【正文】 2+x+1。p1=polyfit(x1,y0,1)。y2=polyval(p2,x1)。,x1,y1,39。,x1,y3,39。,39。,4)元胞數(shù)組和結(jié)構(gòu)數(shù)組有哪些創(chuàng)建方法？答：元胞數(shù)組的創(chuàng)建方法：（1）直接使用{}創(chuàng)建。（2）利用struct函數(shù)創(chuàng)建。（2）使用getfield獲取結(jié)構(gòu)數(shù)組的數(shù)據(jù)。如果x的長度與y的行數(shù)相等，則向量x與矩陣y的每列向量對應(yīng)畫一條曲線；如果x的長度與y的列數(shù)相等，則向量x與矩陣y的每行向量對應(yīng)畫一條曲線；如果y是方陣，則x和y的行數(shù)列數(shù)都相等，將向量x與矩陣y的每列向量畫1條曲線。) title(39。) legend(39。,4) text(pi,sin(pi),39。函數(shù)文件是以函數(shù)聲明行“function...”作為開始的，其實質(zhì)就是用戶往MATLAB函數(shù)庫里邊添加了子函數(shù)，函數(shù)文件中的變量都是局部變量，除非使用了特別聲明。分別用for 循環(huán)、while循環(huán)和函數(shù)調(diào)用編寫。 for i=1:10 f=f/(2*i*(2*i+1))。i=1。代表作家有彭家煌、魯彥、許杰、許欽文、王任叔、臺靜農(nóng)等。呂緯甫早年激進，維新，曾到廟里拔掉了神像上的胡子，但中年以后漸趨頹唐，教學生“子曰詩云”，但他仍然不屈于自己的命運，依然為尋找自己的夢為掙扎著?！犊袢巳沼洝房芍^是魯迅整個創(chuàng)作的總綱。他的小說影響了一代又一代作家。2.《故事新編》的藝術(shù)特點是什么？第一、故事新編》十分引人注目的一個特點，是在“神話、傳說及史實的演義”中引進某些現(xiàn)代內(nèi)容和現(xiàn)代細節(jié)，以古和今的強烈反差造成滑稽和“間離”的效果。即其中的強烈的個人的主觀寫意性。也有略施淡墨渲染。融情入境，情景交融，構(gòu)成了一個特有的象征性的氛圍和意境?！拔辞f”社會的下層。阿Q在世界上得不到做人的權(quán)利，不受尊重，他只能向內(nèi)轉(zhuǎn)為自我膨脹，內(nèi)轉(zhuǎn)為有如粵諺所謂的“背后罵皇帝”式的“精神勝利法”，這是阿Q的靈魂的基石。阿Q式的革命在中國取得成功，將是中國革命的一大悲劇；阿Q的被處決，代表了魯迅的良苦用心。當然，這其中既有對于“國民性”的批判，也是對于自我精神形態(tài)的自審性的反思。第三章作業(yè) 魯迅的散文詩和散文研究一、名詞1.“過客”：這是魯迅在散文詩《野草》中所塑造的藝術(shù)形象。于一切眼中看見無所有于無所希望中得救。（《野草》）里面。（獨語（自言自語）、閑話（閑談））————和————。13.《野草》的第一篇（《秋夜》）是一篇借景抒情的散文詩。三、簡答？（1）寫作的系列性，有計劃和整體構(gòu)思的系列寫作?！兑安荨分兴w現(xiàn)出來的人生哲學思想。4.《影的告別》如何表現(xiàn)作者的內(nèi)心矛盾？現(xiàn)實生產(chǎn)中形影相隨，不能分開。四、論述《野草》的閱讀理解，試分析論述《野草》“反抗黑暗，反抗絕望”的思想特點。這種自我解剖、滲透著“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”的人生哲理探索意味。象征手法的成功運用，使《野草?！兑安荨返恼Z言又是含蓄而曲折的。2.“真的猛士”：這是魯迅在《紀念劉和珍君》一文中所提到的。4.“中間物”：是魯迅自己的說法?！懊膽B(tài)的貓”實際上是以物喻人，不僅指現(xiàn)代評論派的資產(chǎn)階級文人，也勾勒了一切反動黑暗勢力的共同特征。指中國社會中奴才的嘴臉。第五章作業(yè)一、簡答？ ？ ？第六章作業(yè)一、簡答？ ？第七章作業(yè)一、名詞2.“青年必讀書”事件二、論述？（四點）第五篇：秘書學作業(yè)題秘書學案例分析案例一、某商貿(mào)公司收到了來自有常年業(yè)務(wù)關(guān)系的單位的一封無禮信函，總經(jīng)理大怒。你認為小張應(yīng)當采取哪種做法？案例二、李指揮長看到各工地工程進度表之后十分高興：本月工程進度比上月提高了30%，這是了不起的成績。一則可能有虛報，二則可能有只顧進度不顧工程質(zhì)量的問題。李指揮長立即采取了有力措施，嚴厲地處理了虛報進度和不顧質(zhì)量的錯誤做法，確保了工程的順利進展。老梅心中不服，找總經(jīng)理評理爭執(zhí)了幾句。他一方面主動向老梅道歉，檢討自己對老梅關(guān)心不夠，犯了官僚主義錯誤；另一方面嚴厲地批評了黃秘書，發(fā)現(xiàn)領(lǐng)導的疏漏與失誤不但不及時指出、提醒，反而助長其錯誤，不是秘書應(yīng)有的行為。小周一直很受老局長的重用，局長的工作日程由小周協(xié)助安排，局長的外出活動由小周負責準備，局長所需的信息資料由小周負責收集整理，特別是局長在各種場合的講話稿，都是由小周起草。特別是有博士學位的劉局長從來不讓秘書代擬講話稿，一般性講話他根本不用稿子，重要講話他自己動手撰稿。后來小周看到劉局長在自己撰寫的調(diào)研報告和征求意見的記錄本上劃了很多記號，有的內(nèi)容還輸入了他的電腦里，小周這才明白自己的工作適應(yīng)了領(lǐng)導工作的需要。（不少于1000字）?！≈苊貢念I(lǐng)導更換以后，領(lǐng)導對秘書工作的需要也發(fā)生了變化，小周是如何調(diào)適的？案例五、若你作為某市政府的秘書，要提出“加強國慶期間交通安全管理”的建議，需做哪些準備？案例六、某山區(qū)縣有三套經(jīng)濟發(fā)展方案：（一）退耕還林，以果林為主發(fā)展經(jīng)濟；（二）開山造田，以農(nóng)業(yè)種植為主發(fā)展經(jīng)濟；（三）開山采礦，以農(nóng)民辦礦發(fā)展經(jīng)濟。劉局長經(jīng)常讓小周下基層高調(diào)研，或者帶著不同的可行方案到專家或內(nèi)行那里去征求意見。劉局長接任后，小周的工作發(fā)生了不小的變化?！S秘書知情不報、不說真話的后果是什么？案例四、某局最近換了新局長?？偨?jīng)理覺得梅工程師平時工作踏實，怎么會無視公司紀律呢？于是派人做了調(diào)查。一次老梅因照看母親上班遲到了幾分鐘，受到總經(jīng)理的嚴厲批評。李指揮長覺得方秘書的話很有道理，決定派人到各工地調(diào)查?！昂我砸姷茫俊崩钪笓]長問。小張的做法是：（一）立即照總經(jīng)理的意思辦，起草打印回函，并寄出；（二）認為總經(jīng)理的反應(yīng)是氣話，不辦；（三）打印復函，然后請示總經(jīng)理是否寄出；（四）當即勸解總經(jīng)理，對方的“無禮”是否有其緣由；顧及常年的業(yè)務(wù)關(guān)系，要三思而行。4.“歷史中間物”這一概念的深刻內(nèi)涵。題目含有埋葬過去開拓未來之意。這是魯迅對自己身在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之中的體驗，也是他自我否定意識的體現(xiàn)。3.“社會相”：是對魯迅雜文的形象概括?！兑安荨返恼Z言還富有音樂美，常用排比句式，多結(jié)構(gòu)相似的短語，關(guān)鍵性句子尤其是警句每見重復等等?！兑安荨返奈幕庾R：《野草》的語言文字顯得特別優(yōu)美和瑰麗。《野草》正是以各種具有物質(zhì)感的意象，賦予鮮明的象征主義色彩，從而獨特地表現(xiàn)某種抽象的思想情感或寄寓某種哲理性的思考。2.《野草》對韌性戰(zhàn)斗精神的歌頌：（1）為剛強不屈的戰(zhàn)斗者唱贊歌（《秋夜》）；（2）贊美堅忍不拔的探索精神（《過客》）；（3）頌揚無私無畏的獻身品格（《死火》）；（4）熱情歌頌叛逆的猛士（《這樣的戰(zhàn)士》、《淡淡的血痕中》）。影和形的告別象征著魯迅一個自我向另一個自我的訣別。（2）體現(xiàn)了魯迅“反抗黑暗、反抗絕望”的人生哲學思想。（3）兩種表述方式，獨語體和閑話體。《野草》中，和戰(zhàn)斗的人生哲學相背離的另一種人生態(tài)度是（奴才哲學）。11.《野草》運用自由聯(lián)想的方法，尋找感情的對應(yīng)物，使詩意顯得富有（暗示性）和多層次性。7.（“象征主義”）是魯迅創(chuàng)作散文詩《野草》的主要藝術(shù)手法。3.《二十四孝圖》這篇文章出自魯迅的（《朝花夕拾》）。二、填空，他自己屬于 （為人生而藝術(shù)派）。因此，阿Q本身已經(jīng)成為一個專有的精神符號，而其形象已經(jīng)成了世界文學的典型。第四，通過阿Q，魯迅所呈示的是“壓在大石底下”的即傳統(tǒng)制度和文化陶冶下的中國人的靈魂，即具有亞細亞麻木的“國民性”。第三，阿Q式的革命是歷代中國農(nóng)民革命的一個縮影，阿Q式的革命是中國革命的一個特色，其具有極大的積極性、盲目性、破壞性、落后性乃至反動性。無職業(yè)、無財產(chǎn)、無名姓的無產(chǎn)者，甚至連老婆都要不起。三、論述分析《阿Q正傳》中“阿Q”形象并概括其本質(zhì)。也泛指文學創(chuàng)作上的一種表現(xiàn)手法，即使用簡練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動的物象。源于古代的“白畫”。第三、《故事新編》最重要的藝術(shù)特點，我以為還在于借古代的故事將作者特定的情感、心境、意趣加以外化和折射。（二）在結(jié)構(gòu)形式上，打破了古典小說按縱向時間敘述的方式，單一的第三人稱自由地組織結(jié)構(gòu)，運用順敘、倒敘和插敘，自由選擇第一人稱與第三人稱，在敘事的同時，心理刻畫與外部描寫有機結(jié)合。他以《吶喊》、《彷徨》顯示了“五四”文學革命的“實績”，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說的先河。小