【正文】 定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運用是否恰當，決定于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現(xiàn)力的理解是否深刻。以上所介紹的景別，可以用同一焦距段的鏡頭在不同的距離拍攝出來，也可以在相同的拍攝距離上使用不同焦距段的鏡頭來拍攝。拍攝方位的變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。這種構(gòu)圖形式在國畫中稱為正局。假如用正面構(gòu)圖拍攝天安門，許多平行勻稱的線條，構(gòu)成一種平穩(wěn)、凝重的感覺，以國徽為中心，左右兩側(cè)完全對稱的建筑風格，在構(gòu)圖中更加強了均衡的效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、莊嚴、穩(wěn)定的視覺印象。拍攝正面人物肖像，除了選擇面部形象正常的被攝對象以外，還要注意處理好被攝對象的姿勢和手勢，使雙手處于合理的位置。這種構(gòu)圖形式不適于表現(xiàn)活潑氣氛和富有運動性的主題。在這種構(gòu)圖中，各類線條均按一定的方向由近而遠匯聚，具有明顯的方向性，有利于加強空間縱深感和表現(xiàn)物體的立體感。運用這種構(gòu)圖形式所創(chuàng)作的優(yōu)秀攝影作品舉不勝舉。在拍攝人物肖像時，可能會遇到個別人物的兩只眼睛或兩只耳朵大小不一樣，在這種情況下，可以采用斜側(cè)方位來拍攝，把眼睛較小的一側(cè)靠近照相機鏡頭，依賴鏡頭的近大遠小的透視變化，使兩眼大小不一的缺陷得到適當糾正；至于兩耳大小不一，則可將一只有“缺陷”的耳朵“隱藏”在觀眾所看不到的背側(cè)面，在畫面上只出現(xiàn)一只耳朵，觀眾就會感到一切都是正常的。側(cè)面構(gòu)圖，能夠明確地表達出被攝對象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。凡是側(cè)面形象比較端正的人物，均可采用側(cè)方位拍攝，表達其側(cè)面的某些特征，表現(xiàn)側(cè)面輪廓形象的健美或秀美。如圖所示。這種構(gòu)圖形式大多用于表現(xiàn)人物的背部特征，或以人物后側(cè)面作為前景來展示環(huán)境和背景特征。背面構(gòu)圖，能夠表現(xiàn)被攝對象的背部特征，通過背面形象來表達作者藝術(shù)構(gòu)思中的含蓄意念。?？茢z影），表現(xiàn)兩個孩子站在岸邊，憑欄眺望遠處起航的巨輪，向往著將來能成為揚帆遠航的船長。任何一種構(gòu)圖形式，只要它與某些被攝對象特點相結(jié)合，充分發(fā)揚其特點而避免其不足，能夠深刻地揭示主題思想，并給人一種美感，即可稱之為優(yōu)良的構(gòu)圖形式，且有可能成為優(yōu)秀的攝影作品。1）平拍拍攝點與被攝對象于同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種角度稱為平攝角度。凡是人物面部結(jié)構(gòu)比較正常者，通常應采用平攝角度，它可以使五官端正的臉型得到較好的表現(xiàn)。凡是翻拍一些平面的文件資料之類的東西，均需采用平攝角度來拍攝。用仰攝角度拍攝某些豎立的物體和高大的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果；拍攝有人物活動的某些場面，能夠獲得朝氣蓬勃，升騰向上的效果。在人像攝影中，仰攝角度不僅可以突出表現(xiàn)人物形象之高大，還可以糾正和彌補某些臉型上寬下窄或下巴以及口型比例過小的缺陷。這樣的構(gòu)圖效果，將損害被攝對象的正常形象。在俯攝角度所拍攝的畫面中，主體人物或景物與廣闊的空間相比，顯得渺小。當拍攝點升高到空中時，即通常所說的航空攝影，簡稱航拍。它適于表現(xiàn)遼闊的原野、大規(guī)模經(jīng)濟建設場面以及群眾集會壯觀的宏大場面等等。在特殊情況下可以例外，個別臉型上窄下寬的人物，用俯攝角度拍攝，利用近大遠小的透視變化，可以適當糾正和彌補臉型上的缺陷，獲得面部結(jié)構(gòu)正常的效果。前景與背景都可以作為主體的陪襯，不僅可以點綴畫面，也可以突出主體。在一些場面較大、景物層次豐富的畫面中，常常是有前景的。這些前景常常對主題是有力的烘托。而且常常利用前景與遠景中有同類景物，如同是人或樹，由于遠近不同，在畫面上所占面積相差越大，則調(diào)動人們的視覺規(guī)律，來想象空間的能力就越強，縱深軸線的感受就越鮮明。又如歷史照片《淮海戰(zhàn)場的一角》，用一尊大炮作前景，把具有戰(zhàn)場氣氛的形象放在顯著位置上，在視覺上就給人以先聲奪人的深刻印象。利用一些富有特點的廣告、標語作前景，突出某種時代特征，這在電影攝影中是常用的。有一幅反映青年題材的攝影作品，前景是兩個穿著入時，提著錄音機瞎逛的青年，后景是在公園長凳上專心看書的青年，兩者對比，形成了令人深思的主題。如有的通過大型的圓鋼管的內(nèi)壁來拍工人的勞動場面，畫面具有圓型的圖案；的通過花枝的空隙來拍人物活動，周圍就像裝飾了一個美麗的花環(huán)。⑧近年來，在前景的運用上，人們常常用虛焦點、雜亂的景物來作前景，虛而且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺得有意思。以上談的是前景的幾種作用，當然，這是為敘述方便起見分開來談的，事實上，前景的運用往往是同時起其中的幾種作用，一箭數(shù)雕。2）背景背景，是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。法國一位有名大畫家的朋友，想送自己的兒子到他那兒學畫，朋友謙虛地說：“我的兒子沒有什么才能，但可以幫你畫畫背景。往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態(tài)都很理想，但由于背景處理的不好而功虧一簣。比如有意地將一些能標志出地方特征的對象保留在畫面中，如拉薩的布達拉宮，西安的鼓樓，上海外灘的鐘樓等。用冒煙的火車頭或工廠的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生產(chǎn)蒸蒸日上，祖國欣欣向榮的景象，能啟發(fā)人們的審美感情。這種背景處理，無疑是象征性的。攝影藝術(shù)同樣應重視環(huán)境對人物的烘托。在一般情況下，這話是有一定道理的。有的是用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對象干干凈凈地襯托在空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰分明；還有的用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；有的用長焦距鏡頭縮小背景范圍，將不需要的背景景物排除在畫面之外；有的用虛焦點柔化背景線條……。芬奇在《繪畫論》中表達了這樣一個塑造輪廓形狀的法則：“你應當把那暗色的體態(tài)配置在淡色的背景上，如果體態(tài)是淡色的，那就應該把它配置在暗色的背景上?！贝蠹以诜治鲆恍┱掌?，就會相信這是必須遵守的。所以在選擇背景的時候一定要簡潔干凈。3)地平線比較低的時候。（2）盡量避免取景器的邊框卡在人的四肢關(guān)節(jié)處（如腳踝、膝蓋）。思考題：遠景、全景、中景、近景和特寫各有哪些特點？。小結(jié)：取景的技巧有照片的畫幅比例、興趣中心的安排、視覺的多樣性。4）地平線盡量不要過猛的傾斜，否則整個畫面將產(chǎn)生傾斜感。（2）地平線的運用地平線在攝影作品中很常見，但在拍攝有地平線的畫面時要注意以下幾點：1）地平線不能居于畫面的正中央，居中的線條會使整個畫面產(chǎn)生一種割裂感，從而破壞照片的整體性。所以有人把畫面影調(diào)色調(diào)的對比，比作運載手段，有了它，畫面形象才會凸出來，送到觀眾面前。”這里揭示了繪畫藝術(shù)的一條重要規(guī)律，即背景對主體形象的影調(diào)對比，是將所要表現(xiàn)的形象奉送于觀眾眼前的重要手段。③背景要力求與主體形成影調(diào)上的對比（在彩色攝影中要有色調(diào)對比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強視覺上的力度。貪得無厭是失敗之源，精簡凝煉是成功之母。②背景的處理力求簡潔。這盞小油燈便很能說明白求恩大夫所處的艱苦環(huán)境，沒有電，自然也沒有一切現(xiàn)代化的設施，但白求恩大夫精神飽滿，樂觀堅定，更顯示出他偉大的國際主義精神。有人拍攝人像很重視選取富有特征的環(huán)境背景來襯托人物的職業(yè)和性格特征，創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。另外，還要注意抓取具有時代特征的景物，使觀眾了解畫面內(nèi)容的時代背景。一是抓特征；二是力求簡潔；三是要有色調(diào)對比?！睆囊陨系氖吕梢钥闯?，雕塑、繪畫藝術(shù)家對背景重視的程度。黑格爾在《美學》中說：“藝術(shù)家不應該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時就要聯(lián)想到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位。但是，前景不可濫用，可有可無時，寧可不用，以求畫面的簡潔。前景的虛和亂可以強調(diào)出這種現(xiàn)場氣氛，而且前景的虛也有助于突出主題的實，以虛襯實。⑦前景還有均衡畫面的作用，比如天空無云顯得單調(diào)時，用下垂的枝葉置于上方。如用門、窗、床或桌子的一角等具有地位特征的景物作前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感，這對增加畫面的藝術(shù)感染力是有利的。比如，前景是豐盛的食物攤，擺著面包，掛著香腸，后景是饑餓的兒童望著這些精美的食品，對比之下就把兒童的饑餓形象化了。而且這前景的大炮告訴我們，當時國民黨的武器是精銳的，但仍然被打敗了，這就反襯出了我軍攻無不克的堅強意志。比如一幅表現(xiàn)解放軍幫助農(nóng)民割麥的畫面，許多人在割麥，很難分辨哪是軍人，哪是老百姓。結(jié)構(gòu)畫面時，鏡頭有意靠近某些人或物，利用其成像大、色調(diào)深的特點，與遠處的景物形成明顯的形體大小對比和色調(diào)深淺的對比，以調(diào)動人們的視覺去感受畫面的空間距離。春天的桃花、迎春花作前景，畫面充滿春意，用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫面；用冰掛、雪枝作前景，北國冬日的景象如在目前。前景前景可以是樹木、花草，也可以是人和物。（1）前景與背景畫面上有些對象是作為環(huán)境的組成部分，對主體、情節(jié)起烘托作用，以加強主題思想的表現(xiàn)力。在人物攝影中，俯攝角度應用不當，會對人物的形象起到丑化作用。航空攝影所形成的俯攝角度，一般稱為鳥瞰。“欲窮千里目，更上一層樓”。俯視角度的視平線較高，如果以俯攝影角度拍攝帶有地平線的景物，地平線往往被置于照片畫面的上方，地面景物占據(jù)畫面中的絕大部分，天空常常只占一線的位置。根據(jù)不同被攝對象的具體情況，選擇適當?shù)难鰯z角度，才能增強攝影構(gòu)圖的表現(xiàn)力。仰拍在體育、舞臺攝影中為了強調(diào)表現(xiàn)某些運動員和舞蹈演員的跳躍動作的高度，采用拍攝點較低的仰攝角度極為有效。2）仰拍拍攝點低于被攝對象，以仰視的角度來拍攝處于較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。如圖所示。因此，這種平攝角度的表現(xiàn)方法在攝影實踐中應用最廣泛，運用起來比較快捷方便。不同的拍攝高度不同的拍攝高度會使畫面產(chǎn)生迥異的效果。選擇不同的拍攝方位，產(chǎn)生不同的構(gòu)圖形式，都是作為攝影造型的表現(xiàn)方法而存在的。在這類作品中，通常是以人物的背影姿態(tài)作為前景，透過背影看到遠景環(huán)境或背景特征。例如表現(xiàn)某些少數(shù)民族的服裝頭飾，運用后側(cè)面構(gòu)圖形式，既可清