【正文】 于對(duì)暗部區(qū)域的改變有限，因而可以保持較好的對(duì)比度。（14）柔光模式：柔光模式可產(chǎn)生比疊加模式或強(qiáng)光模式更為精細(xì)的效果。（18）點(diǎn)光：特點(diǎn)是可根據(jù)混合色替換顏色，主要用于制作特效，它相當(dāng)于變亮與變暗模式的組合。（21）排除模式：排除模式可比差值模式產(chǎn)生更為柔和的效果。（24）顏色模式：特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的色相和飽和度應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度。背后模式的作用僅限于當(dāng)前圖層的透明區(qū)域，就像在當(dāng)前圖層下面的圖層繪畫一樣，絲毫不會(huì)影響當(dāng)前圖層原有的圖像。第四篇：PS圖層顏色混合模式1，正?；旌夏Ｊ秸ＤＪ较戮庉嬅總€(gè)像素，都將直接形成結(jié)果色，這是默認(rèn)模式，也是圖像的初始狀態(tài)。因此，溶解模式最好是同PS 中的一些著色工具使用效果比較好，如畫筆工具，橡皮擦工具等3，變暗混合模式變暗模式在混合時(shí)，將繪制的顏色與基色之間的亮度進(jìn)行比較，亮于基色的顏色都被替換，暗于基色的顏色保持不變。其實(shí)就是將基色與混合色相乘，然后再除以255，便得到了結(jié)果色的顏色值，結(jié)果色總是比原來的顏色更暗。6，線性加深混合模式線性加深模式同樣用于查看每個(gè)通道的顏色信息，不同的是，它通過降低其亮度使基色變暗來反映混合色。深色混合模式可反映背景較亮圖像中暗部信息的表現(xiàn)，暗調(diào)信息亮部信息。通過該模式 轉(zhuǎn)換后的效果顏色通常很淺，像是被漂白一樣，結(jié)果色總是較亮的顏色。工作原理是查看每個(gè)通道的顏色信息，然后通過增加亮度使基色變亮來反映混合色。該模式是將混合色與基色相互疊加，也就是說底層圖像控制著上面的圖層，可以使之變亮或變暗。如果混合色比基色更亮一些，那么結(jié)果色將更亮；如果混合色比基色更暗一些，那么結(jié)果色將更暗，使圖像的亮度反差增大。這種模式實(shí)質(zhì)上同柔光模式相似，區(qū)別在于它的效果要比柔光模式更強(qiáng)烈一些。亮光模式是顏色減淡模式與顏色加深模式的組合，它可以使混合后的顏色更飽和。與強(qiáng)光模式相比，線性光模式可使圖像產(chǎn)生更高的對(duì)比度，也會(huì)使更多的區(qū)域變?yōu)?黑色或白色。該模式通常會(huì)使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離的效果減小填充不透明度時(shí)，可減弱對(duì)比強(qiáng)度。22，色相混合模式色相混合模式是選擇基色的亮度和飽和度值與混合色進(jìn)行混合而創(chuàng)建的效果，混合后的亮度及飽和度取決于基色，但色相取決于混合色。當(dāng)基色不變的情況下，混合色圖像飽和度越低，結(jié)果色飽和度越低；混合色圖像飽和度越高，結(jié)果色飽和度越高。25，明度混合模式明度混合模式使用混合色的亮度值進(jìn)行表現(xiàn)，而采用的是基色中的飽和度和色相。圖3* “混合色”：“混合色”是通過繪畫或編輯工具應(yīng)用的顏色，也就是我們要用混合模式命令時(shí)，兩個(gè)圖層中上面的那個(gè)圖層。當(dāng)“不透明度”為100%，也就是說完全不透明時(shí)，“結(jié)果色”的像素將完全由所用的“混合色”代替；當(dāng)“不透明度”小于100%時(shí)，混合色的像素會(huì)透過所用的顏色顯示出來，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)置與“基色”的顏色，如圖5所示是將“不透明度”設(shè)為90%后的效果。因此，“溶解”模式最好是同Photoshop中的一些著色工具一同使用效果比較好，如“畫筆”、“仿制圖章”、“橡皮擦”工具等，也可以使用文字。圖6如果是用“畫筆”工具或文字創(chuàng)建的“混合色”，同“基色”交替，就可以創(chuàng)建一種類似擴(kuò)散抖動(dòng)的效果，如圖7所示。然后在“溶解”模式中，用“橡皮擦”工具擦除，可以創(chuàng)建類似于冬天上霜的玻璃中間被擦除的效果，如圖9所示。圖10如果圖11示的是Wrox參考手冊(cè)系列的封面。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。如果在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對(duì)圖像的“結(jié)果色”是沒有影響的。(Clolor Burn)模式在“顏色加深”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過增加對(duì)比度使基色變暗以反映混合色，如果與白色混合的話將不會(huì)產(chǎn)生變化，如圖14所示除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，“顏色加深”模式創(chuàng)建的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)建的效果比較類似。比“混合色”暗的像素被替換，比“混合色”亮的像素保持不變。其實(shí)就是并將“混合色”的互補(bǔ)色與“基色”復(fù)合。無論在“濾色”模式下用著色工具采用一種顏色，還是對(duì)“濾色”模式指定一個(gè)層，合并的“結(jié)果色”始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。(Clolor Dodge)模式在“顏色減淡”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過減小對(duì)比度使基色變亮以反映混合色。圖18(Linear Dodge)模式在“線性減淡”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色，如圖19所示。如圖20所示。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計(jì)或文本一起拍攝的。如果“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”顏色將更暗，使圖像的亮度反差增大。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。(Hard Light)模式“強(qiáng)光”模式將產(chǎn)生一種強(qiáng)光照射的效果。圖24例如，如果混合色比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像過濾后的效果。用純黑色或純白色繪畫會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。圖25(Linear Light)模式通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。圖26(Pin Light)模式“點(diǎn)光”模式其實(shí)就是替換顏色，其具體取決于“混合色”。“差值”模式創(chuàng)建背景顏色的相反色彩，如圖28所示。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和、更明亮一些。其實(shí)無論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像合成。圖30(Saturation)模式“飽和度”模式的作用方式與“色相”模式相似，它只用“混合色”顏色的飽和度值進(jìn)行著色，而使色相值和亮度值保持不變?！邦伾蹦Ｊ侥Ｊ娇梢钥闯墒恰帮柡隙取蹦Ｊ胶汀吧唷蹦Ｊ降木C合效果。圖32(Luminosity)模式“亮度”模式能夠使用“混合色”顏色的亮度值進(jìn)行著色，而保持“基色”顏色的飽和度和色相數(shù)值不變。此模式創(chuàng)建的效果是與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反，如圖33所示。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對(duì)于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會(huì)非常有用。在無飽和度的區(qū)域上（也就是灰色區(qū)域中）用“飽和度”模式是不會(huì)產(chǎn)生任何效果的。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的色相值不同時(shí)，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色，如圖30所示。如圖29所示?！安钪怠蹦Ｊ竭m用于模擬原始設(shè)計(jì)的底片，而且尤其可用來在其背景顏色從一個(gè)區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則替換比“混合色”亮的像素，而不改變比“混合色”暗(Diference)模式在“差值”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值，如果結(jié)果為負(fù)，則取正值，產(chǎn)生反相效果。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過減小對(duì)比度使圖像變亮。如果混合色比 50%灰色暗，則圖像變暗，就像復(fù)合后的效果。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同“柔光”模式是一樣的。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了一樣。圖23例如，如果在背景圖像上涂了50％黑色，這是一個(gè)從黑色到白色的梯度，那著色時(shí)梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。其中的條格、網(wǎng)格及五角星的具體的制作步驟我想就不必介紹了。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域。圖19 (Overlay)模式“疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色相混合產(chǎn)生一種中間色。除了指定在這個(gè)模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個(gè)模式下著色的筆劃之外，“顏色減淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果，如圖18所示。圖17此“濾色”模式對(duì)于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。用黑色過濾時(shí)顏色保持不變。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最終結(jié)“合成色”中，如圖16所示。如果“混合色”與“基色”上的白色混合后將不會(huì)產(chǎn)生變化，如圖15所示。其實(shí)就是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘，然后再除以255，便得到了“結(jié)果色”的顏色值。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫時(shí)，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的過渡色，如圖13所示。圖11圖12(Multiply)模式在“正片疊底”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并將“基色”與“混合色”復(fù)合。比“混合色”亮的像素被替換，比“混合色”暗的像素保持不變。還可以制作模擬破損紙的邊緣的效果等。如果“混合色”沒有羽化邊緣，并且“不透明度”為100%，那么“溶解”模式不起任何作用。(Dissolve)模式在“溶解”模式中，主要是在編輯或繪制每個(gè)像素時(shí)，使其成為“結(jié)果色”。在后面的介紹中，將主要用到圖3和圖4作為“基色”和“混合色”來運(yùn)用圖層混合模式來成生最后的“結(jié)果色”。第五篇：PS圖層混合模式Photoshop “線性加深”模式、“線性減淡”模式、“亮光”模式、“線性光”模式和“點(diǎn)光”模式，這樣在制作一些效果時(shí)更為方便。它能夠使用混合色的飽和度和色相同時(shí)進(jìn)