《費(fèi)加羅的婚禮》之感受[5篇材料](文件)
【正文】 感情，或者形成對立感情狀態(tài)的并列交織，多處重唱對于劇情的展開及人物性格的刻畫都起著重要的作用。如第一幕中，當(dāng)伯爵在蘇珊娜房間里發(fā)現(xiàn)凱魯比諾的時候，伯爵、音樂教師巴西里歐、蘇珊娜之間的三重唱，伯爵是一種氣憤的音調(diào)。伯爵夫人讓蘇珊娜寫信給伯爵，信的內(nèi)容由她口述，蘇珊娜記錄，兩人一呼一應(yīng)，樂隊(duì)留有間奏給蘇珊娜記錄的時間，女高音音色甜美溫柔，沁人心脾。除此之外，第三幕中的六重唱也是推動劇情發(fā)展的一個重要場面。而另一邊，伯爵與庫爾喬也形成了一組陣營，兩組人又形成兩種勢力，揭示出了戲劇沖突，推動了劇情發(fā)展，加強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)。 。《費(fèi)加羅的婚禮》通過它幽默詼諧的音樂形象、鮮艷奪目的畫面、動人心弦的音樂，成功的把這部歌劇推向了輝煌，成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典之作 。此時，三人形成三重唱，一家相認(rèn)的喜悅體現(xiàn)其間。 2）、推動劇情的展開 在這部歌劇中，最能推動劇情發(fā)展的重唱在第二幕，從一開始伯爵與伯爵夫人的二重唱，到蘇珊娜從化妝間走出來形成的三重唱，再到后來費(fèi)加羅進(jìn)入，形成四重唱，后來園丁闖入成為五重唱，層層深入推動劇情不停發(fā)展，后 來園丁退場，而瑪西林娜，醫(yī)生巴托洛與巴里西歐進(jìn)入形成龐大的七重唱使戲劇沖突達(dá)到高潮，而因?yàn)閯∏樾枰?，這七人分成兩組不同的陣營，這兩組在 第 13 頁 共 13 頁 音樂表現(xiàn)上是相互對立的。還有第三幕中伯爵夫人與蘇珊娜之間的寫信二重唱。還有第二幕中費(fèi)加羅與父母相認(rèn)后，連蘇珊娜一起一家四口的四重唱，溫馨而幸福。重唱的藝術(shù)表現(xiàn)范圍很廣，有的各聲部相互配合，共同 抒發(fā)統(tǒng)一的思想感情，有的聲部則各個曲調(diào)個性不同，表達(dá)的思想感情也不同，甚至互相對立。伯爵夫人羅西娜不再是該角色在《塞維利亞理發(fā)師》中的花腔女高音 ，改為優(yōu)雅而矜持的抒情女高音，這與她的經(jīng)歷相符合，而她在劇中的唱段也因?yàn)樗軓?fù)雜的心里而較難把握，例如在第二幕開始的小詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》以及第三幕中的詠嘆調(diào)《何處尋覓美妙的時光》。如第一幕中結(jié)束時他的著名唱段《不要再做情郎》。第三幕中伯爵夫人和蘇珊娜之間的二重唱《西風(fēng)頌》也是完全通俗化的音樂，能夠再現(xiàn)出兩人在寫信時的情景。劇中人物凱魯比諾是一個情竇初開的小伙子，他不是主角， 第 10 頁 共 13 頁 但是他的音樂分量卻很重。本文對該作品中的音樂特點(diǎn)及突破進(jìn)行了綜合的分析，從音樂欣賞，音樂美學(xué)方面出發(fā)，將該劇在音樂教學(xué)中的作用進(jìn)行了全方位的闡述，使藝術(shù)愛好者能夠深刻的認(rèn)識歌劇的美。由五支節(jié)奏活潑、情緒歡快的旋律構(gòu)成的間奏樂段的主題，是匈牙利的舞蹈音樂，刻畫了民間生活。展開部和再現(xiàn)部中，幾個主題加以展開和再現(xiàn)，最后出現(xiàn)簡短的華彩樂段，安靜地結(jié)束第二樂章。簡短的展開部形象柔和抒情，再現(xiàn)部把前面的主題一一再現(xiàn)。接著，在第二小提琴和中提琴的顫音背景上，第一小提琴以明亮 第 8 頁 共 13 頁 的音響奏出引子的主題，它是這個樂章第一主題的雛形。這五首小提琴協(xié)奏曲風(fēng)格典雅，旋律優(yōu)美，洋溢著青春的氣息。 《 a 大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》（ ）莫扎特的小提琴協(xié)奏曲共有六首。 第二主題優(yōu)美、纖巧、生動，與第一樂章副部主題的第二部分近似，具有舞曲的風(fēng)格。第二部分旋律甜美柔和，具有歌唱性。第三插部是全曲中唯一小調(diào)性的主題，它運(yùn)用一個回音音型 ，連續(xù)不斷地出現(xiàn)于小提琴與大提琴對答之中，形成高音部與低音部的對比，增加了樂曲的戲劇性。行板，是一首抒情的浪漫曲，具有回旋曲式的特征。 展開部非常短小，主要以引子樂句和副部主題的第二部分音型展開。音調(diào)明朗有力，充滿信心。它堪稱 18 世紀(jì)器樂小夜曲的典范
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