【正文】 37 要的因素。 ４．開敞盡端式舞臺 —— 觀眾與演員同處于一個空間，舞臺或活動舞臺全部開敞，舞臺位于空間盡端，后部為后臺及椅子 存間，有利于綜合使用。這種舞臺演出適應性強，能建立親切的觀演關系。 （ 2）開敞式舞臺 —— 開敞式舞臺在觀演環(huán)境，使用功能和經(jīng)濟性方面具有許多優(yōu)點，很適于觀演廳使用。 2．混響設計 —— 混響時間是指聲源連續(xù)發(fā)聲，聲場達到穩(wěn)態(tài)時，由聲源停止發(fā)聲開始，平均聲能密度衰減到穩(wěn)態(tài)值的 1%，或聲壓衰 減60dB 時所經(jīng)歷的時間，單位為秒。顫動回聲是聲音在特定墻面之間存在往復多重反射，有著特殊聲的一系列回聲。加強早期反射聲可提高清晰度； （ 3）具有適度的音質優(yōu)美程度 —— 欣賞音樂的主要要求是音質優(yōu)美。 1．體型設計 —— 觀演廳的幾何形狀，尺寸，輪廊以及室內裝修材料的選擇，均應保證室內對語言，音樂具有兼顧多種用途的最佳音質條件： （ 1）有適量的響度 —— 聲音響度影響到聲音的清晰和聽聞效果。 5．走道，出口 —— 走道與疏散出口的不置與聯(lián)系，應便捷通暢，避免迂回交叉。殘疾人座席按 400 座設 1 個輪椅席。但設開敞式舞臺或可移動式舞臺的觀演廳，包括舞臺面積在內，每座面積達 ~ ㎡。 2．視線升高差 C 值的確定 —— 視線設計無遮擋，要求后一排觀眾視線經(jīng)過正前面緊鄰觀眾的頭頂（即視線高于前面觀眾眼睛的距離），看到舞臺上的設計視點。近年來，文化藝術發(fā)展要求突破臺口，興起突出式舞臺或設升降樂池加蓋板延伸舞臺，在臺口線以外表演，設計視點可按實際需要外移。 （三）觀演廳的視線設計 —— 觀演廳的視線設計主要為利用地面升起，以避免觀眾視線的遮擋，控制最遠視距，視線的水平角和俯角，以改善觀眾的視覺質量，保證視線能 直接看到視點。 （ 4）兩側有迭落式邊座的樓座形式雖然增加觀眾容量不多，且視線片，結構復雜，但如處理得當，有利于聲音的反射和擴散。 2．樓座 較常見的有以下幾種形式： （ 1）無挑出式樓座可提高后部觀眾的視覺質量和音質條件，簡化結構系統(tǒng)和施工，加高后部地面，其下部用作附屬房間。但是，后二者與扇形平 面具有結構系統(tǒng)和施工復雜的缺點。 3．扇形觀演廳平面既不過多地增加視距，又能擴大觀眾容量，是一種較好的形式。 （一）觀演廳的平面基本形式 —— 觀演廳的平面基本形式是在考慮適用，經(jīng)濟，施工條件和室內裝修效果的同時，主要從室內音質和視線方面來確定。 三、觀演廳設計 觀演廳是觀演用房最重要的組成部分 。 （三）側接式 —— 觀演用房的側面與建筑主體部分相接，單獨設有前廳或休息廊，觀眾進前庭或休息廊進入觀演廳，人流雖不夠均衡，但布局較緊湊。 第二節(jié) 觀演用房 一、觀演用房的規(guī)模及房間組成 一般觀演用房由前廳，觀演廳，休息廊，后臺，放映室，貯存間，廁所等組成。 四、綜合活動廳室形式 綜合活動廳形式，在群眾活動部分空間設計已得到廣泛的應用，這顯然是由于它的社會效益和經(jīng)濟效益所決定的。 二、幕隔式空間 群眾活動部分的室內空間采用幕隔式的手法，是簡而易行的一種形式。為改善這些狀況，在群眾活動部分的空間設計上，應著重運用，發(fā)展以下若干靈活性強的空間表現(xiàn)形式和手法： 一、流動式空間 室內空間除 改封閉的以外，可由若干不到頂，不交接的“自由獨立的墻”分隔成需要的空間，這些墻并不承重，僅起分隔和練習空間的作用。 第四章 群眾活動部分 第一節(jié) 群眾活動部分的特殊性與靈活可變空間形式的運用 文化娛樂的特征，不僅表現(xiàn)在群 眾活動部分的空間組合和空間形式上，還表現(xiàn)在空間綜合使用程度上。兩個不同機構各自劃分一定的體量滿足其基本使用要求，并照顧各自管理的必要條件，如分別設置各自獨立的室外空間，底層有單獨的出入口及各自的交通系統(tǒng)。 （二）分層設置式組合 這種組合型式是水平方向的平面組合。 二、合建式文化娛樂建筑組合 合建的組合方式是合理的利用土地，創(chuàng)造良好的完整的街區(qū)景觀，將建筑面積較小的若干棟建筑組合在一起，建造成一棟造型完整，符合城市設計要求的合建式文娛建筑。 （ 12）這種組合形式也存有一定的缺陷：如由于各棟或個體部間的獨立性強，必將導致增加大量管理人員，同時對全館各廳室的館里有一 26 定的不便。 （ 8）易于改善各廳式的物理環(huán)境，如日照，良好的采光與通風，各庭院也可為各活動廳室創(chuàng)造良好的視野。 （ 4）由建筑圍合或半圍合的室外空間 —— 庭院，除其一部分作為活動場所之外，其中較大面積還是作為綠化，美化的空間。 1．院落式建筑空間組合的特點 （ 1）文娛建筑所開展的活動，既有適于在室內開展的活動項目，也有宜于在室外開展的活動項目，因而在建筑上除有若干活動廳室外，尚應設有室外活動場地，院落式組合是能夠適應這種要求的最佳形式。 根據(jù)館演廳的位置在組合上可分： 1．將大體量的觀演廳作為館舍的主要體部，將其設置在整棟建筑的一側 2．以大體量的觀演廳為主體，其他各種用房圍繞大廳布置 3．以觀演廳為主體其它各種用房與主體垂直布置得組合形式 4．主題為高層的組合形式是在用地面積不足而建筑面積又較為龐大的情況下常采用的一種組合形式。 在文娛機構經(jīng)營管理上可分為獨建式（即在其所屬的獨立地段上建造的建筑物）幾合建式兩種類型。 二、參與學習和培訓活動的人員流線 三、內部人流與車流流線 文娛機構內部工作人員有行政管理人員，各專業(yè)輔導人員，各活動室雇傭的臨時工作人員等?，F(xiàn)對其中幾股人流量大的活動廳室分別加以分析，便可理出文化娛樂建筑的流線， 設計時應重點處理好這種流線關系，現(xiàn)對若干活動廳室的人流關系及特點予以分析。以文化館為例，在館的用地范圍內，應按《文化館建筑設計規(guī)范》要求及地方具體條件合理的確定其規(guī)模，進行合理規(guī)劃，根據(jù)經(jīng)濟條件一次或分期建造。 （七）各種文化娛樂建筑由于受到各方面的制約，在組 成內容上，面積，質量標準上均應結合具體情況有所側重，有些內容可以擴大或增設，有些內容可縮減或合并，以適應當?shù)亻_展文化活動的需求。當該廳在功能使用上有變更時，其所配備的輔助用房同樣亦應滿足該廳變化后的功能需要。 （ 4）對于有安靜要求的用房如圖書閱覽室，學習輔 導用房等，應設置在館內較為安靜的部位；不與群眾活動用方相混。 （ 1）對于人流量大，噪聲干擾大，可單獨使用的，可延長活動時間地廳室，如觀演用房，交誼用房，應設置 獨立出入口，群眾進出本廳不應穿行其它活動部分且可直接到各出入口，其部位應選在不影響或少影響其它活動用房的位置。 （ 4）學習培訓用的各種用房，其活動狀態(tài)是穩(wěn)定的，基本是按時參加活動的一組用房。 （ 1）整個文娛建筑按人的活動情況，可分為群眾參與部分即內部工作人員活動部分。從文化娛樂建筑的性質與任務分析，以后者為理想的組合形式。 當?shù)匾?guī)劃部門無規(guī)定時，應符合下列要求： （一）文化館建筑覆蓋率 30%~50%，容積率 1~2。 （三）常采用的總平面 布置實例 1．位于城市干道或廣場之側的文化娛樂建筑。 5．分散式布局形式。 2．黨用地面積稍有緩和的情況下，宿舍正面沿街處設一緩沖性前庭； 3．用地面積 較為寬裕，可以考慮將館舍仍采用緊湊的布局形式，即館舍組合密集，在文娛建筑設置前庭或小的廣場，這樣便可結合用 17 地形狀留出相當面積的，成塊的地段作為室外活動空間，在此較大的空間里可布置成綠地庭園或活動場地等，這種總平面的組合形式，頗受群眾的青睞。當建筑容積率大 而用地面較小時，一般館舍多采用集中式的組合形式，在總平面布置上也要盡量集中，緊湊；而當用地面積較大且容積率較低時，則總平面又可能采用分 散式布局形式，或館舍采用集中組合形式，另設置較大面積的室外活動空間及綠地。 二、文娛建筑的人員流線組織 （一）文娛設施的活動時間 （二）影響文娛設施總平面設計的人員流線主要有： 1．開館期間來訪者及參與各項文娛活動的人流； 2．閉館期間內部工作人員上，下班和培訓研修人員的人流，以及參與觀演和交誼各項活動的人流。 （六）當基地距醫(yī)院，住宅及托幼等設施較近時，文娛建筑產(chǎn)生噪聲較大的廳室，應與上述設施保持較遠的距離，并采取必要的防噪措施。 （二）總平面設計應為來館參與活動的群眾創(chuàng)造良好的宣傳教育，文化藝術，交誼娛樂及文化休息的場地。因此建筑的組合形式與定位，基本構成了該建筑的總體設計。選這種館址具有較強的吸引力和誘惑力。 在這些地區(qū)的文娛建筑在用地上應較為寬松，能有一室外休息活動空間，具有雅致，優(yōu)美的庭院空間，南京夫子廟的秦準文化館選址屬于此種情況。至于廠礦文化宮選址，顯然應在廠前區(qū)或生活區(qū)附近。 6．選址時應注意其與周圍同類建筑的關系，如文化館，青年館，俱樂部，文化中心等。 3．大型文娛建筑可構成城市的科技，文化類或其它類公共建筑組成的公共建筑中心，尤其在新的失去或縣鎮(zhèn)規(guī)劃中，在一些主要地段上可形成極具特色的建筑組群。由于選址不當而造成效益差的實例甚多，但由于種種原因，新建文娛建筑選在不理想的位置仍不乏其例。這就給文化娛樂建筑設計提出新的前景和新的課題。要把握時空概念，在設計上創(chuàng)造一個能適應未來發(fā)展變化的建筑空間主空間環(huán)境。 6．建筑設計對于建筑空間的組織和空間形式的處理，應著重創(chuàng)造靈活多用空間和提高空間綜合使用程度。設計指導思想應立足現(xiàn)在著眼未來。 3．建筑設計應合理利用基地，要十分重視環(huán)境藝術。不講科學性，不僅無法進行有效的引導，而且會后患無窮 。 第四節(jié) 文化娛樂建筑設計的原則要求 如前所述，文化娛樂建筑 出外館形象和空間組織上，反映其性質和滿足使用功能外，還必須體現(xiàn)綜合性，群眾性，地域性和多用性，等建筑特征，具有較為明顯的個性特點。 新建議所文化娛樂建筑究竟需要多大的建筑面積 ，可按前述表13 所示的基礎資料，逐一考察當?shù)氐娜丝冢?jīng)濟，文娛設施和文化傳統(tǒng)等情況，加以綜合分析，方能確定其建筑面積。 這些內容空間，通常按照某項活動同時參與人數(shù)，活動形式，設施設備的種類，可估計其空間的規(guī)模大小。其中，群眾活動部分又可分為觀演用房，游藝用房，交誼用房，展覽用房，閱覽用房等。 3．群眾文藝創(chuàng)作與評論活動 有文藝創(chuàng)作，音樂練 習與創(chuàng)作，美 8 術評論等。 顯然易見，專業(yè)的文化娛樂場所，如音樂廳，電影院，劇場，以及社會上的夜總會，娛樂城等，因其均不具備上述的建筑特征，都不屬于本書所討論的狹義的文化娛樂建筑的范疇。因而，文化娛樂建筑 7 無不烙上特有的印記，具有強烈的地域性。 2．群眾性 群眾性是文化娛樂建筑的又一鮮 明特征。其他如文化宣傳，輔導群中所占用的房間很少，這是因為宣傳教育主要也是通過文化藝術活動進行的，是通過娛樂性而起作用的緣故。它側重于青少年的愛好興趣，設置各項文娛設施和室外文地活動場地。建設規(guī)模是由它的任務，服務人口和現(xiàn)有條件所決定的，不能強求一律。為適應開展各項文化娛樂活動的需要，文化館建筑須具備一定的規(guī)模和力求完善的設施，設備。 所以，為文化娛樂提供活動場所的建筑物，雖然規(guī)模大小不同，內容繁簡各異，但它們都是文化娛樂的物質基礎和載體，統(tǒng)稱之為文化娛樂建筑?！霸⒔逃跇?” 不同于學校教育， 而是在娛樂中潛移默化的受到教育。其次，以服務于文化娛樂為主要任務的機構先后誕生成長。 本書論述內容以綜合性，群眾性文娛建筑為主，本著理論聯(lián)系實際，洋為中用的原則，就有關文娛建筑理論和設計手法，結合國內外設計實例予以闡述分析，并介紹我國在文化娛樂建設事業(yè)中所取得的經(jīng)驗和教訓。綜合性，群眾性文娛建筑，有文化館，工人文化館，青少年宮，文化中心等；專業(yè)性文娛建筑，有電影院，劇場，音樂廳等。戲曲，音樂，舞蹈，美術，游藝等，都在發(fā)展過程中逐漸步入了繁榮的軌道，形成了各具特色的文化娛樂形式。 2．“寓教于樂”的作用 文化娛樂的教育作用，同樣是它的一種功能。如群眾參與繪畫，雕塑，閱覽，收藏等活動，即可通過藝術給人以愉悅身心的美的享受，又可通過其知識內容，獲得效益。它面向廣大人民群眾，不分民族，性別，年齡，職業(yè)，都是文化館的服務對象。 2．工人文化宮建筑 工人文化宮包括市，縣文化宮，廠礦基層文化宮和俱樂部，面向職工及其家屬和一般群眾。 3．青少年宮建筑 青少年宮包括青年宮，少年宮，青少年活動中心和鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年文化中心等，是面向青少 年進行社會主義教育的課堂，市開展文體活動的綜合場所。而且占有總使用面積的最大比重，是整個建筑或群體的綜合 設計的主題。從各方面開展項目多，質量高的娛樂活動，以滿足其藝術欣賞和自我表現(xiàn)的文化需求，為人民群眾提供自娛自樂的綜合文娛活動場所。各地的民族，人口構成，群眾興趣愛好，物質文化生活水平，千差萬別，鄉(xiāng)土氣息濃郁。為適應各門類活動空間的多種使用要求，并以較少的建筑資金發(fā)揮最大的效益，建筑空間組織和空間表現(xiàn)形式，均應具備多用性和靈活性，以實現(xiàn)一室多用和空間綜合利用，充分提高建筑空間和設施的利用率。 2．群眾文藝輔導活動 有文藝知識輔導活動和藝術技能培訓活動，如群眾文學，音樂，歌舞，雕塑等的輔導和培訓。一是完全對外開放的群