【正文】 。因?yàn)楦鞯夭徽撉熬€和后方都?xì)g迎這個(gè)大合唱，所以我老早就有意思把它寫(xiě)成五線譜，用交響樂(lè)隊(duì)伴奏合唱，比較簡(jiǎn)譜所寫(xiě)的更好些，但因?yàn)槊τ诮虅?wù)和創(chuàng)作，一時(shí)未能執(zhí)筆。大禮堂幾乎容納不下，聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)可以聽(tīng)到。尤其是有一天，吳玉章同志當(dāng)全體魯藝術(shù)學(xué)生教員集合時(shí)，說(shuō)及我的努力和《黃河大合唱》得到國(guó)際上的嘉許，我聽(tīng)了之后，自問(wèn)漸愧，因?yàn)槲覛v年所想創(chuàng)作的作品，一方面要多產(chǎn)，一方面又要精練，一個(gè)《黃河大合唱》的成功在我不算什么，我還要加倍努力，把自己的精力、自己的心血貢獻(xiàn)給偉大的中華民族。羅蘭七十三歲的時(shí)候仍想學(xué)習(xí)俄文，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)俄國(guó)文學(xué)的寶藏。當(dāng)時(shí)只有幾把小提琴，剩下的就是二胡、三弦、笛子、吉他、口琴之類(lèi)的樂(lè)器，大多數(shù)人都不能識(shí)五線譜，所以就用簡(jiǎn)譜。這個(gè)版本影響最大，傳播最廣。《黃河大合唱》自誕生以來(lái)，在歷史的風(fēng)雨中歷經(jīng)磨難和坎坷。1991年，臺(tái)灣的一個(gè)合唱團(tuán)來(lái)北京與中央樂(lè)團(tuán)同臺(tái)演出《黃河大合唱》，在中央樂(lè)團(tuán)排練廳排練時(shí)，當(dāng)“黃河奔流向東方”一句一唱出，大家的心里激動(dòng)極了。那時(shí)，《黃河大合唱》被認(rèn)為歌詞美化了“國(guó)統(tǒng)區(qū)”，歌頌了王明路線。這樣就舉行了“冼星海、聶耳作品音樂(lè)會(huì)”。星海當(dāng)年創(chuàng)作時(shí)延安的條件很簡(jiǎn)陋，配器是有什么用什么，口琴、笛子、風(fēng)琴、二胡、小提琴、大提琴，還有將鍋蓋拿來(lái)當(dāng)打擊樂(lè)。星海曾因戰(zhàn)事而滯留在了哈薩克斯坦，窮困潦倒，當(dāng)時(shí)星海剛剛從哈薩克斯坦輾轉(zhuǎn)來(lái)到莫斯科，準(zhǔn)備回國(guó)。效果是很不理想的。從維護(hù)這部偉大作品的角度出發(fā)，使其能更好地流傳，1975年的演出決定對(duì)譜面上遺留下來(lái)的問(wèn)題做處理，從根本上改善配器的效果問(wèn)題。此后這個(gè)版本就被廣泛使用了。這個(gè)版本也有爭(zhēng)議之處。結(jié)構(gòu)介紹這部作品以黃河兩岸人民的英勇斗爭(zhēng)為題材，表現(xiàn)了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代里，中國(guó)人民的苦難與頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。全曲由《序曲》（管弦樂(lè)）、《黃河船夫曲》（混聲合唱）、《黃河頌》（男聲獨(dú)唱）、《黃河之水天上來(lái)》（配樂(lè)詩(shī)朗誦）、《黃水謠》（女聲合唱）、《河邊對(duì)口曲》（對(duì)唱、輪唱）、《黃河怨》（女聲獨(dú)唱）、《保衛(wèi)黃河》（齊唱、輪唱）和《怒吼吧！黃河》（混聲合唱）八個(gè)樂(lè)章組成。作品賞析《黃河大合唱》氣勢(shì)磅礴，具有鮮明的民族風(fēng)格，全曲包括序曲和8個(gè)樂(lè)章，并由配樂(lè)詩(shī)朗誦和樂(lè)隊(duì)演奏將各樂(lè)平連成一個(gè)整體。第一樂(lè)章《黃河船夫曲》是一首混聲合唱。第二部分是根據(jù)開(kāi)始的主題旋律，拉寬了節(jié)奏、放慢了速度，表現(xiàn)船夫們穿過(guò)了急流、靠近了河岸的那種欣慰。第二樂(lè)章的《黃河頌》，是一首男中音獨(dú)唱曲，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)黃河——母親河的贊美。這里唱出了黃河的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和曲折婉轉(zhuǎn)，它象征著中華民族的悠久歷史、幅員遼闊。似乎在說(shuō)，中華民族站起來(lái)了，我們不畏強(qiáng)暴、不怕?tīng)奚呐c外敵斗爭(zhēng)到底。因此，這里對(duì)黃河的贊美也就是對(duì)中華民族的贊美。是詩(shī)人進(jìn)一步對(duì)黃河、對(duì)中華民族的贊美。第一段展現(xiàn)出黃河兩岸人民安寧、平靜的生活，音樂(lè)十分流暢，也顯得十分祥和。這一樂(lè)章是全曲中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，整個(gè)作品的悲劇性和戲劇的矛盾就此展開(kāi)。這里作者借兩個(gè)流亡者的對(duì)話，講述了全國(guó)廣大流民、顛沛流離、背井離鄉(xiāng)的悲慘遭遇。這一段是一個(gè)絕望的婦女的內(nèi)心獨(dú)白。第七樂(lè)章《保衛(wèi)黃河》，是一首輪唱、合唱歌曲，是人們最熟悉的一首?！包S河在怒吼”、“揚(yáng)子江在怒吼”、“珠江在怒吼”描述了全民抗戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)。整個(gè)作品就在于展示這個(gè)矛盾（《黃水謠》）、激化這個(gè)矛盾（《黃河怨》）、解決這個(gè)矛盾（《保衛(wèi)黃河》）。1949年，紐約聯(lián)合國(guó)大會(huì)上，由美國(guó)人演出了英文版的《黃河大合唱》，“黃河頌”一段由著名的黑人男低音歌唱家保羅羅伯遜演唱（注：他因演唱音樂(lè)劇《演出船》中的“老人河”一曲而出名）。1964年，日本人在神戶(hù)演出了《黃河大合唱》，是用日文唱的，據(jù)說(shuō)在翻譯“自從鬼子來(lái)，百姓遭了秧”一句時(shí)，他們還問(wèn)“鬼子”是什么意思。有港澳臺(tái)、有日本、澳大利亞，有美加等。赴美定居的原中央歌劇院指揮姚學(xué)言帶來(lái)一個(gè)規(guī)模龐大的美國(guó)合唱團(tuán)來(lái)北京演出，外國(guó)人到中國(guó)唱《黃河大合唱》這是首次。而現(xiàn)在，她的作用是一種民族的凝聚力、向心力。還有一次在美國(guó)，碰到一位華人對(duì)嚴(yán)良堃說(shuō)：“我過(guò)去也看過(guò)國(guó)內(nèi)的‘笑星’組團(tuán)來(lái)演出，看完之后哈哈大笑一通，晚上睡了一個(gè)好覺(jué)。”一次在馬來(lái)西亞演出《黃河大合唱》，演出完下起了暴雨，人們出不了劇場(chǎng)的門(mén)了，在躲雨的時(shí)間里，場(chǎng)子里的華人開(kāi)始拉歌，有人唱起了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期賀綠丁的一首抗戰(zhàn)歌曲《保家鄉(xiāng)》，他說(shuō)這是他的爺爺教他唱的，要他不忘自己是中國(guó)人。抗戰(zhàn)期間香港的百代唱片公司曾邀請(qǐng)他過(guò)去創(chuàng)作像黎錦輝那樣的流行歌曲，并開(kāi)出兩百大洋的月薪，當(dāng)時(shí)一般的打工仔平均一個(gè)月才掙兩塊大洋。1939年，他在延安的窯洞中埋頭《黃河大合唱》的譜曲，六天六夜，終于完成了。冼星海真正將音樂(lè)作為了爭(zhēng)取獲得民族自由解放的一種斗爭(zhēng)手段和武器。他對(duì)民族的東西不是拿來(lái)貼標(biāo)簽，而是將所有民族的東西融會(huì)貫通在作品中。再有，“怒吼吧，黃河！”一句，這不就是京劇的叫板嗎。例如“黃水謠”，它有“四季調(diào)”的音樂(lè)原素在里面，但又不是“四季調(diào)”。自蕭有梅和黃自從西方留學(xué)回來(lái)，開(kāi)創(chuàng)了用西洋作曲技法譜寫(xiě)中國(guó)曲調(diào)的道路之后，在這條道路上真正獲得巨大成功的是冼星海?！笨墒悄菚r(shí)哪有什么東西給他煲湯呀。面對(duì)這樣高的工資，星海不為所動(dòng)，堅(jiān)持投身到抗日救亡運(yùn)動(dòng)中去，搞他的抗日救亡音樂(lè)創(chuàng)作?！薄饵S河大合唱》在藝術(shù)上和思想上獲得巨大成功的原因《黃河大合唱》之所以這樣被每一個(gè)中國(guó)人所熱愛(ài)，取得這樣高的藝術(shù)成就和思想性，我認(rèn)為有兩點(diǎn)?！痹趪?guó)外，來(lái)聽(tīng)《黃河大合唱》的華人階層不同，地位不同，但心情是相同的?！笔前?，黃種人在那里有時(shí)候還是受歧視的。在廣州，也舉行了一次有一千五百人演出的《黃河大合唱》。1985年，在香港舉行的“黃河音樂(lè)節(jié)”上，演出了一次香港最大規(guī)模的《黃河大合唱》，演員達(dá)千人。解放后總共出去指揮了有四五百次了。那次郭淑珍唱中文，合唱團(tuán)唱俄文?！饵S河大合唱》在海內(nèi)外的影響《黃河大合唱》第一次在國(guó)外的演出，是1942年在緬甸曼德勒的云南會(huì)館，由緬甸華僑戰(zhàn)工隊(duì)合唱團(tuán)演出，連演了三天，由趙沨指揮，李凌任藝術(shù)指導(dǎo)，仍舊是光未然朗誦。這個(gè)矛盾沖突就在于開(kāi)始時(shí)的人與自然的沖突，是船夫與險(xiǎn)灘、急浪的搏斗，后半部分是中華民族與日本帝國(guó)主義之間的矛盾沖突。首先是二部輪唱、然后是三部輪唱，并穿插了“龍格龍”的襯詞，增強(qiáng)了音樂(lè)的氣氛，使人感覺(jué)到抗日的力量不斷發(fā)展壯大和勢(shì)不可擋。作者之所以有這樣一個(gè)構(gòu)思，就是想通過(guò)一個(gè)婦女的死來(lái)激發(fā)全國(guó)人民的斗志。第六樂(lè)章《黃河怨》，是一首女聲獨(dú)唱。采用了樂(lè)段反復(fù)的民間音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式，音樂(lè)吸取了山西民歌的音調(diào)，采用鑼鼓伴奏的方法。這一段表現(xiàn)日寇入侵中國(guó)，踐踏祖國(guó)的大好河山，中國(guó)人民處于水深火熱之中。但遺憾的是，我們今天在音樂(lè)會(huì)上很難聽(tīng)到這一樂(lè)章了，因?yàn)榭紤]到演出效果，它常常被省略！第四樂(lè)章是《黃水謠》，是女聲二部合唱。原來(lái)是由三弦伴奏，后來(lái)改為由琵琶伴奏。跟進(jìn)來(lái)的第三個(gè)“啊、黃河”使音樂(lè)進(jìn)入第三樂(lè)段，這時(shí)音樂(lè)變成4/4拍，氣息寬廣，像黃河一樣奔流而下。接著又來(lái)了一個(gè)“啊、黃河”。開(kāi)始樂(lè)隊(duì)奏出一個(gè)音域?qū)拸V、氣息深長(zhǎng)的引子，這就是這一樂(lè)章的主題，顯示出了黃河的雄偉氣魄。第三部分，音樂(lè)又回到了樂(lè)章開(kāi)始的速度上，但又由強(qiáng)漸弱，由近到遠(yuǎn)。這一樂(lè)章分三個(gè)部分。作品以抗日和愛(ài)國(guó)兩個(gè)主題為中心。同時(shí)，全曲又由表現(xiàn)中華民族解放斗爭(zhēng)的基本主題緊密地聯(lián)系在一起，幾個(gè)基本音調(diào)始終貫穿于整個(gè)大合唱，在音樂(lè)布局上以《序曲》呈示基本主題、首尾合唱呼應(yīng)、中間各樂(lè)章交替發(fā)展和末樂(lè)章的總結(jié)概括，以及每樂(lè)章之前的朗誦為先導(dǎo)等，使整個(gè)作品具有高度的統(tǒng)一性。作品氣勢(shì)宏偉，音調(diào)清新、樸實(shí)，具有鮮明的民族風(fēng)格和時(shí)代精神?！彼裕玫乃囆g(shù)效果還是好的。中央樂(lè)團(tuán)和上海樂(lè)團(tuán)分別用這個(gè)版本在海外發(fā)行的兩張唱片都獲得了“金唱片”獎(jiǎng)。上面規(guī)定其成員一定是要從延安過(guò)來(lái)的，我提出，許多音樂(lè)學(xué)院的中青年作曲家在配器上取得了一定的成就，并且他們之中有人就是延安的后代，為什么不吸收他們來(lái)參加呢？這樣就組成了一個(gè)有施萬(wàn)春、田豐、盛禮洪等人參加的班子。這兩個(gè)版本沒(méi)有從根本上得到改善。此時(shí)，他是很力不從心的，一些配器效果、和聲效果他無(wú)法作仔細(xì)的推敲，因此很不清晰。在1945年秋，蘇聯(lián)準(zhǔn)備演出這部作品。演出任務(wù)交給了中央樂(lè)團(tuán)，于是就產(chǎn)生了“中央樂(lè)團(tuán)演出版”。當(dāng)時(shí)在舞臺(tái)上除了幾個(gè)“樣板戲”外沒(méi)有什么可上演的，于是就有人用《黃河》的曲調(diào)創(chuàng)作了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。大家的心又連在一起了。1949年后，臺(tái)灣禁演了。第五個(gè)版本是鋼琴伴奏版本。第三個(gè)版本是“上海樂(lè)團(tuán)版本”，就是李煥之1987年根據(jù)冼星海的“蘇聯(lián)版本”為上海樂(lè)團(tuán)改編的一個(gè)版本。一個(gè)是“延安版本”，是冼星海在延安用簡(jiǎn)譜寫(xiě)的。我不曾忘記丹第八十三歲臨死前還對(duì)我們說(shuō)，他想寫(xiě)作，仍想完成他關(guān)于理查特當(dāng)我一九四零年夏天在西安辦事處時(shí)，蕭三告訴我，他的老婆在莫斯科看到了英文報(bào)報(bào)導(dǎo)我和《黃河大合唱》；蘇聯(lián)名記者和攝影師卡爾門(mén)先后在“國(guó)際文學(xué)”和一九四零年莫斯科出版的“旗幟”寫(xiě)了一篇文章，名《在中國(guó)的一年》，其中也有關(guān)于我和《黃河大合唱》的評(píng)論。這種配器法是歐美和各國(guó)都可采用，比較以前的簡(jiǎn)譜更國(guó)際化，但同時(shí)這個(gè)作品是民族形式和具有進(jìn)步的技巧。以后延安遇到有大的晚會(huì)，如歡迎周副主席、朱總司令、鄧寶珊將軍、茅盾、沈志遠(yuǎn)和蒙古代表及國(guó)民政府的調(diào)查團(tuán)、慰勞隊(duì)、西北攝影團(tuán)等，都是以《黃河大合唱》為中心。你看那樂(lè)隊(duì)的右角，立著一具新的“武器”，那是用汽油鐵桶改造的低音胡琴，它發(fā)出了雄渾且?guī)в薪饘俟缠Q的聲音，歌唱黃河的宏偉氣概；你再看在這具新式“武器”的側(cè)面，又是一具新型“武器”，它是一個(gè)大號(hào)的搪瓷缸子，里面擺了十幾二十把吃飯用的勺子。之后，在延安陜北公學(xué)大禮堂首演，引起巨大反響，很快傳遍整個(gè)中國(guó)。途中目睹了黃河船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的情景，聆聽(tīng)了高亢、悠揚(yáng)的船工號(hào)子。1945年由于國(guó)民黨反動(dòng)政府的迫害，離開(kāi)昆明，次年由北平進(jìn)入華北解放區(qū)，先后在北方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、華北大學(xué)文藝學(xué)院主持教學(xué)工作。20世紀(jì)30年代初，