觀念攝影在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用畢業(yè)論文1-全文預(yù)覽
【正文】 來(lái)這里所表現(xiàn)的是人們對(duì)社會(huì)壓力的不同所表現(xiàn)出的各種體態(tài)表現(xiàn)。托福拉所創(chuàng)作的 《認(rèn)識(shí)》 。攝影 藝術(shù) 的任務(wù)就是透過(guò)繽紛繁雜的表象，去尋找作者的天堂 ...”觀念攝影從相對(duì)主觀與客觀的立場(chǎng)上講更多的是表現(xiàn)作者個(gè)人對(duì)某一實(shí)物的看法和思考，而每個(gè)人看到同一副作品的時(shí)候都可能賦予它不同的意義， 這是一種內(nèi)心體驗(yàn)的不確定性，而 這種不確定性導(dǎo)致了作品意象的多義性，也 將 導(dǎo)致讀者理解的多義性。同樣，海報(bào)設(shè)計(jì)中也是如此，原來(lái)具象的東西也越來(lái)越抽象化、符號(hào)化。 在我看來(lái) 觀念攝影作品有其獨(dú)特的畫面感染力和極具創(chuàng)新的設(shè)計(jì)效果，與其結(jié)合在海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中 則 大大的提升了海報(bào)的視覺(jué)沖擊力。 20世紀(jì) 30 年代，他為瑞士國(guó)家旅游局設(shè)計(jì)的一系列旅游海報(bào)，廣泛采用強(qiáng)烈的黑白、色彩和形象的對(duì)比，把攝影、字體的混合和版面編排相結(jié)合，從而形成具有創(chuàng)造性的拼貼畫面。 （二） 觀念攝影在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用帶來(lái)的視覺(jué)效益 本文通過(guò)對(duì)觀念攝影和海報(bào)設(shè)計(jì)的研究發(fā)現(xiàn)：觀念攝影在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 首先 提升海報(bào)設(shè)計(jì)的視覺(jué)效益?！毕仁菍?shí)物（椅子）這一個(gè)客觀事實(shí)，再到通過(guò)繪畫或者攝影等方法再現(xiàn)出來(lái)（椅子的照片），最終的目的還是為了了解這個(gè)實(shí)物的本來(lái)觀念（文字對(duì)椅子的定義）?？铺K斯在 1965 年創(chuàng)作 的 作品 《一把和三把椅子》 是觀念藝術(shù)與海報(bào)設(shè)計(jì)相結(jié)合的最具代表作，該作品是由三部分組成：一把真實(shí)的椅子、一把椅子的照片和一張由文字組成的在詞典中找出的對(duì)椅子的英文注釋。 海報(bào)設(shè)計(jì)歷經(jīng)了多個(gè)時(shí)期，但目前而言，設(shè)計(jì)作品更多地體現(xiàn)了它的時(shí)代性。 相對(duì)于文字來(lái)講，多數(shù)海報(bào)設(shè)計(jì)作品中，圖形和圖像是畫面的視覺(jué)主體， 它們間接 地傳達(dá) 了 信息和觀念， 它們 獨(dú)特個(gè)性的造型，也容易被受眾識(shí)別和記憶，有助于準(zhǔn)確地傳達(dá)內(nèi)容?！? 在現(xiàn)代科技的發(fā)展 和人們生活水平的不斷提高 中， 眾 多新型的多媒體藝術(shù)已經(jīng)普及于人類的視野當(dāng)中，對(duì)于海報(bào)這樣二維化的平面設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，其明顯要比例如高科技、 高效、便捷、視覺(jué)逼真、多樣、綜合等信息傳播方式更缺少發(fā)展空間，也就是我們所說(shuō)是如今的海報(bào)設(shè)計(jì)已面臨一個(gè)發(fā)展的窘境。 觀念攝影是表達(dá)攝影家對(duì)所拍攝的某一對(duì)象的特定意識(shí)、觀點(diǎn)和思想的攝影形式；它的訴求點(diǎn)是表達(dá)個(gè)人觀念視覺(jué)化 ， 用攝影的表現(xiàn)形式去展現(xiàn)拍攝者個(gè)人在拍攝和制作手段上不受傳統(tǒng)的攝影觀點(diǎn)和要求所束博 ；它同時(shí)也是現(xiàn)代新銳藝術(shù) 形式的一大分支 。 以追求客觀紀(jì)實(shí)的攝影團(tuán)體 F/64 小組 為代表的 在攝影史上力圖通過(guò)相機(jī)的物理和光學(xué)的屬性，向世界上的人們展現(xiàn)出他們對(duì)自然界的獨(dú)特情懷，這就是“觀念”的能動(dòng)作用所產(chǎn)生的結(jié)果。 攝影是視覺(jué)藝術(shù)和瞬間藝術(shù) 的完美結(jié)合 ，與繪畫藝術(shù)相比較，攝影 又可以 是藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合 。 但是《泉》并沒(méi)有成為觀念藝術(shù)劃時(shí)代意義的顯現(xiàn) ， 直到1963年，“觀念藝術(shù)”這個(gè)概念才由美國(guó)藝術(shù)家愛(ài)德 華 1917 年，杜尚在紐 約一個(gè)的展覽“獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)展”上拿出世界上的第一個(gè)被展出的觀念藝術(shù)品 《泉》 —— 一個(gè)安置在雕像座上、被署名為 R “觀念”一詞在藝術(shù)中的運(yùn)用是始于 20世紀(jì)六七十年代在西方興起的觀念藝術(shù)。 海報(bào) 作為重要的 視覺(jué) 產(chǎn)品，所能提供的強(qiáng)大整合功能也日益 覆蓋 到人們的學(xué)習(xí)、工作和生活中。s business of poster design, and vigorously promote the development of the poster design. In this paper, we describe the development of conceptual photography and the development dilemma of poster design, and discusses the concept of photography in the modern poster design applications. This article shows readers a new poster design field to try, fully embodies the concept of photography and poster design fusion of formal language and munication, studies how conceptual photography development of contemporary poster design concept and promote its visual effect. In contemporary society to drive the development of science and technology and boost to improving human aesthetic idea, poster design and innovation. For the dilemma facing the poster design, this paper studies the
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