【正文】 ts as well. Anyone who violates the rights of the author is an infringer against whom the author is entitled to bring an infringement action. The remedies available to the plaintiff include injunctions against the infringer, impounding of infringing articles, damages and profits, and costs and attorney39。 (3) distribute copies of the work。, the motion picture industry must embrace the technology it has been fighting because current copyright laws offer them no protection. This paper will explore the growing popularity of movie piracy and the Inter39。 這三年里，有失落，也有開心；有頹廢，也有奮斗，但是不管怎么樣，我都在向著更好的方向發(fā)展，這就是大學(xué)生活所帶給我最好的東西。 在本論文的寫作過程中，我需要感謝我的導(dǎo)師方老師，在寫作過程中，不管是大方向的選題，還是小細(xì)節(jié)的排版，老師都給予了我極大的幫助。 改革開放三十幾年來，中國 1990 年頒布《中華人民共和國著作權(quán)法》， 2020年完成了對其的第一次修正， 2020 年進(jìn)行了第二次修正，以及 2020 年 3 月、 2020年 7 月和 2020 年 6 月三次就三修草案公開征求意見 ，我國在影視作品著作權(quán)保護(hù)方面一直在不斷努力，也取得了許多成就，但與西方發(fā)達(dá)國家相比 ，也存在著很大差距；且長期以來，我國法律界對于影視作品著作權(quán)的關(guān)注并不是特別多，這也間接造成了相關(guān)方面立法的欠缺和有待完善。對此，加強(qiáng)對公民尤其是網(wǎng)民的版權(quán)保護(hù)意識的教育顯得尤為重要。因此，為加強(qiáng)行政執(zhí)法力度，首先應(yīng)從行政部門內(nèi)部開始改變，如防止職權(quán)的濫用、防止徇私舞弊現(xiàn)象、增強(qiáng)執(zhí)法人員的責(zé)任感等。此外，更高的侵權(quán)成本也使得侵權(quán)人考慮到違法成本而慎重實(shí)施侵權(quán)行為，減少侵權(quán)事件的發(fā)生。 五、 對我國影視作品著作權(quán)保護(hù)的思考 (一 ) 完善我國影視作品法律保護(hù) 體系 我國《著作權(quán)法》雖然已經(jīng)加強(qiáng)了對影視作品著作權(quán)的法律保護(hù)，但是法律制度的完善步伐仍然跟不上技術(shù)的進(jìn)步。 ② 這就造成了我國法律、法規(guī)對影視作品在行政保護(hù)方面的力度還極其有限，行政保護(hù)的優(yōu)勢不夠明顯。而影視作品在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下傳播的相關(guān)法律制度還有待加強(qiáng)：對于網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商侵權(quán)責(zé)任的歸責(zé)原則問題的相關(guān)規(guī)定過于籠統(tǒng)；相較于其他發(fā)達(dá)國家，我國對于影視作品網(wǎng)絡(luò)維權(quán)方面仍無相關(guān)法律等。 2020 到 2020 年的網(wǎng)絡(luò)劇作品播放覆蓋人數(shù)的復(fù)合增長率為 %，播放時長增長率為 %；相較于傳統(tǒng)播放的增長率 %和 %而言 ⑥ ，互聯(lián)網(wǎng)對于影視作品的傳播將起著越來越重要的作用，由此可以看出，網(wǎng)絡(luò)作為影視作品的一大傳播與發(fā)行途徑，將越來越受到重視與青睞。 盡管，我國對于影視作品著作權(quán)保護(hù)的方面立法在不斷完善，但是總體來說，在針對影視作品方面的立法和司法解釋還是不多，這就使得法官在司法實(shí)踐中處理影視作品侵權(quán)案時缺乏法律依據(jù)。 四、 我國影視作品著作權(quán)保護(hù)中存在的問題 從整體上看，我國對于影視作品著作權(quán)的保護(hù)水平雖然在不斷地改進(jìn)與完善，但與發(fā)達(dá)國家相比，仍然存在很大差距。 3. 康師傅廣告歌曲涉嫌抄襲 2020 年 10 月，姚天作 曲、馮丹作詞創(chuàng)作完成了歌曲《誘惑力》，并與 2020年 7 月發(fā)現(xiàn)康師傅在央視打廣告時所用的廣告歌曲《勝利滋味》，是由其歌曲《誘惑力》改編而來，因此要求三被告（林志穎、中央電視臺和天津頂津食品有限公司）在多家網(wǎng)站和電視臺公開賠禮道歉，并賠償其經(jīng)濟(jì)損失和合理開支 50 萬余元人民幣。 2. 電影《風(fēng)聲》成網(wǎng)游 電影《風(fēng)聲》在 2020 年上映后，獲得了極大的成功，票房高達(dá)兩億元人民幣，因此華誼欲將其改變成游戲。而享有該劇獨(dú)家信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的上海某公司發(fā)現(xiàn)，有一家網(wǎng)站未經(jīng)其許可，就為網(wǎng)友提供該劇的在線播放資源，并從中獲取利潤。 ① 《 中華人民共和國著作權(quán)法（修訂草案送審稿） 》七十二條： 侵犯著作權(quán)或者相關(guān)權(quán)，違反本法規(guī)定的技術(shù)保護(hù)措施或者權(quán)利管理信息有關(guān)義務(wù)的 ，應(yīng)當(dāng)依法承擔(dān)停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任。我國《著作權(quán)法》（ 送審稿）七十七條、七十八條、七十九條列舉了情節(jié)嚴(yán)重，構(gòu)成犯罪，需追究刑事責(zé)任的違法行為，如 未經(jīng)著作權(quán)人許可 ，表演、播放、發(fā)行、展覽、出租、復(fù)制、通過網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其作品； 制作、出售假冒他人署名的影視作品等。 (二 ) 影視作品著作權(quán)侵權(quán)的法律責(zé)任 根據(jù)我國《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，影視作品著作權(quán)的侵權(quán)行為需承擔(dān)的法律責(zé)任從性質(zhì)上來看，可以分為民事責(zé)任、刑事責(zé)任和行政責(zé)任。分為兩種：故意和過失。如，四十三條第九款：“ 為個人學(xué)習(xí)、研究，復(fù)制他人已經(jīng)發(fā)表的作品的片段 ”，法律規(guī)定即使在未經(jīng)著作權(quán)人許可下使用，因未對權(quán)利主體造成損害，將不被視為侵權(quán)行為。 ① 錢箐 .我國電影作品著作權(quán)保護(hù)研究 [D].北京 :中國政法大學(xué) ,2020:26. ② 張新寶 .侵權(quán)責(zé)任法原理 [M].北京 :中國人民 大學(xué)出版社 ,2020:54. 6 對利益和權(quán)力侵害所產(chǎn)生的后果，但受害人請求保護(hù)的利益，必須構(gòu)成權(quán)利的內(nèi)容和利益，或至少與法律保護(hù)的權(quán)利有密切聯(lián)系”。 2. 損害事實(shí) 指 行為人為 一定的行為 ，致使權(quán)利主體的人身或者財(cái)產(chǎn)方面 以及相關(guān)利益 受到損失 ， 對權(quán)利主體產(chǎn)生不利后果 的客觀事實(shí)。在此，筆者通過一般民事侵權(quán)行為構(gòu)成要件分析影視作品著作權(quán)的侵權(quán)判定問題。此外，因?yàn)橛耙曌髌烦煞謴?fù)雜，涉及多方參與，因此將其視為共同作品，規(guī)定編劇、導(dǎo)演以及專門為視聽作品創(chuàng)作的音樂、攝影作品的作者等為作者，充分肯定了參與作品的創(chuàng)作者的智力勞動成果，給予了法律保障。 電影、電視劇等視聽作品的著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)和利益分享由制片者和作者約定。⑥ 由規(guī)定可以看出，我國影視作品的著作權(quán)歸屬于不同的主體?！?④ 由以上俄羅斯《民法典》規(guī)定可以看出，俄羅斯承認(rèn)影視作品存在兩個著作權(quán)，即既承認(rèn)制片者對整個影視作品享有著作權(quán)，同時也承認(rèn)參與影視作品創(chuàng)作的其他人為該作品作者，這些人對其創(chuàng)作部分享有著作權(quán)?！懊绹央娪白髌芬暈楣蛡蜃髌?，我們通常所說的電影作品的制片人就是雇主，包括法人和自然人，電影制片人被視為作者，而雇員即是參與電影作品創(chuàng)作的導(dǎo)演、編輯、攝影師、演員等人”。” ② 此種模式下，立法者肯定了參與影視作品創(chuàng)作者的智力勞動成果，承認(rèn)其為作品的作者，并將影視作品視為共同作品；但另一方面，又將著作權(quán)歸屬于制片者， 將制片者視為鄰接權(quán)人，保障了制片者的經(jīng)濟(jì)利益。 ① 《世界知識產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》第二條第二款： 錄音制品 系指除以電影作品或其他音像作品所含的錄 制形式之外，對表演的聲音、或其他聲音、或聲音表現(xiàn)物所進(jìn)行的錄制。此種立法模式下，影視作品被定義為一種合作作品，所有參與影視作品創(chuàng)作的人都將被視為作者，影視作品版權(quán)由他們共同所有。此外，我國現(xiàn)行著作權(quán)法對影視作品著作權(quán)方面的立法存在很大不足，個別問題甚至出現(xiàn)立法模糊、規(guī)范缺失等狀況 ，使得在司法實(shí)踐中出現(xiàn)許多矛盾糾 紛案件。 包括電影作品 以及用類似電影的方式表現(xiàn) 出來的一切作品 ，如錄像片、電視片和其他類似作品 ，而不論其原始的或后續(xù)的固定方式如何。 ⑦ ① 《著作權(quán)法》（ 2020 年 6 月修改草案第二稿）第五條十二款：視聽作品，是指由一系列有伴音或者無伴音的連續(xù)畫面組成，并且能夠借助技術(shù)設(shè)備被感知的作品，包括電影、電視劇以及類似制作電影的方法創(chuàng)作的作品。 (二 ) 影視作品相關(guān)概念辨析 1. 電影作品 《美國版權(quán)法》對 電影作品的定義同視聽作品相似， ② 而在我國，電影作品這一概念較影視作品則更為具體，《著作權(quán)法實(shí)施條例》所界定的“電影作品”是指狹義上的電影作品，主要包括木偶片、故事片、動畫片、紀(jì)錄片等電影作品，③ 而 類似制作電影的方法創(chuàng)作的作品則包含一些不能用狹義的“電影作品”概念定義的作品，如 MV、視頻廣告等 。 ⑥ 《著作權(quán)法》（ 2020 年 7 月修改草案第二稿）第三條十二款： 視聽作品，是指由一系 列有伴音或者無伴音的畫面組成，并且借助技術(shù)設(shè)備向公眾傳播的作品。 ② 《中華人民共和國著作權(quán)法》（ 2020 年修正）第三條第六款。此外，我國法律對制片者的涵含義模糊，對于影視作品的作者身份的認(rèn)定也不夠準(zhǔn)確；對于影視作品的管理與保護(hù)，相較于其他國家而言，也缺乏一個完整的法律體系。不管是對于“影視作品”以及相關(guān)概念的定義與解釋，還是著作權(quán)歸屬原則，或是司法實(shí)踐方面對影視作品侵權(quán)的判定與歸責(zé)都有許多地方存在漏洞。 關(guān)鍵字 ： 影視作品 ； 著作權(quán)歸屬 ； 侵權(quán)判定 ；侵權(quán) 責(zé)任 A RESEARCH ON THE COPYRIGHT PROBLEMS OF FILM AND TELEVISION WORKS ABSTRACT With the popularization of the Inter and the development of work technique, the range of film and television works also turns to be wilder, which cause an increasing number of infringement disputes in judicatory practice. There are some questionable points both in the most attractive infringement dispute of Lost In Thailand in 2020 and the most controversial infringement case between Yu Zheng and Qiong Yao in 2020 because of the ambiguous of Copyright Law. Since China first promulgated the COPYRIGHT LAW OF THE PEOPLE39。 1 淺析影視作品中的著作權(quán)保護(hù)問題 2 摘要 隨著因特網(wǎng)的普及和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，影視作品的涵 蓋范圍也越來越廣，由此在司法實(shí)踐中引發(fā)的矛盾糾紛也越來越多，不論 是 2020 年備受關(guān)注的《人再囧途之泰囧》侵權(quán)案還是 2020 年備受爭議的于正侵權(quán)案，都因立法方面的不完善和規(guī)范的缺失而存在很多疑難雜點(diǎn)。 首先從影視作品的概念入手，介紹了其含義以及相關(guān)概念、意義等，然后通過我國著作權(quán)歸屬問題以及影視作品著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀，指出我國在影視作品立法、執(zhí)法等方面的不足，進(jìn)而提出相關(guān)改進(jìn)建議。與此同時，影視產(chǎn)業(yè)日益繁榮的背景下，對影視作品版權(quán)保護(hù)的要求也越來越高，而國內(nèi)相關(guān)法律的完善步伐卻跟不上日益增長需求。而關(guān)于影視作品的相關(guān)方面也進(jìn)行了較大改動，如將對“視聽作品”的解釋修改為“ 能夠借助技術(shù)設(shè)備被感知的作品”并添加語句“包括電影、電視劇以及類似制作電影的方法創(chuàng)作的作品” ；刪除了錄像制作者概念等。在我國， 1990 年的《著作權(quán)法》第三條第五項(xiàng)稱“電影、電視、錄像作品”； 1991 年《著作權(quán)法實(shí)施條例》對該概念做出解釋 ① ； 2020 年修正的《著作權(quán)法》修改為“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”， ② 該概念源于《伯爾尼公約》 ③ ； 2020 年《著作權(quán)法實(shí)施條例》對其概念作了進(jìn)一步解釋 ④ ； 2020 年七月《著作權(quán)法》（修改草案）將該概念改為“ 視聽作品 ”，并做出解釋 ⑤ ； 2020 年 7 月《著作權(quán)法》（修改草案第二稿）對其解進(jìn)行了修改 ⑥ ；而 2020 年《著作權(quán)法》（修訂草案送審稿）又進(jìn)一步對該 ① 《著作權(quán)法實(shí)施條例》（ 1991）第四條第九款： 電影、電視、錄像作品， 指攝制在一定物質(zhì)上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映、播放的作品 。 ⑤ 《著作權(quán)法》（ 2020 年 3 月修改草案）第三條十二款： 視聽作品，是指固定在一定介質(zhì)上，由一系列有伴音或者 無伴音的畫面組成，并且借助技術(shù)設(shè)備放映或者以其他方式傳播的作品。 綜上所述，筆者認(rèn)為，“影視作品”可以等同于我國《著作權(quán)法》中所說“視聽作品”， 但因?yàn)椤耙暵犠髌贰睆淖置娼忉屔蟻砜锤鼉A向于聽的方面，而“影視作品”則更傾向于視的方面，對于解釋中“無伴音的連續(xù)畫面組成的作品”，使用“視聽作品”一詞不太妥當(dāng)，所以筆者認(rèn)為，“影視作品”比“視聽作品”更適合。 ⑥ 3. 錄像制品 根據(jù)我國《著作權(quán)法》錄像制品被視為視