【正文】 動。 誤入：不小心進(jìn)入。 沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。 注釋 常記：時常記起。 劃呀，劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。 盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進(jìn)入藕花深處。常記溪亭日暮 宋代：李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。這種寫法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中?！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車子上。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。 李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁 ?恰似一江春水向東流。美的東西，跨越一步，就變成丑的了。 王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉(zhuǎn)折傳神。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋 ?所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。含蓄，是由于此情無處可訴 。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的 .痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。所以，“風(fēng) 住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。那時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。 創(chuàng)作背景 這首詞是公元 1135 年 (宋高宗紹興五年 )李清照避難浙江金華時所作。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這里，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻 ?！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態(tài)。 這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。 賞析 這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字。 日晚：一作“日落”，一作“日曉”。雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。事物依舊在，人不似往昔了，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。春晚》原文及賞析 李清照《武陵春有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。所作 詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。為了觀賞芍藥，她和“酒朋詩侶”，不僅乘著華美的車子游遍了“東城”、“南陌”，享盡了珍羞華筵，她們還可以到御花園中去，與皇帝一起觀賞那兒枝先期開放的名貴花朵。清照父親李格非著有《洛陽名園記》，而清照當(dāng)熟讀此書。詞中說：“就中獨(dú)點(diǎn)殘春”，也就是說此花在春未夏初開放。這樣一來，有些文章便把它誤解為號稱 國色夭香 的牡丹。既然春光尚能留駐，又何需自尋煩惱，負(fù)此良時。詞人在沉醉于盛開的牡丹之時，忽又感傷起沒有不凋的花朵、也沒有不散的 筵席來，是“興盡悲來”，還是這景象觸動了潛藏心底的隱痛，不得而知。 下片分明是詞人身在明光宮苑牡丹花前，與從游人把酒醉賞流連之際，又不禁想象著他處賞花盛況的心態(tài)，“東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪”：“東城”、“南陌”都是日光易照之處。上述“淡佇”、“綽約”、“天真”、“曉妝”、“艷態(tài)”，再加上一個“妒”字，一個“笑”字，一個“殢”字，每一句都是以花擬人，把靜靜開放的牡丹寫成了盼倩生輝、傾國傾城的絕代佳人?！叭萑A淡佇，綽約俱見天真”二句是先寫花色、花態(tài)。 上片開始，采取烘云托月的手法，寫花而先不見花，只見“禁幄低張，彤欄巧護(hù)”。 賞析 這首詞因?yàn)槲袋c(diǎn)明吟詠的是何種花卉，所以在對此詞吟詠對象的理解上出現(xiàn)了爭議，主要有兩種說法，一說是詠牡丹，一說是詠芍藥。陳祖美《李清照簡明年表》：公元1101 年 (宋徽宗建中靖國元年 )， (李清照 )18 歲，適趙明誠。 日邊：太陽的旁邊。 明光宮殿：漢代宮殿名。 綺筵：豪華而豐盛的酒席。綽約：姿態(tài)柔美。 彤闌：紅色的欄桿。踏青》為正格，李清照此詞為變體。從早到晚，賞花買花的人們車水馬龍川流不息。這種花淡雅挺立，姿態(tài)柔美，朵朵都呈現(xiàn)出天公造化的精巧絕倫。更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。待得群花過后，一番風(fēng)露曉妝新。禁幄低張》原文及賞析 李清照《慶清朝有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。為了觀賞芍藥，她和“酒朋 詩侶”，不僅乘著華美的車子游遍了“東城”、“南陌”，享盡了珍羞華筵，她們還可以到御花園中去，與皇帝一起觀賞那兒枝先期開放的名貴花朵。清照父親李格非著有《洛陽名園記》，而清照當(dāng)熟讀此書。詞中說：“就中獨(dú)點(diǎn)殘春”，也就是說此花在春未夏初開放。這樣一來，有些文章便把它誤解為號稱 國色夭香 的牡丹。既然春光尚能留駐，又何需自尋煩惱，負(fù)此良時。詞人在沉醉于盛開的牡丹之時，忽又感傷起沒有不凋的花朵、也沒有不散的筵席來，是“興盡悲來”，還是這景象觸動了潛藏心底的隱痛，不得而知。 下片分明是詞人身在明光宮苑牡丹花前，與從游人把酒醉賞流連之際，又不禁想象著他處賞花盛況的心態(tài)，“東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪”：“東城”、“南陌”都是日光易照之處。上述“淡佇”、“綽約”、“天真”、“曉妝”、“艷態(tài)”，再加上一個“妒”字，一個“笑”字，一個“殢”字，每一句都是以花擬人，把靜靜開放的牡丹寫成了盼倩生輝、傾國傾城的絕代佳人?！叭萑A淡佇，綽約俱見天真”二句是先寫花色、花態(tài)。 上片開始，采取烘云托月的手法，寫花而先不見花，只見“禁幄低張，彤欄巧護(hù)”。 賞析 這首詞因?yàn)槲袋c(diǎn)明吟詠的是何種花卉，所以在對此詞吟詠對象的理解上出現(xiàn)了爭議，主要有兩種說法，一說是詠牡丹，一說是詠芍藥。陳祖美《李清照簡明年表》：公元1101 年 (宋徽宗建中靖國元年 )， (李清照 )18 歲，適趙明誠。 日邊：太陽的旁邊。 明光宮殿：漢代宮殿名。 綺筵：豪華而豐盛的酒席。綽約：姿態(tài)柔美。 彤闌：紅色的欄桿。踏青》為正格，李清照此詞為變體。從早到晚，賞花買花的人們車水馬龍川流不息。這種花淡雅挺立，姿態(tài)柔美，朵朵都呈現(xiàn)出天公造化的精巧絕倫。更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。待得群花過后，一番風(fēng)露曉妝新。禁幄低張》原文及賞析 李清照《慶清朝禁幄低張》原文及賞析 [大全五篇 ] 第一篇：李清照《慶清朝容華淡佇，綽約俱見天真。綺筵散日，誰人可繼芳塵。那里被精心保護(hù)的是一種獨(dú)占暮春風(fēng)光的名花。 在東城、南陌這些日光易照之處，那里的亭臺池館整天都被暖烘烘的太陽熏撫 ?！对~譜》以王觀《慶清朝慢 禁幄低張：指護(hù)花的帷幕低垂。這里以之形容花色淡雅。)：滯留。謝靈運(yùn)傳》 )相近，指某種名聲、風(fēng)氣?！边@里借指北宋汴京的宮殿。 創(chuàng)作背景 此詞當(dāng)作于李清照新婚前后?！稇c清朝》諸闋當(dāng)作于是年前后。筆調(diào)生動，風(fēng)格含蓄。 接下來詞人揮灑畫筆，以擬人化的手法充分描繪這種花形態(tài)，邊繪邊評。讀詞至此，直令人拍案叫絕，具有這般媚力的花真夠稱得上“國色天香” ，不可能不是牡丹。唐黃巢《題菊花》“他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開”是眾所熟知之句，此外從宋嚴(yán)蕊“花落花開自有時，總賴東君主” (《卜算子》 )、宋黃庭堅(jiān)“東君未試?yán)做?，灑雪開春春鎖透” (《 玉樓春》 )等句，亦足以茲證?！熬_筵散日，誰人可繼芳塵”之句，起著承前啟后的作用。這里所提“明光宮殿”不知是哪朝的宮苑，也不知座落何方，但想必是當(dāng)時向游人開放的、賞牡丹的好去處。待吟 詠此花時，又說它是“妖燒艷態(tài)”，惹得春風(fēng)嫉妒，明月為之綻開笑臉，有幾枝先在皇帝身邊開放。這首詞也絕不是詠牡丹，而是詠芍藥。這不可能不 是芍藥。同時從這首詞中，又可以窺見詞人當(dāng)時生活得多么優(yōu)雅“瀟灑”。宋代 (