【正文】 美娛樂需求與電影市場的實(shí)際需要，體現(xiàn)出明顯的商業(yè)性，這是毫無疑義的。就拿商業(yè)大片《天機(jī)。日本著名導(dǎo)演黑澤明曾說：“有了一個(gè)好的劇本，再有一位好的導(dǎo)演把它拍成電影，那就一定會是一部杰出的作品。 由于商業(yè)電影是電影市場的主流形態(tài)，所以其觀眾眾多，社會影響力很大。既要強(qiáng)化類型特征，追求類型樣式的多元化，也要在形式、技巧和風(fēng)格等方面體現(xiàn)出一定的藝術(shù)創(chuàng)新，以使據(jù)此拍攝的影片具有較高的藝術(shù)品質(zhì)。濉貳妒Я。 因?yàn)槲膶W(xué)作品無論在故事情節(jié)、思想主旨、人物塑造等方面已有較好的基礎(chǔ)，電影創(chuàng)作者在此基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，則會產(chǎn)生事半功倍的良好效果。 近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的快速發(fā)展及其在青年讀者中產(chǎn)生的巨大影響力，一些根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編拍攝的故事片，如《杜拉拉升職記》《搜索》《失戀33天》《致我們終將逝去的青春》等，都產(chǎn)生了較大影響，并在電影市場上獲得了較高的票房，這樣的電影改編應(yīng)該成為國產(chǎn)故事片劇本創(chuàng)作的一種重要途徑。 應(yīng)該看到，當(dāng)下發(fā)表電影文學(xué)劇本的刊物很少，除了《中國作家。因?yàn)殡娪拔膶W(xué)劇本發(fā)表后既能供讀者閱讀，也能供電影拍攝者選購。 應(yīng)該看到，由于當(dāng)下在網(wǎng)上閱讀文學(xué)作品已成為很多年輕讀者的閱讀習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也因此而繁榮興盛。 第三，電影理論界既要進(jìn)一步加強(qiáng)對電影文學(xué)劇本和編劇的研究與評論，也要進(jìn)一步加強(qiáng)電影劇作理論的探討。 同時(shí)，進(jìn)一步加強(qiáng)電影劇作理論的探討，充分發(fā)揮劇作理論對于劇本創(chuàng)作實(shí)踐的指導(dǎo)作用也是十分必要的。在這方面，前輩電影劇作家夏衍、柯靈、張駿祥等已經(jīng)為后來者樹立了很好的榜樣，今天的電影劇作家應(yīng)該認(rèn)真向他們學(xué)習(xí)，結(jié)合新的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，努力總結(jié)和提煉出一些新的劇作理論，從而為建設(shè)具有中國本土文化特色的電影劇作理論體系作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)?！辈⒄J(rèn)為：“我們必須花很大的氣力來培養(yǎng)一批懂得電影這門綜合藝術(shù)的特殊規(guī)律的電影文學(xué)作家。但是要出現(xiàn)的，會出現(xiàn)的。因此，切實(shí)重視電影編劇人才的培養(yǎng)和加強(qiáng)編劇隊(duì)伍的建設(shè)仍然是當(dāng)下一個(gè)急需解決的問題。因此，政府主管部門和行業(yè)協(xié)會通過制訂一些具體的法規(guī)來維護(hù)編劇的正當(dāng)權(quán)益是十分必要的。（責(zé)任編輯：陳娟娟） 參考文獻(xiàn)： [1]夏衍電影文集（第2卷）[m].北京：中國電影出版社，2000. [2]“父母缺席”[n].文匯報(bào)，20141116. [3][m].北京：中國電影出版社，. [4][m].北京：中國電影出版社，. [5]張駿祥文集（下）[m].北京：學(xué)林出版社，1997. [6][j].電影藝術(shù)譯叢，1981，（01）. 第21頁 共21頁。 今天，在我國由電影大國向電影強(qiáng)國轉(zhuǎn)型發(fā)展的過程中，國產(chǎn)故事片的創(chuàng)作生產(chǎn)占據(jù)著十分重要的地位，而故事片劇本創(chuàng)作又是其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。 同時(shí)，政府主管部門和電影行業(yè)協(xié)會還應(yīng)該通過多種方法維護(hù)電影編劇的正當(dāng)權(quán)益，投資者、制片人、導(dǎo)演、演員等未經(jīng)編劇同意不能隨意刪改其劇本，沒有參與劇本創(chuàng)作的也不能隨意署名為編劇，更不能無故拖欠乃至侵吞編劇的稿酬等。這日子一定會有。張駿祥曾說：“我們的電影要真有很大突破，中國電影真能震驚世界，沒有幾位大的電影劇作家出現(xiàn)，辦不到。 夏衍在20世紀(jì)80年代初曾多次指出：“中國電影‘先天不足，后天失調(diào)’。對于電影編劇來說，生活積累和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)當(dāng)然很重要，但掌握一定的理論知識和藝術(shù)技巧也很重要。這樣既不利于調(diào)動編劇的創(chuàng)作積極性，進(jìn)一步提高電影文學(xué)劇本的質(zhì)量，也不利于提升編劇的知名度，并擴(kuò)大其影響。中國電影文學(xué)學(xué)會還可以廣泛征集編劇會員的影視文學(xué)劇本，在其網(wǎng)站上建立一個(gè)影視文學(xué)劇本文庫，這樣既可以集中展示會員的創(chuàng)作成果，也可以供大家閱讀、評論和研究。同時(shí)，電影文學(xué)劇本的公開發(fā)表也能使編劇的基本權(quán)益得到一定的保障，致使他人不能隨意侵權(quán)和隨意刪改劇本。電影文學(xué)劇本發(fā)表園地銳減的狀況，當(dāng)然不利于電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。為此，只要在改編時(shí)注重彌補(bǔ)其原來的缺陷和問題，并進(jìn)行符合電影藝術(shù)特點(diǎn)的再創(chuàng)造，就會使影片產(chǎn)生良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。為此，受惠于文學(xué)作品的張藝謀曾撰寫和發(fā)表了《文學(xué)馱著電影走》的文章，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐闡述了文學(xué)對電影創(chuàng)作的重要性。 四 在當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展和電影市場持續(xù)擴(kuò)容的形勢下，國產(chǎn)故事片若要不斷提高藝術(shù)質(zhì)量，其劇本創(chuàng)作應(yīng)切實(shí)重視以下幾方面的問題： 第一，國產(chǎn)故事片劇本創(chuàng)作要進(jìn)一步重視對文學(xué)作品（特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品）的改編。逋局。因而，如何提高商業(yè)電影劇本的藝術(shù)質(zhì)量，以確保國產(chǎn)商業(yè)電影的藝術(shù)品質(zhì)，則是當(dāng)下電影界應(yīng)該著重探討解決的一個(gè)重要問題。但是，如果劇本很糟，即使有再好的導(dǎo)演，也絕對拍不出好作品來。又如，作為2014年賀歲大片的《一步之遙》擁有大投資、大場面、大明星，再加上編導(dǎo)姜文的才氣和在觀眾中的影響力與號召力，原本該片應(yīng)該成為一部口碑和票房雙贏的作品，但影片上映以后卻受到了不少觀眾的批評和吐槽。但是，這并不意味著可以因此而忽略了劇作的文學(xué)性和電影性，使之內(nèi)容膚淺、人物蒼白、藝術(shù)平庸，甚至以一些無聊庸俗的噱頭和橋段去取悅與迎合觀眾。尤其是《桃姐》，不僅贏得了很好的口碑，獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，而且還成為許鞍華作品中票房收入最高的影片。那種完全脫離廣