【正文】 我們也曾經裝高雅，跟人辯論尼采，探討叔本華，對波德萊爾的詩也得評論一番。我們想擴大自己的社交網絡，但我們又擔心和害怕進入，怕傷害別人，更怕被別人誤解。社交是有進入門檻，像讀名校那樣，對人的一生的定位起到非常重要的影響，它決定了一個人生活的寬度，并在無形之中同樣影響了下一代人階層定位。目前已讀80多頁，雖然少，但有話想說，也大致簡單了解了普魯斯特的敘事風格，文字特點。東西。但美好需要慢慢感受，冗長卻是首先要面對的。意識流手法，就這么一件小事，足足寫了好幾頁。我的感慨，在普魯斯特這里，時間慢下來了，它不再奔跑不息，消失如風。讀普魯斯特的文字，療愈煩躁的一劑良藥。作者并未給文中主腳起一個名字，皆是用第一人稱“我”來完成的。讀者就好像落在普氏禮帽上的一顆塵粒，隨他去他的似水年華里徜徉......大部分讀進去了的讀者可能都會產生和我一樣的感受。?追憶?并不以情節(jié)取勝，情節(jié)反而有些乏善可陳。個人認為，和歷史上那些極度敏感感性的高才一樣。如果再澆一勺，恐怕普魯斯特都能帶著人類找到回去的路了。第三篇：《似水年華》讀后感題記：我坐在琵卓河畔，哭泣。熟悉的旋律，熟悉的畫面，熟悉的話語，一年前的回憶,感覺又通通那么強烈地浮現(xiàn)在眼前，不可抑制。陽光照耀，映射出夾雜在空氣中塵土，打在書院的屋子里。第二次到烏鎮(zhèn)——橋頭，白色衣服的文和黑色衣服的英，遇見了?！薄拔抑滥阒?。芙問：“一個女人什么時候最幸福？”“不知道。在臺北，有那個堅實的雄，會為她在黃昏前拉好窗簾，打開燈：會讓她每次旅行回家時看到一束白色的花：會為她忍著眼淚切洋蔥。齊叔等了一輩子，在書院的門口期待。勁說是女人讓男人學會成長。有些東西只能用來回憶，只能是一種證明，對逝去的青春的回憶，對曾經的愛情的證明。一個個破碎的片段，在我腦海中不斷地閃現(xiàn)?？墒乾F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，自己是在回憶。換了個地方，從一個南方小城來到這個中庸的城市。我經歷了很多，學會了很多。還有聶魯達的詩：當華美的葉片落盡，生命的脈絡才歷歷可見。其實一直都很想去旅行，只是缺少個伴兒吧！我覺得一個人的旅行太過孤單了，昨天和路以偉聊天很開心，我說有時間讓她陪著我去旅行，我們一直說要一起去的，只是她去了那么多地方，而我還沒出過省呢！還是說說周末的事兒吧，我發(fā)現(xiàn)我在別人家里都能睡的很香，吃的很舒服，其實周六看到小辛給我炒的山藥還有韭菜炒雞蛋，還有特意給我買的豆腐絲，很高興，我感覺她還記得我愛吃豆腐絲，所以感覺這個朋友真好！周末早上下了公交車，走在路上看著滿地的落葉，我感覺如果有陽光，風吹過也許會更美麗吧！坐在大巴車上，不時的有落葉飛到前風擋玻璃上，很好看。其實這幾天想了一些事吧，我發(fā)現(xiàn)人生充滿了意外和驚喜，所以我開始相信我大學日記本里抄的那段話，你永遠不知道下一秒會發(fā)生什么。我記得有一次我和路以偉去江堤樂園，我突然知道了也許男生和女生都喜歡那種感覺，女生把頭埋進男生懷里，男生的心里會突然有種責任感涌起的，不管結果怎樣了，我總想在那一刻他是想要好好愛身邊這個女孩的，而女孩在擁抱的那一刻，應該是最幸福的吧！我有時候覺得自己像個簡單的孩子?；蛘呶覀兌甲非竽欠N單純美好的愛情。有點錯亂了，不知道該找個什么樣的人共度終生了。日落時分，都以知曉還有二十四小時的漫長旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別，卻最后成了現(xiàn)實的奴隸，匆匆惜別。但青春停留在了一個字跡潦草的練習本上，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無端落入她的手中，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報了。放棄又是最容易辦到的事情，于是走過青春的人，往往兩手空空，只是滿滿的回憶，走向一去不回的，命中注定的路途。大概普魯斯特的記憶中也有一個這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗，難以觸碰，無法擁有；與香榭麗舍相似，發(fā)生了太多太多細碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春?？墒请x開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實之中，當歲月凋零，時光落寞，青春了無憑據的時候，又有誰會守在誰歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠不會出現(xiàn)的誰呢？。那么青春在普魯斯特的眼中就是一場場虛假的愛情，來的轟轟烈烈刻骨銘心，最后卻也難逃消逝的命運，一落在年華猖狂的風暴之中，沒有憐香惜玉，有的只是義無反顧的葬送。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路，槐花縹緲的香氣已經消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來吊唁已逝的青春。總會明白的，就像普魯斯特一樣，人們只可以把世界變得復雜，卻無法讓他來的簡單化?？峙轮挥屑拍娜瞬艜X得青春倉促，像一本早已過時的三流言情小說，第一頁中是一對滿懷希望的戀人，一頁一頁，十年二十年……書的最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步，腳步蹣跚，沒有人同他講話，因為他已經老到足以忘記一切。但脆弱的往往是歲月的韶華，無法守住與青春之間的任何一個承諾——縱使當時的信誓旦旦歷歷在目，也一樣無動于衷。所以愿你找到那個你夢里的女孩，她才是你的“英”。所以我才會覺得現(xiàn)在的自己是最輕松的，我有時間，可以寫日記、看電影、聽音樂，而找對象的問題對我來說是個順其自然的事情，所以我不是很煩惱。突然想起那就“明月裝飾了你的窗戶，你裝飾了別人的夢”。去見了老大，看著她現(xiàn)在挺幸福的，也又一次的明白了相聚的時候那么開心，然而分離卻是那樣的傷感。清晰如一盞燈，單純如一扇門。靜靜地生活?？墒?，心境卻不能用“依然”來形容。是自己老了嗎？我對自己說，是因為經歷，因為選擇，因為放棄，所以在長大。黃磊說，看過《似水年華》的人，年紀小一點的會幻想，有一點年紀的就開始回憶。逢緣雙橋，愛情之塔，藍印花布，姑嫂餅，還有那墻壁石版上的刻子，一切的一切都是那么的完美，就像那句：黃昏是一天之中最美的時候，是白天與黑夜短暫的交替，那種令人迷戀而又絕望的美。等到一切變得太沉重/無奈選擇了放棄/看年華似水流/仿佛生命也跟著流走。有時候，就是還活在過去，不愿醒來。在烏鎮(zhèn)，有每天偷吃酒釀的默默，有永遠奔跑著的默默，有對著復讀機說“文哥，我喜歡你”的默默，有醉倒哭倒在臺階上的默默，有執(zhí)著著等待答案的默默。” ……終于，還是選擇了。一段糾扯不清的感情，是愛還是習慣，還是習慣的愛？十幾年的習慣，瞬間產生的愛，你選擇什么？世界上有很多事情都是在你沒有準備好的時候開始，而在你準備好的時候卻結束了。第三次，在那間二傻說住著經常搬走人的房子的走廊，回頭，微笑，心跳不止。忘卻，空白，顫動！她抽出的不是書，而是一段永恒的愛戀。英是個獨特的女子，當她走下黑色的小車，踏在烏鎮(zhèn)冰涼的小巷上時，就注定了一場刻骨的迷茫。假如我能將我的心撕成碎片，投入湍急的流水之中。而一切藝術，美學幾乎均來源于直覺以及印象。本應給普通人澆上一勺意識讓其用于感知世界。由于本人性取向正常，又無好奇心。文中對景物，對人的感覺，對往事的印象的描寫，無不給人以細膩到家的感覺。通過“追憶”這一獨特角度，普氏在寫作技巧上進行了嶄新的嘗試，創(chuàng)作目標更多的轉向關注人物的精神領域。讀《追憶似水年華》有感 篇14?追憶似水年華?這本書是由法國意識流代表作家馬塞爾?普魯斯特（1871__1922年）歷時十四年之久嘔心瀝血之作。再將它們置于顯微鏡下，放大無數(shù)倍，當你一點點去審視，我想時間原本的樣子，就是普魯斯特所描述的。從蛋糕就著茶水下肚的瞬間，味覺，感覺，知覺……全回來了。舉例如下：兒時，家里來了客人(斯萬)，母親讓作者去睡覺，匆忙之中忘了和他親吻道晚安。他只表現(xiàn)時間、生命、親情帶給他的美好和感動。作為一個家境優(yōu)渥，一直生活在上流社會的人，普魯斯特自小衣食無憂，但體弱多病，性格內向，敏感多思。讀《追憶似水年華》有感 篇13七卷本《追憶似水年華》，閱讀這套書是個大工程，我只買了第一部《在斯萬家那邊》。這就是造成我們互相誤解和傷害的根源，當然這是發(fā)生在我們互相熟悉而且彼此之間有一些了解，而且總是默默地互相關注的比較親近的人之間，對于那些熟悉的陌生人，你發(fā)任何文章，他從來都不會看，即使看他也不會絲毫想起你的存在，說到底，他就不是你的圈內人。我們總是想把自己的想法投射到別人的思維里，我們能改變的只是我們自己臆想，別人怎么想怎么做，那是人家自己的心，你無法改變，只有在他想跟你交流的時候，你才能參與到別人的思維里去，而且，你絲毫不能影響和改變別人的看法，有時即使他表面同意你的看法，那可能是他顧及你的39?！逼蒸斔固貙σ恍┤撕土硪恍┤说墓竹泵詰?，他寫下的關于愛情、友誼、欲望、嫉妒、喪失以及記憶的文字，到現(xiàn)在的時刻，我們仍然感到我們自己也處在跟一百年前的普魯斯特年代相同的時代。弗羅貝維爾先生說的，十分苦澀，但又千真萬確。因此我們要把握好能把握的所有，不要讓青春徒留遺憾?；貞浭且磺型纯嗟母矗瑓s又是一切幸福的開端。時空的迷霧終要掩蓋一切。而這也正提醒了我們對于自我認識的重要性，一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己，對自己的肯定才是前進路上最大的動力，因為只有自己才是最了解自己的，別人的評論可以影響到我們，對于人生的每一個抉擇。時間在你的血管里流動，把一切已過去的或還未發(fā)生的循環(huán)到你的心——我們普通人依賴著它來生活，而普魯斯特聽到了心跳的聲音。然而就是這樣的人，在他的小說中把心靈之門打開，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曼妙曲折。讀《追憶似水年華》有感 篇11《追憶似水年華》，讀這本書