【正文】 不是將自己郁郁不得志、孤寂的心境賦于山水外物，待后人細細品讀與感受。柳宗元對美好世界的向往，希望被重用的心情，與這小石潭的一番美好，富足的`景象形成了鮮明的對比，而他對小石潭記的欣賞也只是一個蒙著彩色外衣的泡沫罷了，一觸即破。將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。但有一些人卻不與命運低頭，他們盡管頂著柳宗元般的孤寂，卻負重前行。石潭亦“我”，“我”亦石潭。正值壯年的他，表現出異乎常人的孤寂，沒有鐘子期與伯牙那樣能形影不離的知己，他一切的苦，無從訴說，便只能對高山發(fā)泄，對流水痛訴。在這個瞭望眾生的人生高峰上，他卻沒有止步，安樂享受現在生活。小石潭記讀后感篇九也許是受到“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時”的影響，他從小就對文學產生了極大的興趣。但有一些人卻不與命運低頭，他們盡管頂著柳宗元般的孤寂，卻負重前行。石潭亦“我”，“我”亦石潭。正值壯年的他，表現出異乎常人的孤寂，沒有鐘子期與伯牙那樣能形影不離的知己，他一切的苦，無從訴說，便只能對高山發(fā)泄，對流水痛訴。在這個瞭望眾生的人生高峰上，他卻沒有止步，安樂享受現在生活?！毙∈队涀x后感篇八也許是受到“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時”的影響，他從小就對文學產生了極大的興趣。不需要鮮艷的色彩，不需要細致的表情刻畫，只一片黑白，一個背影，足以觸動人心。我們還是要抬起頭來，看著前方?！坝乐莅擞洝北闶撬男牟∨c山水之間碰撞的產物。柳宗元是一個文學才子，二十一歲便考中了進士入朝為官。整片作品運用了極短的文字，卻清晰的記述了作者出游、游覽、返回的全過程。這時正是作者離開國都長安來到這荒僻的南方州郡之時。池水十分清澈，里面的百來條魚好像都在空中游動，似與游者相樂。作者把自己的心情和小石潭的環(huán)境結合起來，寓情于景，情景交融。小石潭記讀后感篇五最近，我們學習了柳宗元的《小石潭記》。在柳宗元的那個年代，理想，是最不值錢的?？墒牵愀市膯?？剎那間，喜悅之情散盡，他像是被從溫室扔了到冰池中，寒冷穿進了他只的心里，透進了他的骨子里，一陣陣孤寂，一陣陣悲愁向他襲來。潭中約有百來條魚游來游去，似乎在空中游動，沒有什么可以依傍的。中國總是被這些英雄保護得很好，他們不惜用自己的生命和一生為國筑起城墻。四周凄寒的空氣逐漸融入老人憂傷的靈魂，他心想若是支持朝廷，此時便是火爐，而非寒風。老人嘆了口氣，無能為力地走開了。在回去的路上，我一直想那潭水，森林，那里讓人感受到自然地氣息。在這種地方，空寂中卻夾雜著水聲，我看見日光透過林間，漸漸的發(fā)紅發(fā)黃。在這竹林環(huán)繞的潭水邊，我找了塊石頭坐下，向遠望去，我能看見溪水蜿蜒如蛇般的游進了另一邊的林子里。潭的四周是繁陰的樹木，中間是清澈的溪水，在陽光的照耀下飛躍著金光?！笨芍^肯綮之論?！缎∈队洝肥且黄Z言精美，含義豐富，形象逼真的優(yōu)秀山水游記。這心境透露出作者被貶后凄苦心情，是作者被排擠、受迫害遭遇的曲折反映。以其境過清，不可久居，乃記之而去。望潭源而“不可知其源”，又富有詩意。用了兩個比喻，一靜一動和一明一滅來描寫小溪，小溪兩岸高高低低，凸凹不平，犬牙相錯?！疤段髂隙?，斗折蛇行，明滅可見。讀到這里，我們又不能不從游魚聯(lián)想到作者的歡悅心情。因此，這無拘無束的游魚，難道不是自由的象征？好像是在與游人一同享受著快樂?！敖匀艨沼螣o所依”與吳均“水皆縹碧，千丈見底。日光下徹，影布石上，然不動；爾遠逝，往來翕忽。第二段，作者描寫的是潭水和游魚?！本褪亲髡邔τ诔靥渡暇拔锏拿枥L了。這些石頭千姿百態(tài)，形狀各異。這一番由小丘到篁竹，由篁竹到聞水聲，再由水聲尋到小潭，既是講述了發(fā)現小潭的經過，同時也充滿了懸念和探奇的情趣，逐漸地在人們眼前展開一幅美妙的圖畫?！薄胺ブ袢〉馈彼淖郑眯袆訉懶那?，坐實了前邊的“樂”字?！绑蛑瘛本褪浅闪值闹褡?；“如鳴佩環(huán)”就是說水聲象玉佩玉環(huán)相互撞擊時發(fā)出的聲音那么清脆悅耳。很象看一部山水風景紀錄片，具有極強的動態(tài)的畫面感。表現了作者杰出的寫作技巧。柳宗元傳》），因此他寫了不少山水游記，這些游記不僅描繪了山川景物形態(tài)而且反映了作者“堙厄感郁”的處境和心情，因此歷來人們對這些游記的評價都很高。可是讀后感怎么寫才合適呢?下面是小編帶來的優(yōu)秀讀后感范文，希望大家能夠喜歡!小石潭記讀后感篇一柳宗元貶官至永州、柳州后，“自肆于山水間”（韓愈《柳子厚墓志銘》），把“堙厄感郁，一寓諸文”（《新唐書寫得有景有情，富有詩意，十分引人入勝。第一段，作者采用的是“移步換景”的寫法，在移動變換中引導我們去領略各種不同的景致，不停留在一點上看，而是引導我們前行，觀看不同得景物。來到一處竹林，隔著竹林，能聽到水流動的聲音。于是作者“伐竹取道，下見小潭?！敝链?，小石潭的全部面目才呈現在我們面前。整個潭底便是一塊大石頭，在靠近池岸的地方，水底的石頭翻卷地露出水面。接著在寫潭上的景物“青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂。這潭“全石以為底”，而且潭中露出的石頭又都是那么姿態(tài)奇特，“為坻，為嶼，為，為巖”，再加上古樹翠蔓的覆蓋，使小石潭的全景富有清靜感，仿佛不是人間的一個小天地，而是傳說中佛國的一塊凈土那樣。特別是對水中游魚的描寫，用的是特寫鏡頭：“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。在水中游動的魚兒，不像是在水里，而是像在空中游動。先是魚兒呆呆地一動不動，忽然，有的魚飛快地竄向遠處，一會兒游到這兒，一會兒游到那兒，非?；钴S。這種游魚和潭水相互映襯的寫法，收到了很好的藝術效果。作者在這里善用比喻，抓特征。這里寫小溪，就溪身來說，作者形容它象北斗七星那樣曲折，這是靜止的；就溪水來說，作者形容它象蛇爬行那樣曲折，這是流動的。作者在此寫遠景半藏半露，饒有畫意?！白渡?，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。在這一段中，作者突出地寫了小石潭的“幽靜”，并把環(huán)境中的幽靜深入到人心靈中去，把景物與心情結合起來，情景相融，寫出了一種凄苦孤寂的心境。”記下與作者同游小石潭者的姓名