【正文】 有名的“長信宮燈”，將人物造型、通煙、照明燈相結(jié)合，是審美與實用完美的統(tǒng)一。龍門石窟：云岡石窟的延續(xù)，風格漢化，表現(xiàn)手法更加純熟，精巧。謝赫的六法論一、氣韻生動，二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營位置，六、傳移模寫。周昉：簪花仕女圖、紈扇仕女圖風格：衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。南宗畫派鼻祖五代北方山水畫派代表人物荊浩、關(guān)仝及其作品、風格荊浩：北方山水，《匡廬圖》關(guān)仝：師法荊浩 傳《山豀待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長五代南方山水畫派代表人物董源、巨然及其作品、風格董源：《瀟湘圖》《龍宿郊民圖》《夏山圖》等，擅長用披麻皴巨然：董源弟子，其畫輕嵐淡墨、煙云流動。主要表現(xiàn)在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。樹如“蟹爪”：《江山秋色圖》《萬松金闕圖》精工之極，又有士氣。倪瓚《漁莊秋霽圖》多瘦樹平坡 王蒙《青卞隱居圖》千巖萬壑、茂密高峻，構(gòu)圖多為高、深遠元代山水畫的其他代表人物錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋（二）宋元人物畫北宋宗教人物畫代表畫家及其作品、藝術(shù)特點武宗元、師法吳道子，《朝元仙仗圖》南宋減筆人物畫的代表畫家及其作品梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等宋代風俗畫的代表畫家及其作品張澤瑞《清明上河圖》元代人物畫的代表畫家1錢選和趙孟頫古意畫風 2張渥的白描人物 3王繹的肖像畫元代宗教壁畫的代表佛教的莫高窟3號窟和西藏寺廟壁畫 道教的永樂宮壁畫（三）宋元花鳥畫宋代畫院機構(gòu)名稱《翰林圖畫院》宋徽宗趙佶的花鳥畫作品及風格《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》 微宗以工整細致色彩絢麗見長，重寫實。n)畫竹、王冕畫梅、王淵張中墨畫墨梅（四）宋元雕塑元代宗教雕塑的特點及代表性作品元代雕書最大特點是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢。2鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無比。鈞窯：粗?！秴情T十二景》《廬山高圖》：也分粗細風格，以細見長《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》等3唐寅（唐伯虎）：題材處理方面更重思想性。強調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實，追求畫面的含蓄性。早期淡雅溫潤，工整精細，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風致，功力深厚，但有時過于圓熟或刻露。髡kūn殘：他的繪畫分兩部分，即師法前人和師法造化。、高岑c233。代表作《雄鷹八哥圖》呂紀：有工筆重彩《桂菊山禽圖》 也有水墨淡色寫意《殘荷鷹鷺圖》；吳派文人花鳥畫的代表作品吳派花鳥畫反映了文人花鳥（題材和技法）在明代的發(fā)展，沈周《枯樹八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》文徵明：蘭竹題材較多《墨竹圖》《寒香仙伴圖》 唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》明代大寫意水墨花鳥畫的代表人物及其作品與影響 陳淳《葵石圖》開啟水墨大寫意花鳥風格。n壽平：或純色作畫，寓色于筆，明麗清潤，造意精微；或墨色并用，相映成趣，點染雅淡，疏秀飄逸。：以畫梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。“海上畫派”的代表性畫家海派求變化，喜創(chuàng)新?！肚镲L紈扇圖》（兼工帶寫）為其水墨作品代表。夸大、變形的風格特征，人物奇古艷雅；《仕女圖》細秀清淡，具古典之趣?！稄埱渥酉瘛非宕宋锂嫷拇懋嫾仪宕宋锂嫾仪捌谝杂碇?、焦秉貞、改琦、費丹旭等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰任頤）”為代表。山東濰縣楊家埠：造型夸張，完整飽滿均衡有裝飾，色彩鮮明對比強烈，善于表現(xiàn)農(nóng)村生活風俗和民間戲曲故事。（六）明清工藝美術(shù)明式家具的特點與主要產(chǎn)地明式家具造型簡潔，線條流利，裝飾適度。北京畫壇的代表性畫家及各自特點陳師曾：主張中國畫革新，率先反對“四王”的復(fù)古陋習，努力恢復(fù)中國繪畫師造化的優(yōu)秀傳統(tǒng)；吸收西洋畫對景寫生之長，形成他開創(chuàng)的寫生法。林風眠：認為一年是藝術(shù)創(chuàng)作的原動力。李叔同成為了中國近代美術(shù)史上傳播西洋美術(shù)的第一位啟蒙者，啟蒙時期的重要畫家還有周湘、陳抱一等。中國近代版畫反對為藝術(shù)而藝術(shù)。20年代上海美專等學校設(shè)立雕塑科造就了中國第一批雕塑人才，近代雕塑曙光顯現(xiàn)于1929年教育部第一屆全國美展，展出雕塑作品50多件。4清明上河圖是(張擇端)的是屬于(界畫)5美術(shù)的分類(繪畫)工藝美術(shù)(雕塑)建筑書法等6提出“妙在似與不似之間”的是(齊白石)1外師造化，中得心源是(張璪)提出的中國美術(shù)藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在(新石器時代)彩陶上(好像是這個題目)4典型的哥特式建筑是(巴黎圣母院)。在 峙峪 人和 山頂洞 人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。六朝三大家指的是 顧愷之、陸探微、張僧繇。1宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“ 四君子畫 ”。1明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以 曾鯨 為代表的墨骨敷彩畫法，在當時的文人中影響很大。1天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”其創(chuàng)始人是 張長林。2課堂教學是教師提高和促進每一位學生發(fā)展的主要陣地，建立“以學論教，教為了促進學”的課堂教學設(shè)計已成為美術(shù)課程改革的主流。6素質(zhì)教育必須以提高國民素質(zhì) 為根本宗旨，以培養(yǎng)創(chuàng)新精神和 實踐能力 為重點。6義務(wù)教育課程標準應(yīng)著眼于培養(yǎng)學生 終身 學習的愿望和能力。”6智力的核心成分是 思維 能力。7常用的美術(shù)字體有 行楷 美術(shù)字、隸書 美術(shù)字、魏碑 美術(shù)字以及 姚體 美術(shù)字。，它不僅是人類勞動技能的（測量器），也是人類造型能力的（指示物）。、3萬年以前的美術(shù)遺物是（山頂洞人的裝飾品）。（繪畫）和（雕塑）是附屬于制陶工藝的 （新石器時代）的創(chuàng)造 （五千年）左右。（四千五百年）（馬家窯類型、半山類型）彩陶。（增加自身美感，引起人們的好感，有助于民族之間的感情聯(lián)系，加強征服自然的威力）。26.（甘肅泰安縣）出土的人頭形器陶瓶，是一青年女性形象。鼎腹四周飾獸面紋和夔（音同葵）紋，耳飾虎噬人紋，內(nèi)壁刻有“司母戊”三字，表明制作的目的。它所裝飾的禮器給人望而生畏的震懾之感。彩陶的花紋幾乎全部集中在器高的1/2以上部位。唐三彩 低溫鉛釉陶，采用二次燒成法。青花瓷白底藍花，色調(diào)單純明快。曹衣出水 起初用來形容北齊畫家曹仲達的筆法。秀骨清像 起初用來形容南朝宋畫家陸探微的畫風，清秀瘦削，表現(xiàn)人物內(nèi)在的清剛、峭拔、智慧超脫的品質(zhì)。彩繪原料多用天然的赭石、紅土或錳土。蠟?zāi)７ǎ合戎埔幌災(zāi)?，在蠟?zāi)１?。青銅器的鑄造方法分為泥模法和蠟?zāi)７▋煞N。所表現(xiàn)的雄渾壯觀的北方大山，極有氣勢。吳帶當風 起初用來形容唐代吳道子的畫風。春蠶吐絲 起初用來形容東晉畫家顧愷之的筆法。色彩自然協(xié)調(diào)，釉面呈現(xiàn)出豐富的色彩效果，花紋流暢，是一種具有中國獨特風格的傳統(tǒng)工藝品。戰(zhàn)馬用身軀把匈奴士兵壓倒在地，巍然挺立，匈奴仰首朝天，企圖垂死掙扎。半坡彩陶以魚紋最常見，紅底黑線，生動悅目。一般有頭無身，故名。28.（甘肅臨洮）出土的人頭形蓋狀物，是目前雕塑史上雕繪相結(jié)合最早的作品。24.（山東寧陽）He（山東膠縣三里河）出土的狗形陶規(guī)狗的形象生動有趣。（人面紋、魚紋、蛙紋、鹿紋）。（六千年）左右。（美的觀念）。（二十多萬年）以前。藝術(shù)其源于（人類勞動）。7南朝謝赫六法：氣韻生動；骨法用筆；應(yīng)物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。6教師的素養(yǎng)包括、知識素養(yǎng)及 思想道德 三個方面。6國家課程標準應(yīng)體現(xiàn)國家對不同階段的學生在知識與技能，過程與方法，情感態(tài)度與價值觀 等方面的基本要求。3東漢時佛教開始從印度經(jīng)新疆傳入內(nèi)地，之后在新疆拜城開鑿有克孜爾石窟；在甘肅敦煌開鑿有敦煌莫高窟石窟；在天水開鑿有麥積山石窟；在山西大同開鑿有云崗石窟；在河南洛陽開鑿有龍門石窟。2寫生過程大致可分為大體階段，深入 階段，調(diào)整階段。1明清時期我國著名的四大名繡是 蘇繡、粵繡、蜀繡 和 湘繡。1元代肖像畫家 王繹，馳名江浙一帶，著《 寫像秘訣 》一書。畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代畫家 吳道子 和北齊畫家 曹仲達 所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是 畫像石 與 畫像磚。4.“秀骨清像”樣式的創(chuàng)造者是南朝畫家__陸探微_。30年代南京各界成立了孫中山銅像委員會經(jīng)過這些先行者的努力，給中國近代雕塑帶來了新氣象。具有它特殊的意義。之后又出現(xiàn)了李毅士、汪亞塵等中西繪畫合璧的佼佼者，以及出現(xiàn)了油畫民族化的代表唐一禾、董希文、吳作人等。以富于哲理性的主題和新穎的形式刷新了中國畫壇。還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁、齊白石等。第八章近代美術(shù)（一）近代中國畫近代中國畫的三大分期？近代美術(shù)可分為三個階段：中國美術(shù)的近代化（19111927）；中西美術(shù)混流（19281937）；現(xiàn)實主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（19381949）近代中國畫的三大流派：北京畫壇（繪畫風氣趨于保守，陳師曾）；海上畫派（繼承揚州畫派的創(chuàng)新精神，一定程度接受外來文化藝術(shù)影響）；嶺南畫派（受外影響，大膽融合西洋畫法以革新國畫，高氏）。（五）明清雕塑 明清雕塑的特點其中的儀衛(wèi)雕刻（如明代石獅形象）與宗教雕塑，特別是在朝廷官府直接控制下所產(chǎn)生的作品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細，但大多缺乏創(chuàng)造性和生命力。追求繪畫效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，具有悉尼輝煌效果蘇州桃花塢：受南方版畫影響，嚴謹精致，人物作微笑表情。《云中玉女圖》《杏園夜宴圖》明代肖像畫的代表畫家及技法特點 丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家。）仇英：也有細工設(shè)色和粗簡水墨兩種畫法。三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創(chuàng)立海派基調(diào)）、虛谷、吳昌碩。8羅聘：金農(nóng)弟子，八怪中唯一能畫壁畫的。：以畫竹來表現(xiàn)它的思想情感，提出藝術(shù)應(yīng)心摹手追以氣韻為先，代表作有《叢竹圖》2李鱔：用筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。筆勢狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥畫成熟的標志。（二）明清花鳥畫明代宮廷花鳥畫的代表人物及風格特點 邊文進：擅長畫果翎毛，取法“黃家”，代表作有《竹鶴圖》林良：擅長水墨花鳥，造型準確，法度森嚴，用筆粗闊有力，用墨豪放。石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當時萎靡之風?！断綕O樂圖》王原祁：王時敏孫子，自稱筆端“金剛杵”。間作青綠重色，亦能妍麗融洽?！渡酵の臅D》《鳳城餞詠圖》，中期的周臣《田家圖》培養(yǎng)了唐寅和仇英。代表人物為董其昌：扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風。戴進（浙派創(chuàng)始人）《風雨歸舟圖》《漁舟伯月圖》《春山積翠圖》《溪堂詩意圖》等吳偉：《踏雪尋梅圖》《長江萬里圖》《雪景山水圖》《灞橋風雪圖》 等。3定窯：白釉瓷器為主，堅細輕巧、花紋圖案風格典雅4官窯：釉色有月白、粉青、大綠等 哥窯：百圾碎、魚子紋，釉色有月白、粉青等。（五）宋元工藝美術(shù)宋代五大名窯及各自特色”定、汝、官、哥、鈞“是聞名于世的宋代五大名窯。文人花鳥，代表有：李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。趙孟頫倡導(dǎo)的“復(fù)古”的含義提倡古意，力排南宋畫風。（六）隋唐五代工藝美術(shù) 唐代陶瓷美術(shù)的代表作品唐三彩：低溫釉陶 第六章 宋元美術(shù)（一）宋元山水畫北宋四大家的代表作品及風格特點 ？：多寫寒林平遠風光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏 煙林清曠《溪山行旅圖》，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅實，山石作“雨點皴” 《早春圖》以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。（五）隋唐五代雕塑唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵隋唐重要的雕塑家韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。？（二）隋唐五代的山水畫隋展子虔的代表作品及其在山水畫史上的意義展子虔《游春圖》，今存最早的一幅完整的三水畫。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等吳道子的作品、風格特征、藝術(shù)成就送子天王圖、地域變相圖、伏生授經(jīng)、鬼伯圖用筆遒勁神速，白描，以宗教人物畫成就最著尉遲乙僧的繪畫特點佛教畫為主，西域特征。敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑南北響堂山、天龍山石窟：臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫實等（三）魏晉南北朝繪畫魏晉南北朝繪畫的代表人物及其風格特點、代表作品曹不興（較早的佛像知名畫家）衛(wèi)協(xié)（曹不興之徒，《史記伍子胥圖》、《張儀像》等等）戴逵（三馬伯樂圖、孔子弟子圖）顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》陸探微：風格秀骨清像，從師顧愷之張僧繇：受佛教繪畫的影響將少游、楊子華、曹仲達顧愷之的三件傳世作品及主要內(nèi)容、表現(xiàn)手法《女史箴圖》：絹本、墨畫淡彩，橫卷十二段，每段有葴文《洛神賦圖》：以連環(huán)畫的長卷形式表現(xiàn)曹植《洛神賦》，采用勾染的表現(xiàn)手法《列女仁智圖》：用筆剛勁，強調(diào)暈染魏晉南北朝時期山水畫的發(fā)展狀況三水畫在晉代成為了獨立的畫科，南北朝時，在理論和實踐上都得到了進一步的成熟和完善，開啟了隋唐山水畫的繁榮局面。第四章 魏晉南北朝美術(shù)（一）南傳佛教美術(shù)早期佛教造像南傳系統(tǒng)的風格特點源于秣莵羅風格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻三種。藝術(shù)表現(xiàn)特征。題材有80多項，如城池幕府，樂舞百戲，莊園生產(chǎn)，孝子列女等等漢代宮廷繪畫的主要職能出于宣傳或政治目的漢代文人畫家代表人物張衡，劉褒，蔡邕，趙歧等（二）秦漢雕塑秦代陶塑兵馬俑的主要藝術(shù)特點皆為手塑，風格寫實，形象純樸，總體布局上利用眾多直立重復(fù)，氣勢雄偉。西漢長沙馬王堆3號墓帛畫的繪畫技巧繪畫技巧：對人物形象的塑造能應(yīng)用正側(cè)半側(cè)等多種手法?！度宋镉垐D》危冠長袍側(cè)身貴族，駕馭巨龍飛天的景象《繒書》以文字為主，四周畫有神及動物的形象。青銅雕塑主要指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動物形象造型和器物附件立體雕塑。第二章 先秦美術(shù)（一）先秦青銅藝術(shù)夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風格特征*****青銅器的分類 ：按用途分：食器、酒器、水器、樂器、兵器等。陶塑造型有動物和人物兩大種