【正文】 歐化的語言，偶爾運(yùn)用古代成語，也是恰到好處，趣味盎然。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時(shí)而興奮，時(shí)而憂慮，時(shí)而指揮若定，時(shí)而急躁不安。除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時(shí)代和階級的深刻印記。他有時(shí)果決專斷，有時(shí)狐疑惶惑，有時(shí)滿懷信心，有時(shí)又垂頭喪氣。他是“辦實(shí)業(yè)”的，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任，他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣?！蹲右埂逢P(guān)于吳蓀甫這個(gè)典型人物的性格和命運(yùn)的刻劃，給了托派這種謬論以有力的回答。在帝國主義統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國是永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路的。他用盡心機(jī)收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”，他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司不能不在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟(jì)封鎖之下一敗涂地。但是吳蓀甫這個(gè)工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他有這樣的野心，把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫，不是庸碌卑瑣的人物。而且透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾。在動筆以前，還經(jīng)歷了一個(gè)較長的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過程。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉，想乘吳蓀莆資金短缺之時(shí)吞掉他的企業(yè)。可是，新的矛盾又使他陷入窘境。他向往的理想境界是操縱中國的經(jīng)濟(jì)命脈，戴上二十世紀(jì)中國“工業(yè)王子”的桂冠，他為了實(shí)現(xiàn)自己的理想，猶如一只正要攝食的獅子?？傊?，子夜閱讀是一種難得的體驗(yàn)，它可以幫助我們認(rèn)識自己，發(fā)現(xiàn)自己更大的潛力，更好地把握未來。第五段：總結(jié)。第四段：平衡工作和閱讀。子夜閱讀也給了我在工作和生活中反思自我的機(jī)會。在這本書中，作者通過自己的經(jīng)歷和觀察，對人們所尋求的神、心靈和文化價(jià)值進(jìn)行了深入的探討。這樣的閱讀經(jīng)常被人們推崇為無與倫比的體驗(yàn)，因?yàn)樵谶@個(gè)狀態(tài)下，我們可以更好地沉淀自己?！绷峙瀣幧頌閰侨?，心里想的卻是別人，這在一夫一妻制看來，也是“花”的吧!但她沒有不守婦道，只把情愫藏在心底?；莘即┮铝?xí)慣承襲封建女性、性格自閉，與男子幾乎沒有任何交流，見到最多的就是范博文，一下子觸動心性卻又不知如何表達(dá)，上海待了兩個(gè)月仍然難以適應(yīng)，拾起老太爺?shù)摹短细袘?yīng)篇》后更加不能從自我中走脫出來，最后經(jīng)張素素點(diǎn)撥，最后才承認(rèn)“性”的萌發(fā)。同輩分的比較來看，林佩珊和四小姐惠芳鮮明對照，一個(gè)任意外向，一個(gè)極端內(nèi)斂，一個(gè)毫無主見，一個(gè)偏愛禁閉。他不近女色，不似強(qiáng)東之流，自然對他的事業(yè)發(fā)展是有好處的，但也因?yàn)檫@樣，他忽略了對家庭關(guān)系的照顧，這也是為何姐夫杜竹齋到頭來還要背叛自己去迎合趙伯韜的勝利的原因。通過閱讀作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，吳蓀甫在他的家庭中的地位與封建家長“有過之而無不足”的，即便是面對他的父親——吳老太爺，他也只是頗盡孝心，但其實(shí)他并不喜歡老爺子，在其死后更是一頭扎進(jìn)他的“實(shí)業(yè)”熱潮之中。偶有穿插家庭瑣事情節(jié)，也是為社會背景服務(wù)的。茅盾在談其寫作動機(jī)時(shí)，講道：“1920xx年我到日本走了一趟約二年后，1930年春又回到上海。我們需要耐下心來，細(xì)細(xì)品味書中的內(nèi)容，享受這個(gè)與眾不同的閱讀時(shí)間。子夜閱讀需要有一些準(zhǔn)備工作，例如準(zhǔn)備一些安靜的音樂、備好飲品等等，這些能讓我們更放松地享受閱讀帶來的快感。在閱讀的時(shí)候，我沉浸在作者的文字世界中，感受著故事情節(jié)的跌宕起伏和人物形象的鮮明。這種獨(dú)特的閱讀方式，一方面可以滿足人們?nèi)臻g無法安排的閱讀需求，另一方面也可以讓人們在安靜的環(huán)境中靜心閱讀，更好地理解書本內(nèi)容。他怎么對付？他怎么面對？他又怎么發(fā)泄？也許他只有獰笑了，或許這獰笑更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。獰笑是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個(gè)詞，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能想象出那是一副怎樣的面孔。在描寫工人圍攻吳蓀甫的汽車、包圍裕華絲廠的管理部、全閘北工廠總罷工等場面中，就充分體現(xiàn)了雄偉博大的陽剛美。一頭一尾，形成了鮮明的對比，不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的悲慘?！蹲右埂冯m是弘篇巨制的大手筆，但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。正好是賣空方的吳蓀甫只好請自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣空方中，或能一搏，誰知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫，將資金投向了趙伯韜。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力，終于合伙成立了一個(gè)銀行，低價(jià)收購了八個(gè)小廠，專營生活用品。《子夜》的故事情節(jié)是各條線索齊頭并進(jìn)，中心突出，既相對獨(dú)立，又縱橫交織，使生活內(nèi)容和眾多的人物、事件，有機(jī)地結(jié)合在一起，成為一個(gè)藝術(shù)的整體，像一座縱橫交錯(cuò)又渾然一體的建筑群。吳蓀甫同趙伯韜的斗爭反映中國民族資產(chǎn)階級和買辦資產(chǎn)階級及其主子帝國主義的矛盾。我覺得在《子夜》中，他的形象、性格特點(diǎn)是最明顯的，不像吳蓀甫那樣使人難以捉摸。他仗勢后臺強(qiáng)硬，表現(xiàn)出目空一切、不可一世。它形象化地說明了在半殖民地半封建的時(shí)代，在帝國主義和蔣介石新軍閥的統(tǒng)治下，獨(dú)立自主振興民族工業(yè)只不過是一個(gè)夢想。就如唐其中，我們會發(fā)現(xiàn)吳蓀甫的性格是剛愎自信、深謀遠(yuǎn)慮、富有宏大的魄力，且具膽識，強(qiáng)硬的手腕。就像當(dāng)初熱衷于雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)發(fā)展，打算在家鄉(xiāng)建立一個(gè)“雙橋王國”的美夢，但夢究竟只是個(gè)夢罷了。所以我只簡要談?wù)勂渲袃蓚€(gè)重點(diǎn)人物，吳蓀甫和趙伯韜。場面如鏈，交叉出現(xiàn)。但是由于他們同時(shí)同帝國主義和封建主義存在矛盾又在經(jīng)濟(jì)上和政治上處于軟勢地位。二、“子夜”可能代表著一個(gè)地方，這個(gè)地方就是上海。在這般光景下《子夜》也因此蘊(yùn)育而生。正好是賣空方的吳蓀甫只好請自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣空方中，或能一搏，誰知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫，將資金投向了趙伯韜。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力，終于合伙成立了一個(gè)銀行，低價(jià)收購了八個(gè)小廠，專營生活用品。讀子夜的心得體會篇二帶著幾分對大師的尊重與敬仰，我翻開了《子夜》，挺厚重的書，隱約著透露出一種滄桑感。夜晚給了我重新審視生活的機(jī)會，也讓我明白了內(nèi)心的一些追問和思考?！币雇硎菚簳r(shí)的，冥冥之中總有一束光能引領(lǐng)我們走出黑暗，找到生活的希望。通過這篇文章，我開始思考我自己的生活，開始重新審視自己的價(jià)值觀和追求。再次，讀完這篇文章后，我發(fā)現(xiàn)自己開始反思人生的意義和追求?！币雇碜屓嘶氐郊彝サ膽驯?，感受到親情和溫暖。夜晚不再只是黑暗和恐懼，它是一種寧靜和享受?！边@樣的形容令人如癡如醉。這是一篇富有哲理和真情實(shí)感的作品，通過對這篇文章的思考和品味，我有了一些心得和體會。讀子夜的心得體會篇一人類的一生中，難免會有幾次徹夜難眠的經(jīng)歷。我們?nèi)绾尾拍軐懙靡黄獌?yōu)質(zhì)的心得體會呢？以下是小編幫大家整理的心得體會范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。而在讀完《子夜》這篇文章后，我被深深地震撼了。他寫道：“子夜，嬰兒的入夢藥。通過這篇文章，我開始重新審視夜晚，開始品味夜晚的詩意和豐富。他寫道：“子夜，對我來說，永遠(yuǎn)是同家人度過的時(shí)光。在夜深人靜的時(shí)候，回憶和思念讓我心頭涌動?！币雇斫o了我們一個(gè)與內(nèi)心對話的機(jī)會，讓我們反思自己的生活方式和追求目標(biāo)。作者描述了他對未來的美好期許和信心，他寫道：“子夜，不管怎樣，在黑暗中給自己點(diǎn)亮一盞心燈。讀完《子夜》這篇文章后，我被其中所蘊(yùn)含的哲理和生活智慧所震撼。通過讀完這篇文章，我對夜晚有了新的理解，也讓我對自己和生活有了更深刻的認(rèn)識?？墒撬环陼r(shí)，大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。他使用了不少手段，最后，在氣力不支下，他使用了殺手锏：他要以“國內(nèi)公債維持會”的名義，電請政府下令禁止賣空，他還直接去運(yùn)動交易所理事會和經(jīng)紀(jì)人會，慫恿他們發(fā)文要增加賣方的保證金，增加一倍多。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭暗斗的算計(jì)，有趨炎附勢的各色人物。代表著新的一天的開始，希望的到來。三、“子夜”代表中國民族資產(chǎn)階級的開始?！蹲右埂匪爬ǖ纳鐣顓s是紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏。由于《子夜》的內(nèi)容包羅萬象，人物千絲萬縷。處于封建勢力的邊緣，吳蓀甫的角色代表的是30年代初期，整個(gè)社會的知識分子群體，想要改變什么卻無法脫下“封建思想”這件表象華麗的袍子。通過他與周圍人物和種種關(guān)系，采用對比、襯托的手法，凸顯他與一般的民族資本家間的截然不同。沒有強(qiáng)硬的實(shí)力作為后盾，夢終將會破滅。他既有自己的復(fù)雜性格，同時(shí)又概括了民族資產(chǎn)階級兩面性的特點(diǎn)，并打上了時(shí)代烙印的三十年代的民族資本家的典型。趙伯韜利用美國金融資本和蔣介石反動政權(quán)的力量，操縱了交易市場。他就是一個(gè)驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家。這兩個(gè)主要人物的矛盾，是貫串全書的中心線索。由此可見，作者對人物塑造中，關(guān)注的不是人物的性格、命運(yùn)、精神狀態(tài)等，而是他們所體現(xiàn)的時(shí)代特色，是時(shí)代、階級和政治思想斗爭在人物身上所銘刻的烙印，是他們所具有的社會意識形態(tài)性?？墒撬环陼r(shí)，大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。他使用了不少手段，最后，在氣力不支下，他使用了殺手锏：他要以“國內(nèi)公債維持會”的名義，電請政府下令禁止賣空，他還直接去運(yùn)動交易所理事會和經(jīng)紀(jì)人會，慫恿他們發(fā)文要增加賣方的保證金。金融資本家趙伯韜不僅有政界作后臺，在軍界里也有很深的關(guān)系，人稱“公債場上的魔王”，正是他將吳蓀甫逼入絕境。而結(jié)尾，吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒有了，自己的夢當(dāng)然也破滅了，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。《子夜》氣魄宏大、具有陽剛美，這與描寫工人罷工斗爭的浩大聲勢有密切關(guān)系。生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的吳蓀甫對于生活在這樣一個(gè)時(shí)代他不能說不，因?yàn)樗麤]有權(quán)利，然而在這樣一個(gè)時(shí)代下，他卻有權(quán)利去選擇一種人生，他毅然成