【正文】 境產(chǎn)生的向往和疑慮，寄寓著作者出世、入世的雙重矛盾心理?！安粦?yīng)有恨，何事長向別時圓”兩句，承“照無眠”而下，筆致淋漓頓挫，表面上是惱月照人，增人“月圓人不圓”的悵恨，骨子里是本抱懷人心事，借見月而表達作者對親人的懷念之情。這首詞是蘇軾哲理詞的代表作。黃州快哉亭贈張偓佺蘇軾落日繡簾卷，亭下水連空?！币磺ы暎肩R凈，倒碧峰。蘇軾詞作鑒賞本詞作于東坡貶居黃州的第四年，是蘇軾豪放詞的代表作之一。“知君為我新作”兩句，交待新亭的創(chuàng)建，點明亭主和自己的密切關(guān)系，反客為主、詼諧風(fēng)趣地把張偓佺所建的快哉亭說成特意為自己而造，又寫亭臺窗戶涂抹上青紅兩色油漆，色彩猶新。他又以此比擬他“快哉亭”上所目睹的景致，將“快哉亭”與“平山堂”融為一體，構(gòu)成一種優(yōu)美獨特的意境。下片換頭以下五句，又用高超的藝術(shù)手法展現(xiàn)亭前廣闊江面倏忽變化、濤瀾洶涌、風(fēng)云開闔、動心駭目的壯觀場面。至此，作者的描寫奇峰突起，由靜境忽變動境，從而自自然然地過渡到全詞著意表現(xiàn)的著重點——一位奮力搏擊風(fēng)濤的白發(fā)老翁。其實，莊子所言天籟本身絕無貴賤之分，關(guān)鍵于人的精神境界的高下。下片的描寫和議論，豪縱酣暢，氣勢磅礴，詞中出沒風(fēng)濤的白頭翁形象，猶如百川匯海，含蓄地點明全篇主旨，給讀者以強烈的震撼。公曰：此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。昵昵兒女語，燈火夜微明。眾禽里，真彩鳳，獨不鳴。蘇軾詞作鑒賞此詞是根據(jù)唐朝詩人韓愈（字退之）寫音樂的名作《聽穎師彈琴》改寫的，大約作于蘇軾元祐年（1087）京師任翰林學(xué)士、知制誥時?！皬椫笢I和聲”倒點一句，見出彈奏開始，音調(diào)既輕柔、細碎而又哀怨、低抑“。瞬息間高音突起，曲折而上，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀，好象走進懸崖峭璧之中，腳登手攀，前行一寸，也要花費很大氣力?！爸搁g風(fēng)雨”，寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨：“腸中冰炭”，寫聽者感受之深，腸中忽而高寒、忽而酷熱；并以“煩子”、“置我”等語，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來。但詞人巧于取譬，他運用男女談情說愛、勇士大呼猛進、飄蕩的晚云飛絮、百鳥和鳴、攀高步險等等自然和生活現(xiàn)象，極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚起伏和變化，借以傳達樂曲的感情色調(diào)和內(nèi)容。我們不妨將韓愈的原詩照錄于此，請讀者諸君對蘇詞和韓詩加以比照：昵昵兒女語，思怨相爾汝。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。人間如夢，一樽還酹江月。開篇即景抒情，時越古今，地跨萬里，把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯(lián)系起來，布置了一個極為廣闊而悠久的空間、時間背景。“周郎赤壁”，既是拍合詞題，又是為下闋緬懷公瑾預(yù)伏一筆。以上寫周郎活動的場所赤壁四周的景色，形聲兼?zhèn)?，富于動感，以驚心動魄的奇?zhèn)ゾ坝^，隱喻周瑜的非凡氣概，并為眾多英雄人物的出場渲染氣氛，為下文的寫人、抒情作好鋪墊。周瑜娶小喬，正皖城戰(zhàn)役勝利之時，其后十年他才指揮了有名的赤壁之戰(zhàn)。綸巾，青絲帶頭巾，“葛巾毛扇”，是三國以來儒將常有的打份，著力刻畫其儀容裝束，正反映出作為指揮官的周瑜臨戰(zhàn)瀟灑從容，說明他對這次戰(zhàn)爭早已成竹胸、穩(wěn)操勝券。“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”為倒裝句，實為“應(yīng)笑我多情，早生華發(fā)”?！磅保匆跃茷⒌刂?。然有其聲而無其辭。后三十余年，翁既捐館舍，遵亦沒久矣。月明風(fēng)露娟娟，人未眠。山有時而童顛，水有時而回川。醉翁，即歐陽修。詞的上片寫流泉之自然聲響及其感人效果?！冻o。這十分幽靜的山谷中，是誰彈奏起這一絕妙的樂曲？如此以來，動靜之趣立現(xiàn)。此句依然是寫流泉聲響之無限美妙?！倍湔f這一樂曲如何打動了荷蕢者?！倍湔諔?yīng)上片之只有醉翁歐陽修才能得其天然妙趣的意思?！吧接袝r而童顛，水有時而回川。這句的意思是，瑯琊幽谷之鳴泉也就不可能完美地保留下來。結(jié)句“此意人間，試聽徽外三兩弦”說，鳴泉雖不復(fù)存，醉翁也已化為飛仙，但鳴泉之美妙樂曲，醉翁所追求之絕妙意境，卻仍然留人間。”只有一個仄聲字（“響”），其余都是平聲。故鄭文焯曰：“讀此詞，髯蘇之深于律可知。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。春色三分，二分塵土，一分流水。上闋首句“似花還似非花”出手不凡，耐人尋味。“無人惜”，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴?！币韵隆按荷郑謮m土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法?！币痪洌偸丈衔?，既干凈利索，又余味無窮。因送陳慥來過余，因為賦此。江南岸，不因送子，寧肯過吾邦？摐摐，疏雨過，風(fēng)林舞破，煙蓋云幢。當(dāng)時，蘇軾的許多朋友或怕株連，或避嫌疑，紛紛疏遠了他，使他備感世態(tài)炎涼。上闋全就王長官其人而發(fā)，描繪了一個飽經(jīng)滄桑、令人神往的高士形象。后四字以竹松比喻托襯他的正直耿介?！皳湏湣倍謹M（雨）聲，其韻鏗然，有風(fēng)雨驟至之感?！罢鎵衾?，相對殘缸”，寫主客通霄達旦相飲歡談，彼此情投意合?！駶M庭芳蘇軾蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。思量，能幾許？憂愁風(fēng)雨，一半相妨。蘇軾詞作鑒賞這首詞以議論為主，具有濃厚的哲理意味，同時也有強烈的抒情色彩。他一開始就引用《莊子》中的一個寓言故事，以蔑視的眼光，稱為“蝸角虛名、蠅頭微利”，進而以“算來著甚干忙”揭示了功名利祿的虛幻，并由世俗對名利的追求，聯(lián)想到黨爭中由此而帶來的傾軋以及被傷害后的自身處境，嘆道：“事皆前定，誰弱又誰強。百年里，渾教是醉，三萬六千場”，試圖醉中不問世事，以全身遠禍。“又何須抵死，說短論長”，是因“憂愁風(fēng)雨”而徹悟之語。正如有人所說，詩詞固然以”主性情“為主，但是”主議論“的詩詞如能做到”帶情韻以行“，同樣可以收到扣人心弦的藝術(shù)效果?！駶M庭芳蘇軾元豐七年四月一日，佘將去黃移汝，留別雪堂鄰里二三君子，會李仲覽自江東來別，遂書以遺之。山中友，雞豚社酒，相勸老東坡。仍傳語，江南父老，時與曬漁蓑。當(dāng)他即將離開黃州赴汝州時，他的心情是矛盾而又復(fù)雜的：既有人生失意、宦海浮沉的哀愁和依依難舍的別情，又有久慣世路、洞悉人生的曠達之懷。接下來“百年強半，來日苦無多”二句，以時光易逝、人空老大的感嘆，加深了失意思鄉(xiāng)的感情氛圍。詞的下片，進一步將宦途失意之懷與留戀黃州之意對寫，突出了作者達觀豪放的可愛性格。“坐見黃州再閏，兒童盡、楚語吳歌”句，于平和的語氣中，傳達出生命短促、人生無常的沉重哀傷。上片抒寫對蜀中故里的思念和對黃州鄰里父老的惜別之情。宋神宗元豐七年（1084），因“烏臺詩案”而謫居黃州達五年之久的蘇軾，奉命由黃州移汝州（今河南臨汝）。待閑看秋風(fēng)，洛水清波。百年強半，來日苦無多。稱這首詞是一篇抒情的人生哲理議論，應(yīng)當(dāng)是恰如其分的。下面筆鋒一轉(zhuǎn)，以“幸、無際的綠茵、高張的云幕，與浩大無窮的宇宙合而為一，求得了內(nèi)心的寧靜。過片“思量、能幾許”，承上“百年里”說來，謂人生能幾；而“憂愁風(fēng)雨，一半相妨”，宦海浮沉，輾轉(zhuǎn)流遷，命運多舛，飽經(jīng)憂患。以上幾句，既是對營營茍茍世俗觀念的奚落，也是對政治派系內(nèi)部傾軋的厭倦和批判，大有洞悉人生之慨。此作情理交融，奔放舒卷，盡情地展示了詞人人生道路上受到重大挫折之后既憤世嫉俗又飄逸曠達的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了他寵辱皆忘、超然物外的人生態(tài)度。幸對清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。且趁閑身未老，須放我、些子疏狂。全詞“健句入詞，更奇峰特出”，“不事雕鑿，字字蒼寒（鄭之焯《手批東坡府府》），語言干凈簡練之極，而內(nèi)容，含義隱括極多，熔敘事，寫人、狀景、抒情子一爐，既寫一方奇人之品格，又抒曠達豪放之情感，實遠出于一般描寫離合情懷的詩詞之上。“愿持此邀君，一飲空缸”，充滿了酒逢知己千杯少的豪情。語中既有詞人的自謙，也飽含作者對于王先生人品的仰慕之情?！皠C然蒼檜，霜干苦難雙”二句喻其人品格之高，通過“蒼檜”的形象比喻，其人傲干奇節(jié)，風(fēng)骨凜然如見。元豐六年（1083年）五月，“棄官黃州三十三年”的王長官因送陳慥到荊南某地訪東坡，得以與東坡會晤，此作乃得以誕生。居士先生老矣，真夢里、行人未起，船鼓已逢逢。凜然蒼檜，霜干苦難雙。這一情景交融的神來之筆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨，給人以佘音裊裊的回味。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，進一步烘托出離人的春恨。以下“夢隨”數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩意：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼?！皰伡野?，思量卻是，無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。次句承以“也無人惜從教墜”。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。次韻章質(zhì)夫楊花詞蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜。這樣的安排，與此曲所屬宮調(diào)有關(guān)。這首詞句式及字聲配搭非常奇特?！闭f，山川變換，人事變換，人們因鳴泉而念及醉翁，而醉翁卻已化仙而去。童顛，指山無草木?！白砦倘ズ?，空有朝吟夜怨。下片寫醉翁的嘯詠聲及琴曲聲。”從聲響所產(chǎn)生的巨大感人效果來寫流泉聲響之美妙：此明月之夜，人們因為受此美妙樂曲所陶醉，遲遲未能入眠?！笔菍ι厦嬖O(shè)問的回答：這是天地間自然生成的絕妙樂曲?！贝擞靡誀盍魅曧?。四句為鳴泉飛瀑之所謂聲若環(huán)佩，創(chuàng)造出一個美好意境。蘇軾此詞，即是專門為這一天生絕妙之曲譜寫的。此意人間，試聽徽外三兩弦。醉翁嘯詠，聲和流泉?，樔唬鍒A，誰彈，響空山。又依《楚詞》作《醉翁引》，好事者亦倚其辭以制曲。●醉翁操蘇軾瑯琊幽谷，山水奇麗，泉鳴空澗，若中音會，醉翁喜之，把酒臨聽，輒欣然忘歸?！叭碎g如夢”，抑郁沉挫地表達了詞人對坎坷身世的無限感慨。詞中只用“灰飛煙滅”四字，就將曹軍的慘敗情景形容殆盡。這可使人意識到這次戰(zhàn)爭的重要意義。作者歷史事實的基礎(chǔ)上，挑選足以表現(xiàn)人物個性的素材，經(jīng)過藝術(shù)集中、提煉和加工，從幾個方面把人物刻畫得栩栩如生。這種從不同角度而又訴諸于不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界，使人心胸為之開闊，精神為之振奮！煞拍二句，總束上文，帶起下片。接著“故壘”兩句，點出這里是傳說中的古赤壁戰(zhàn)場，借懷古以抒感。它寫于神宗元豐五年（1082）年七月，是蘇軾貶居黃州時游黃風(fēng)城外的赤壁磯時所作。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。赤壁懷古蘇軾大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。自聞穎師彈，起坐一旁。浮云柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。末后再從音樂效果，進一步刻畫彈技之高，筆墨精微神妙，可說與韓詩同一機杼，同入化境?！盁o淚與君傾”，較之原詩中“濕衣淚滂滂”，更為含蓄，也更為深沉。至此，詞人確乎借助于語言，把這位樂師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來了?！被厥住皟删洌跃拔镄稳萋暻?，把音樂形象化為遠天的暮云，高空的飛絮，極盡縹渺幽遠之致。蘇詞從開頭到下片的“一落百尋輕”均寫音樂，寫音樂的部分比韓詩增加了十個字，占了全詞百分之七十多的篇幅，使得整個作品更為集中、凝練、主次分明，同時又保留了韓詩的妙趣和神韻。煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。建安章質(zhì)夫家善琵琶者，乞為歌詞?！袼{(diào)歌頭蘇軾這種逆境中仍保持浩然之氣的坦蕩的人生態(tài)度，顯然具有積極的社會意義。以下幾句，作者由**浪尖上弄舟的老人，自然引出他對戰(zhàn)國時楚國蘭臺令宋玉所作《風(fēng)賦》的議論。“一千頃，都鏡凈，倒碧峰”三句，寫眼前廣闊明凈的江面，清澈見底，碧綠的山峰，倒映江水中，形成了一幅優(yōu)美動人的平靜的山水畫卷，這是對水色山光的靜態(tài)描寫。以上五句新穎別致，引人入勝，通過作者昔日的淋漓興致，傳達出今日快哉亭前覽勝的欣喜之情?！伴L記平山堂上”五句，是記憶中情景，又是對眼前景象的一種以虛托實的想象式側(cè)面描寫。作者描寫的對象，主要是“快哉亭”周圍的廣闊景象?？靶μm臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。作者俯仰古今變遷，感慨宇宙流轉(zhuǎn)，厭薄宦海浮沉，皓月當(dāng)空、孤高曠遠的意境氛圍中，滲入濃厚的哲學(xué)意味，揭示睿智的人生理念，達到了人與宇宙、自然與社會的高度契合。結(jié)尾“但愿人長久，千里共嬋娟”，轉(zhuǎn)出更高的思想境界，向世間所有離別的親人（包括自己的兄弟），發(fā)出深摯的慰問和祝愿，給全詞增加了積極奮發(fā)的意蘊。下片融寫實為寫意，化景物為情思，表現(xiàn)詞人對人世間悲歡離合的解釋，側(cè)重寫人間。它說明作者“出世”與“入世”，亦即“退”與“進”、“仕”與“隱”之間抉擇上深自徘徊的困惑心態(tài)。全詞運用形象的描繪和浪漫主義的想象，緊緊圍繞中秋之月展開描寫、抒情和議論，從天上與人間、月與人、空間與時間這些相聯(lián)系的范疇進行思考，把自己對兄弟的感情，升華到探索人生樂觀與不幸的哲理高度，表達了作者樂觀曠達的人生態(tài)度和對生活的美好祝愿、無限熱愛。起舞弄清影，何似人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。兼懷子由?！端问贰?、《東都事略》有傳。元祐四年（1089）出知杭州，后改知潁州，知揚州、定州。與王安石政見不合，反對推行新法，自請外任，出為杭州通判。蘇洵子。元郝經(jīng)《祭遺山先生文》說他“樂章之雅麗，情致之幽婉，足以追稼軒（辛棄疾）。他們都是在詞的音律與修辭藝術(shù)上精益求精，有時也在所作中寓托家國之感。陳毅《吾讀》曾說：“東坡胸次廣，稼軒力如虎。張元幹、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。然而在“淡語有味”“淺語有致”、“輕巧尖新”“姿態(tài)百出”方面，周邦彥是不及秦觀、李清照以至柳永的。蘇門弟子及追隨者秦觀、黃庭堅、賀鑄等都能各自開辟蹊徑，卓然成家，在詞壇呈現(xiàn)萬紫千紅的繁榮景象。他長期落魄江湖，因在其詞中更能體現(xiàn)一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗語入詞，善用鋪敘手法，創(chuàng)作大量慢詞。北宋前期重要詞作家如張先、晏殊、宋祁、歐旭修以至晏幾道等，都是承襲南唐、《花間》遺韻的，晏歐之詞，甚至有與《花間》《陽春》（馮延巳詞集名）“相雜”者。耐人尋味的是，西蜀、南唐政權(quán)雖為北宋所滅，可是后蜀趙崇祚所編《花間集》及南唐中主李璟、后主李煜及大臣馮延巳的詞風(fēng)卻深深影響著北宋詞壇。例言》說：秦觀、晏幾道“談?wù)Z皆有味，淺語皆有致。上乘詞作的風(fēng)格即有偏勝，往往豪放而含蘊深婉，并非一味叫囂，力竭聲嘶；婉