǎng)戲下來(lái)，足以見(jiàn)識(shí)到根深蒂固的話劇思維，使兩位導(dǎo)演養(yǎng)成了過(guò)于偏頗的創(chuàng)作習(xí)性，他們對(duì)空間的把控，對(duì)人與物的調(diào)度，以及在推進(jìn)情節(jié)的過(guò)程中，依然會(huì)不由地混淆電影與話劇的界線，用后者的形式，表現(xiàn)前者的內(nèi)容，打破觀賞方式的迥異，導(dǎo)致扎根于現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境土壤的故事，在呈現(xiàn)的過(guò)程中，常常失真。 另外一場(chǎng)戲，莫默從酒吧回家，母親在餐桌旁就座，孫同在灶臺(tái)忙活，灶臺(tái)就在餐桌后，三人分別位處畫(huà)面的近、中 、遠(yuǎn)景，且沒(méi)有任何隔檔，她背對(duì)灶臺(tái)與母親對(duì)話，隨即進(jìn)臥室更衣，再走出來(lái)，換個(gè)身位，才驚呼孫同的存在，激發(fā)喜劇效果。 《半個(gè)喜劇》第一幕所有情節(jié)的呈現(xiàn)方式，對(duì)于情節(jié)鋪墊、人設(shè)塑造、捋清關(guān)系、烘托氛圍有極大效用，但從電影的角度看，又是極其危險(xiǎn)的。 他說(shuō)：“我想做個(gè)人”。 鄭多多婚禮現(xiàn)場(chǎng)，孫同憤懣不已，一腳揣在垃圾桶里，皮鞋被卡進(jìn)去一只，尚且殘留的怒火，在孫同絕望地與垃圾桶并肩而坐的時(shí)間里，化作狼狽的冰霜。被朋友、家長(zhǎng)、老板、同事?tīng)恐亲幼撸瑒e人只要滿意，自己怎樣都行。影片結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)性在此得到彰顯 —— 當(dāng)初孫同提出帶莫默見(jiàn)家長(zhǎng)，莫默堅(jiān)持，如果問(wèn)起和鄭多多的事，得實(shí)話實(shí)說(shuō)，這個(gè)角色對(duì)內(nèi)心秩序的執(zhí)守，從中可窺一斑。 《半個(gè)喜劇》闡述這一相同主題的方式，是叛逆的、不正確的甚至是反權(quán)威反傳統(tǒng)的，一則由狗血序章奠定的愛(ài)情故事，對(duì)橫流在當(dāng)代人心目中的一切傳統(tǒng)價(jià)值觀的常規(guī)排序，提出了基礎(chǔ)式的質(zhì)疑 ——當(dāng)愛(ài)情 與前途發(fā)生沖撞，堅(jiān)守自我與俯首利益之間，該作何抉擇。 左手是前途，右手是愛(ài)情，兩者取其一，兼得不可行。 除此之外，也不要忽視一個(gè)母親“為孩子犧牲所有”的決心。僧多肉少，狗糧管飽。 怯懦內(nèi)向的孫同，生在“水坑”里，削尖腦袋寒窗苦讀考來(lái)北京，卻要借鄭多多的力，才能勉強(qiáng)看到在首都站穩(wěn)腳跟的可能。 說(shuō)得有點(diǎn)多，回到《半個(gè)喜劇》的故事。 《半個(gè)喜劇》的故事主線，不可謂不狗血，也可能會(huì)再次成為一部“三觀不正”之作。 莫默 (任素汐飾 )，北京本地人，在銀行工作，和鄭多多在同一所中學(xué)讀書(shū)。鄭多多義氣，給了孫同工作，落了孫同的戶口，還將家里一間臥室騰出來(lái)給孫同住，用他的話說(shuō)，“我給了你一切”。 時(shí)間是現(xiàn)代，地點(diǎn)在北京。 《半個(gè)喜劇》改編自 2021 年 7 月在上海首演的話劇《如果，我不是我》 (和主題曲同名 )，導(dǎo)演就是周申和劉露。提爾拍《狗鎮(zhèn)》 那樣，心無(wú)雜念地全然用劇場(chǎng)化形式敘述電影，而是通過(guò)不自覺(jué)的模棱兩可，將作品卡在話劇與電影兩種截然不同的藝術(shù)形式之間那條尷尬的鴻溝里。 三年前，《驢得水》掀起了觀眾對(duì)“什么是電影”的爭(zhēng)論，風(fēng)口浪尖之際，飽受質(zhì)疑。電影一炮打響，夯實(shí)了開(kāi)心麻花在國(guó)產(chǎn)喜劇片領(lǐng)域內(nèi)的品牌效應(yīng)。用實(shí)現(xiàn)當(dāng)代人欲望圖譜里不勞而獲的意淫需求，勾勒突如其來(lái)的小人物驚喜奇遇，在荒腔走板的寓言警示里書(shū)寫(xiě)生活百態(tài)。以外，優(yōu)雅與高尚鶯歌燕舞。“半個(gè)”是講在笑料之外的，影片講述的對(duì)身處現(xiàn)實(shí)主義中的理想主義的討論， 在利益至上的社會(huì)規(guī)則下是否選擇堅(jiān)守自己。兩位導(dǎo)演表示在上次《驢得水》的創(chuàng)作之后，看到觀眾走出影院的壓抑所以才想要做一次含有喜劇元素的電影。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 1】 《半個(gè)喜劇》由《驢得水》原班人馬打造，包括導(dǎo)演編劇周申、劉露，演員任素汐。 劉露導(dǎo)演回應(yīng)觀眾說(shuō)電影臺(tái)詞有話劇感不真實(shí)的時(shí) 候透露：這個(gè)電影沒(méi)有劇本臺(tái)詞，只有故事框架，所有的臺(tái)詞都是演員自己真實(shí)表達(dá)的，拍十條十條的臺(tái)詞都是不一樣的，最后選了一條成型。從人物來(lái)說(shuō)，孫同這個(gè)角色挺飽滿，其他都有些功能性的夸張。這樣比較符合題目“半個(gè)喜劇”，現(xiàn)在這個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，都可以把題目改成“皆大歡喜”了。他可以這么選，那么社會(huì)的毒打也是真實(shí)的，只要他認(rèn)為值得，那就沒(méi)事，作為個(gè)例，選擇完全自由。我們總喜歡討論世風(fēng)日下、人心不古的案例，并將其批判一番，大多都是以偏概全，道德標(biāo)準(zhǔn)是隨社會(huì)發(fā)展不斷浮動(dòng)的。比如，我搞扶貧工作，為貧困戶家里提供一些幫助對(duì)我來(lái)說(shuō)不算什么，但讓貧困戶去為其他窮人做 同樣的事就是強(qiáng)人所難。 追求絕對(duì)的道德并非是一件正確的事情，物極必反，我們的生活是尋找平衡的過(guò)程。比如莫默不懼行長(zhǎng)，否決其讓人插隊(duì)辦事，不僅因?yàn)樗秊槿苏?，更因?yàn)樗幸粋€(gè)良好的背景，讓她沒(méi)有后顧之憂。天上和水坑是一對(duì)相對(duì)概念，如果我和北上廣深的富豪之家去比，我妥妥是在水坑里暢游。 點(diǎn)評(píng)完人物，回到劇情深度。作為本片用于制造前二者矛盾的工具人，他的任務(wù)圓滿完成，缺少亮點(diǎn)戲份，也就沒(méi)太大發(fā)揮。 女主角莫默，身為北京人，不會(huì)圓滑，她認(rèn)為錯(cuò)的就是錯(cuò)的，絕對(duì)不能為了得到好處去做錯(cuò)的事情。孫同的扮演者吳昱翰正如片尾梁翹柏所說(shuō)：你還是寫(xiě)歌吧，唱就算了?？v覽其全部影片，可以發(fā)現(xiàn)男女情感類(lèi)永遠(yuǎn)是他們的重頭戲，想討論點(diǎn)嚴(yán)肅問(wèn)題，但是功力又不夠 (驢得水 )，就縮了回來(lái)搞低俗喜劇 (姑媽 )，從票房表現(xiàn)就知道這是一條死路。 ，二人隔著展示臺(tái)對(duì)話，利用鏡子將男主身體配上女主的頭，女主身體配著男主的頭，這里的鏡頭暗示兼顧了有趣和二者的情感表達(dá)。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 4】 開(kāi)心麻花近年的電影質(zhì)量參差不齊，好不容易出了《半個(gè)喜劇》這種還算能打的，值得夸耀一番。后半部分進(jìn)入正確的命題作文后亮點(diǎn)乏力，結(jié)局甚至圓滿得有點(diǎn)假。 部分情節(jié)甚至視覺(jué)處理過(guò)于跳脫甚至癲狂是開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)話劇影視化的通病，基本原封不動(dòng)搬到大銀幕，不知是有意為之抑或雞賊偷懶。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 3】 《半個(gè)喜劇》合格爆米花電影。 但有一點(diǎn)很重要，《半個(gè)喜劇》搞笑的方式，多發(fā)生于臺(tái)詞里的文字 游戲，和空間調(diào)度帶來(lái)的戲劇張力，和屎尿屁無(wú)關(guān)，和扮丑瘋癲無(wú)關(guān)，和做作的肢體語(yǔ)言也無(wú)關(guān)，必須承認(rèn)，這是編劇思維的一種勝利，也是國(guó)產(chǎn)電影中，平民喜劇的一縷曙光。大銀幕消弭了劇場(chǎng)里觀眾與 舞臺(tái)的距離，使大家可以清晰地看到影像里別出心裁的用意，從而接收到創(chuàng)作者的表達(dá)意圖。 沉默的間隙，父親起身拿回一罐啤酒，放在莫默手邊，除此之外，二老什么都沒(méi)說(shuō)，余留莫默埋頭痛哭。事實(shí)上 ，兩位導(dǎo)演在這次的敘事中，加入了很多在話劇中難以實(shí)現(xiàn)的電影語(yǔ)言。但電影則有很大不同，在攝影機(jī)的紀(jì)錄視角下，空間有了更加豐富自由的可塑性，它和舞臺(tái)置景最大的區(qū)別，就在于可以無(wú)限趨近真實(shí)，避免刻板。諸多角色不停地來(lái)往進(jìn)出，導(dǎo)演反復(fù)打出時(shí)間差，填塞人物對(duì)白，制造戲劇沖突。 現(xiàn)實(shí)與荒誕在這個(gè)故事里被混為一談，兼容笑淚，演繹悲歡，很多藏在表層下的況味，還得觀眾自行品嘗。 常規(guī)的閃回，令孫同脫胎換骨， 他大鬧婚禮前夕的現(xiàn)場(chǎng)，戳穿鄭多多道貌岸然的渣男嘴臉，將成年人世界里的妥協(xié)、麻木、奉承、虛情假意等規(guī)則，隨著整潔體面的西裝外套一起脫掉，狠狠地丟在一旁，向心愛(ài)的姑娘狂奔而去。于是我們得知，夢(mèng)想的火種一直埋藏在孫同的內(nèi)心深處，只是缺一簇火苗。 糊弄是規(guī)則允許的，卻是對(duì)錯(cuò)所不容的。 《半個(gè)喜劇》將基于 虛無(wú)理想的“愛(ài)情”，和以切實(shí)物質(zhì)為前提的“未來(lái)”，放到了反義的對(duì)立面，這種核心戲劇沖突為當(dāng)下的年輕觀眾所設(shè)，它在某種程度上，基本囊括了家庭、工作、生存、感情等方面施加給他們的人生困境。 這道選擇題，就是質(zhì)問(wèn)的「內(nèi)容」。而今，兒子做了佛不樂(lè)意的事情，當(dāng)媽的看在眼里，肯定要出面阻止。 一切轉(zhuǎn)折都被安排進(jìn)影片的下半程。 如孫同母親所言，莫默真就成為了孫同的“頭一個(gè)”，剩男剩女一相逢，便勝卻狗血無(wú)數(shù)。 她所堅(jiān)持的是非原則，在電影有限的時(shí)長(zhǎng)里，僅此一次，被戲耍得支離破碎，后來(lái)被一一揭露的真相，如同一把鋒利的剪刀，挑開(kāi)了她嚴(yán)絲合縫的尊嚴(yán)與固守。要知道，從 100 多年前至今，從來(lái)沒(méi)有任何人規(guī)定過(guò)，電影必須為觀眾提供絕對(duì)正確的三觀價(jià)值。 三種人生境遇 ，三款典型性格，為故事鋪路，為張力作輔。曾經(jīng)喜歡鄭多多未婚妻高璐，不敢表白，遺憾錯(cuò)過(guò)，后來(lái)人小兩口鬧別扭，甘愿在中間當(dāng)傳話筒。 富二代鄭多多 (劉迅飾 )有房有車(chē)，放浪形骸，與未婚妻高璐 (湯敏飾 )婚期在即，仍在家中與不同姑娘幽會(huì)，腳踩 N 只船，口中無(wú)實(shí)話。 不同的是，《半個(gè)喜劇》一改當(dāng)年《驢得水》的苦大仇深，回歸當(dāng)代都市語(yǔ)境，化繁為簡(jiǎn)地向約定俗成的社會(huì)生存制度，與傳統(tǒng)價(jià)值觀的排序法則，發(fā)起了年輕觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的質(zhì)問(wèn)。 這種進(jìn)步，令人驚喜。它沒(méi)有像拉斯喜劇》等影片陸續(xù)問(wèn)世，盡管作品本身從不缺乏話題性與娛樂(lè)性，但因?yàn)殚L(zhǎng)年沉積的話劇思維，或多或少介入到團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作慣性中，導(dǎo)致開(kāi)心麻花的電影一直以來(lái)都有濃重的話劇搬演感，加上其派系里的每支團(tuán)隊(duì)水準(zhǔn)各有高低，以及創(chuàng)作中難免的功利心作祟，因此近年來(lái)，雖然 相對(duì)高產(chǎn)，作品本身卻褒貶不一，并不是每一部都有好口碑。 但這并不妨礙他們?cè)谥袊?guó)電影市場(chǎng)上盤(pán)踞一席之地。 核心分歧，在于三觀。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 2】 開(kāi)心麻花的電影有道門(mén)檻 。影片開(kāi)場(chǎng)三十多分鐘是一段完整的舞臺(tái)調(diào)度，充滿喜劇張力，但角色為了劇情發(fā)展做了犧牲，有些許臉譜化，劇情為了自洽而夸張了戲劇性。電影在愛(ài)情的氛圍下探討了欺騙這一話題。電影《半個(gè)喜劇》觀后感 _看《半個(gè)喜劇》感想影評(píng) [共五篇 ] 第一篇：電影《半個(gè)喜劇》觀后感 _看《半個(gè)喜劇》感想影評(píng) 《半個(gè)喜劇》這部影片講述的是三個(gè)自由浪漫的年輕人，過(guò)著各懷心思的人生，因?yàn)橐淮吻楦谐鲕?，三人扭結(jié)成了一團(tuán)“嬉笑怒罵”的亂麻。講述了三個(gè)在北京生活的年輕人因一次“出軌”而扭結(jié)成一團(tuán)，不同價(jià)值觀碰撞在一起而引發(fā)的令人啼笑皆非又引人深思的鬧劇。 《半個(gè)喜劇》的劇情呈現(xiàn)相對(duì)完善， 但題材不算新穎，從話劇轉(zhuǎn)換成電影后也暴露一些問(wèn)題。我想這或許才是導(dǎo)演想讓觀眾思考的東西。 無(wú)論話劇亦或電影，喜歡的人很吃他們那一套，討厭的人，似乎也絕無(wú)轉(zhuǎn)粉的可能?！叭^不正確”這一被很多觀眾詬病的開(kāi)心麻花電影原罪，由此而來(lái)。 后來(lái)，《一念天堂》《驢得水》《秀秀的鐵拳》《西虹市首富》《人間 《驢得水》講了一個(gè)好故事，但無(wú)法評(píng)價(jià)它是不是好電影，因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)場(chǎng)面單一的調(diào)度，演員歇斯底里的表演方式，以及情節(jié)之間生硬的銜接，都大幅削弱了電影屬性。 三年之后的《半個(gè)喜劇》，周申、劉露領(lǐng)銜原班人馬回歸，講述了一個(gè)“不正確”的故事，雖然話劇式的創(chuàng)作慣性還在，但電影感也開(kāi)始陸續(xù)回歸。影片主要圍繞三個(gè)性格特征突出、身份標(biāo)簽鮮明的年輕人之間的情感糾葛展開(kāi)。 人物身份與性格和原版話劇相比，改動(dòng)不小。孫同三十，父母離異，沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)，骨子里怯懦，沒(méi)什么主見(jiàn)，在鄭多多的“庇護(hù)”下，活得像寄生蟲(chóng)。莫默正直，為人處世忠于黑白對(duì)錯(cuò)，實(shí)話實(shí)話，不屑于與當(dāng)代社會(huì)的世俗規(guī)矩同流合污。 對(duì)此，我不太明白，為什么都 2021 年了，我們的觀眾還是對(duì)藝術(shù)作品里的三觀成分抱有某種吃飽了撐得似的偏執(zhí)。 還有一個(gè)月結(jié)婚的鄭多多改不掉尋花問(wèn)柳的臭毛病，想起多年前中學(xué)的師姐莫默，賊心不死想“再睡前緣”，心地耿直的莫默，被鄭多多蓄謀已久的不當(dāng)欲望迷了心竅，心甘情愿寬衣解帶，同時(shí)在為不靠老媽安排相親就能脫離單身苦海而沾沾自喜。萍水相逢的陌生姑娘在他的房間里，因?yàn)楸涣硪粋€(gè)男人騙走身心而歇斯底里，他在客廳抱著代表“骨感理想”的琴，給她唱歌 —— 《如果我不是我》，是對(duì)脆弱如她的寬慰，也是對(duì)軟弱如己的困惑甚至嫌棄。 迅速沸騰的熱戀部分，是編劇制造核心矛盾的鋪墊，幾場(chǎng)情侶日常戲份，高效且迅速地將愛(ài)情勾勒出具體可感的模樣，以確保當(dāng)現(xiàn)實(shí)困境半路殺出時(shí)，對(duì)撞的兩者迸濺出的火花顆粒夠大，密度可觀。在孫同母親眼中，鄭多多是尊佛，兒子往后在北京的“安穩(wěn)”，都得靠這尊佛慷慨開(kāi)光。 左右為難的孫同，正在面臨人生中最難的一道選擇題。 是不是和那句“生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方”暗含的矛盾有一丟丟類(lèi)似。所以在醫(yī)院里，孫同提出“假分手”的兩全對(duì)策時(shí)，莫默才說(shuō)“這是不對(duì)的”。 很巧妙的一點(diǎn)是，影片賦予了孫同另一種身份 —— 酒吧駐唱歌手—— 孫同真正的理想所在。他想起過(guò)往種種，尤其是莫默指著他說(shuō)的那句“你就是鄭多多養(yǎng)的一條狗”。 看到這里才明白，導(dǎo)演想說(shuō)的，何止是愛(ài)情理想與物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的背道而馳，更有打破陳規(guī)、遵循內(nèi)心、堅(jiān)守自我的主張。