闖入者觀后感精選(文件)
【正文】 主人公，講述了其在接到一連串騷擾電話之后發(fā)生一系列詭異的事件。 鏡頭在本片中的作用是其它藝術(shù)手法不可比擬的。在鄧奶奶第一次接到電話時(shí)，導(dǎo)演對(duì)鏡頭快速的跳切伴隨多角度的變化更是將劇情變得急促緊張，讓觀眾喘不過(guò)氣來(lái)。主人公吃力地提著菜不斷與社會(huì)底層邊緣人擦肩而過(guò)，服飾與行為的差異形成鮮明的對(duì)比，突出她在其中的與眾不同，為后面見(jiàn)到生活在其中的小兵的身份與境遇設(shè)置懸念，引起觀眾強(qiáng)烈的好奇心。首先在主題揭示上，闖入者是指鄧奶奶闖入子女的生活，也是指復(fù)仇的小紅帽闖入鄧奶奶的生活。故事發(fā)生于支援三線建設(shè)時(shí)期，鄧奶奶為了呆在北京，各種搜集資料，揭發(fā)老趙，最后導(dǎo)致老趙在得知真相后中風(fēng)，在床上度過(guò)余生。而撕碎的照片，代表著小紅帽在經(jīng)歷鄧奶奶的懺悔與其細(xì)心照顧下，對(duì)過(guò)去歷史的原諒，為之后鄧奶奶曾經(jīng)罪惡的揭示作了鋪墊。主人公的遭遇以及對(duì)歷史與生活的態(tài)度也是這個(gè)時(shí)代人的縮影。體現(xiàn)的是時(shí)代中人們思想的固化封建，保守守舊的心理所產(chǎn)生的代溝。過(guò)去的悲慘事件不能忘卻，應(yīng)展開(kāi)救贖與反思。若不懺悔救贖，必將走向罪惡的深淵。在歷史洪流中，慘案已沉積、深埋于河底。鄧奶奶不能很好的融入兒子的生活，只能如闖入者一般，也代表著現(xiàn)代與傳統(tǒng)的生活差異所產(chǎn)生的隔閡與矛盾。在小紅帽復(fù)仇與鄧奶奶救贖與懺悔之中，是對(duì)歷史悲劇的反思以及不忘卻。 除此之外，影片的主題也值得深思，導(dǎo)演在主題設(shè)置上頗具匠心精神。其次是在人物內(nèi)心外化上，以鄧奶奶的主觀視角多次景物空鏡頭的運(yùn)用，配合著昏暗的冷色調(diào)，代表著鄧奶奶心中的夢(mèng)魘，看不見(jiàn)摸不著，但卻時(shí)時(shí)伴隨著，讓她沉于內(nèi)疚與悔恨中不得安寧，也將觀眾拉入迷茫、不知所措以及壓抑的氣氛中。紅色在中國(guó)指的是革命，預(yù)示著人們對(duì)過(guò)去殘酷歷史的忘記。 符號(hào)是電影中最具意象性與表現(xiàn)力的元素。在拍攝大兒媳婦開(kāi)車接外孫時(shí)，固定機(jī)位手持?jǐn)z像，將一棵樹(shù)干與電線桿恰好隔在媳婦與鄧奶奶中間，將畫(huà)面分成兩個(gè)空間，這是一個(gè)不平衡的雙人鏡頭，展現(xiàn)人物之間立場(chǎng)的差異性，形成冷酷尖銳的對(duì)比，預(yù)示著之后兩人矛盾的激化。一方面是在影片氣氛烘托上，開(kāi)頭在展現(xiàn)人物時(shí)皆采用背面拍攝，運(yùn)用手持鏡頭以一種窺視角度，好似是以兇手的視角來(lái)觀察他人，給觀眾更強(qiáng)的代入
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