【正文】 跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中，有著重要的紀實性意義。 ? 鏡頭焦距 50 mm，視場角為 23176。 ? 鏡頭焦距 100 mm，視場角為 12176。 一、長焦距鏡頭的畫面造型特點 ? ? 景深受光圈（ F值）、物距（拍攝距離）和鏡頭焦距三個因素影響，在 F值、物距不變的情況下焦距愈長景深愈小 ? 焦距 25 mm、 F值為 物距 6米，景深從 4米至 ，景深范圍為 米。對于批評性新聞有一定的隱蔽性 ? 2 跨越復雜時空，拍攝難以接近的物體或場面 ? 3 聚焦突出群體中的主體 ? 4 利用焦點變化，建立縱深空間中兩點之間的聯(lián)系 ? 5 壓縮縱深空間，形成擠壓、重疊的效果 ? 6 拍攝縱深物體，延緩運動速度，造成慢動作效果 ? 7 虛入與虛出，有利于空間轉(zhuǎn)場 ? 8 拍攝意境畫面 ? 缺陷： A空間透視較差 B易晃動 C 影響清晰度 D易變形 第三節(jié)：廣角鏡頭 ? 廣角鏡頭又稱短焦距鏡頭，是焦距比標準鏡頭短，視場角大于 60176。用最長焦距值除以最短焦距值就是這個變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)，例如 10mm 150mm焦距的鏡頭是 150mm 247。 ? （ 2）在攝像機機位不動的情況下即可完成變焦距推拉實現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。 第四節(jié)：變焦距鏡頭 ? （ 5）在攝像機機位運動的過程中變動鏡頭焦距可以構成一種更為復雜的綜合運動鏡頭。利于拍攝各類焦點變化的鏡頭 ? 變焦距鏡頭運用注意事項：略 ? 第六章 電視場面調(diào)度 ? 場面調(diào)度，原是一個戲劇藝術的專業(yè)術語 ? 第一節(jié) 場面調(diào)度的源流 ? 電視場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面 :新聞節(jié)目一般不需要人物調(diào)度 ? 第二節(jié) 電視場面調(diào)度 ? （１）豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括力和藝術表現(xiàn)力。 ? （ 5）場面調(diào)度有助于刻畫人物性格，提示人物的內(nèi)心活動。 ? 越軸：是指攝像機越過所攝對象無形的關系線所拍攝的畫面 ? （ 1）用攝像機的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向?qū)⑼耆嗤? ? 。 二、三角形原理 ? 當我們拍攝兩個人的交流場景時，在他們之間有一條無形的關系軸線，也稱關系線。當然，在運動軸線和其他軸線兩側也一樣，同樣可以按照三角形原理設置機位。 ? 電影和電視劇的創(chuàng)作班子主要由制片、場記、美工、燈光、劇務、場務、化妝、攝像、錄像等組成。編輯的工作范圍包括對節(jié)目的選材、構思、采訪、拍攝、剪輯等整個過程。主持人的職責是對整個節(jié)目進行設計、構思、編排和實際操縱。他需要指揮和協(xié)調(diào)攝像、燈光、出鏡記者之間的關系，有時又需要充當節(jié)目主持人的角色。 ? 在概念的表達上，“編輯”側重思維意義，而“剪輯”側重技術意義，它擔負著 敘述事件、連貫動作、轉(zhuǎn)換場景、結構段落、處理時空、組合聲畫 等任務。具體如下： ? 準備階段 ：修改腳本 熟悉素材 選擇素材 確定風格基調(diào) 撰寫編輯提綱； ? 剪輯階段 ：選擇素材 剪輯（粗編、精編） 檢查聲音畫面 ? 合成階段 ：配解說、加字幕、配音樂音效 合成為播出版 ? 一、準備階段 ? 經(jīng)驗告訴制作者：在正式進入后期編輯前，做好準備工作很有必要，準備得越細致，編輯時會越順利，也可能越節(jié)省時間。 ? 影視特有的思維方式即蒙太奇思維 。 ? 一是朝忠實紀錄現(xiàn)實的方向發(fā)展，即紀錄電影前身；一是朝在銀幕上再現(xiàn)世界的方向發(fā)展，即虛構的故事片前身，影視語言伴隨著故事片的成長而成熟。 ? 蒙太奇表意的基本特點 ： ? 單個鏡頭不具有獨立的明確的敘事功能，只有鏡頭組接在一起才能產(chǎn)生意義； ? 不同順序的鏡頭組接會傳達出不同的意義。巴贊將這種電影表現(xiàn)手法上升到美學觀念，向蒙太奇理論提出了挑戰(zhàn)。 ? 第二節(jié)：蒙太奇的畫面基礎 ? 影視畫面的表意性主要體現(xiàn)在以下四個方面 ? 一、客觀視像的再現(xiàn) ? 所謂客觀視像的再現(xiàn)，是指電視畫面可以準確客觀地記錄鏡頭前現(xiàn)實場景的各種面貌，包括物體的運動與現(xiàn)實的聲音，而且，電視原本記錄的就是現(xiàn)實生活，不是虛構的故事，因此，電視畫面在給人以強烈的現(xiàn)實感、真實感的同時，也具有電影畫面所缺少的親近性。 ? 有些畫面本身不一定具有相同性質(zhì)的引申意義，但是如果尋找到畫面之間的相關性，同樣能夠創(chuàng)造畫面內(nèi)容不具有的意象。正如庫里肖夫?qū)嶒炈C明的那兩條蒙太奇定律：鏡頭組合產(chǎn)生意義，鏡頭組接順序影響意義。 ? 分切蒙太奇與鏡頭內(nèi)部蒙太奇 是影視語言的兩種基本形態(tài)，無所謂好壞優(yōu)劣之分，只有使用合適與否。 ? ? 蒙太奇和長鏡頭的差異 ? 蒙太奇的敘事是主觀的，表現(xiàn)的；而鏡頭內(nèi)部蒙太奇則是客觀的、再現(xiàn)的。 ? 蒙太奇是浪漫的表現(xiàn)手法，而長鏡頭則是現(xiàn)實的表現(xiàn)手法。 ? 因此，有專家提出 蒙太奇是思維，長鏡頭是眼睛，有了眼睛能夠看清真實事件，而動用邏輯思維，則可以對事件做理性判斷。由于影視的蒙太奇時間是可以任意選擇，在故事或事件的敘述中，時間結構不必總是處于現(xiàn)在時的狀態(tài)中，它可以回溯到過去，也可以跳躍到未來。 關鍵在于根據(jù)敘事和表意的需要決定前一個鏡關留多長，后一個鏡頭從什么位置開始以及用什么樣的手法等。 ? 二、動作剪接點 ? 以畫面的運動過程（包括人物動作、攝像機運動、景物活動等）為依據(jù)，結合實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的使內(nèi)容和主體動作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構成電視片外部結構連貫的重要因素。 ? 六：畫面剪接的基本原則 （一）以不產(chǎn)生視覺跳動為原則 鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求是在人們的視覺注意力感到自然、流暢，自然地從這一鏡頭轉(zhuǎn)到下一個鏡頭，不要產(chǎn)生鏡頭的間斷感和跳動感。 完形心理學認為：人的視覺對“形”的感受是一種知覺對形的組織和建構。 第二節(jié)：鏡頭轉(zhuǎn)換中的景別因素 ? 一、景別的視覺效果 ? 在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長，即小景別的剪輯長度短于大景別。 ? 一定形式的有規(guī)律的景別變化，可以產(chǎn)生一種因積累或?qū)Ρ刃l(fā)的特殊視覺感受，并且由此影響觀眾心理情緒。 ? （ 1）速度 屏幕上的運動速度包括三方面內(nèi)容：主體運動速度、鏡頭運動速度和鏡頭轉(zhuǎn)換速度。 ? 等速度連接 同趨向（動勢）連接 ? （三）重視運動鏡頭表現(xiàn)力的開掘 ? 注意突出各種運動特質(zhì) ? 利用特技創(chuàng)造變速運動 ? 三、主體動作的連貫 ? 所謂主體動作的連貫是指鏡頭內(nèi)主體動作的各個部分依據(jù)動作剪接點進行有機銜接，以保持動作的連續(xù)，并且能清楚描述一個動作過程。 在實際剪輯中，由于視覺暫留作用影響，如果下一鏡頭動作起點位置一般稍為比上一鏡頭切點往后 1~2幀，這樣在視覺感受上上下鏡頭位置會更加一致、連貫。 錯覺法常用來彌補主體動作不連貫、節(jié)奏感不強等失誤，有利于動作銜接在時間和空間上的大跳躍。 ? 利用因果關系 ? 利用情緒節(jié)奏的顯著變化。在這里，“靜接靜”具有兩種意思：一是靜止物體間的組接，一是靜止動作間（包括瞬間靜止）的組接。 ? “靜接動”實質(zhì)上是動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭之間的連接方式 ,常用于段落轉(zhuǎn)換。 ? 利用情緒節(jié)奏的顯著變化。 ? 鏡頭的運動與否應根據(jù)劇情和觀眾的心理而定 ? 六、“匹配”原則 ? 所謂剪輯中的“匹配” ， 是指上下鏡頭在連接時具有順暢的、一致的或?qū)年P系，從而保持視覺連貫。 ? 五、運動與靜止 ? 在剪輯中，要注意把握好動與靜的辨證關系 ? 一部電視片應以固定鏡頭為主，占 70以上。 ? 處理“動”“靜”，應注意以下幾點： ? 利用主體運動動勢。 ? 如果運動鏡頭采用 靜接靜 的方式，即前一鏡頭在一落幅處切，后一鏡頭在有起幅、即將運動前用，則這樣的連接比較從容、穩(wěn)重。 四、關于“動接動”、“靜接靜”、 動靜相接 ? 鏡頭連接所遵循的基本規(guī)律是：“靜接靜”、“動接動”。 ? （ 2）、利用畫面主體位置的相似或一致。 ? 利用插入鏡頭使兩個動作局部被連接在一起。 ? 所謂動作組合，就是將單獨而零散的分解動作按表達需要和一定的視覺規(guī)律重新組合成連續(xù)活動的視覺形象整體，它是對現(xiàn)實動作的省略，同時又不失視覺連貫感。 ? （ 2）方向 運動的方向性，被一些研究視知覺藝術的專家認為是“電影（視）中最強大的知覺因素”。 ? （ 1）同類景別的鏡頭組合 ? （ 2）兩極景別的對比連接 第三節(jié)：鏡頭轉(zhuǎn)換中的運動表現(xiàn) ? 一、構成屏幕運動的因素 ? 主體的運動 ? 攝像機的運動 ? 鏡頭連接產(chǎn)生的運動 ? 剪接率 ? 二、運動鏡頭的表現(xiàn) ? （一）不同性質(zhì)的運動對剪輯效果的影響 ? 作為拍攝者來說，要知道如何準確地選擇主體最富有特征的運動過程和運動細節(jié)，并且以盡可能多樣化的方式記錄下來，這是后期完成動態(tài)結構的前提。 ? 運用不同景別的鏡頭組合可以實現(xiàn)清晰有層次描述事件的目的。 格式塔還發(fā)現(xiàn)，人們最容易接受的是最規(guī)則的、最簡單的形。 （二）完形原則 各種元素變化的大小和強弱與視覺感受的強弱成正比例關系。 ? 四、 節(jié)奏剪接點 ? 根據(jù)運動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置，也就是，通過鏡頭連接點的處理來體現(xiàn)快慢動靜的對比，它重視的是鏡頭內(nèi)部運動與外部動作形態(tài)的吻合。 ? 一、 敘事剪接點 ? 如果把表意和特殊要求排除在外，就敘事而言，則以觀眾看清畫面內(nèi)容 作為決定畫面長度的主要依據(jù) 。 利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程。 第三章：節(jié)目編輯中的時間與空間 ? 第一節(jié) 蒙太奇時間形態(tài) ? 一、三種不同性質(zhì)的時間形式 ? 播映時間 ? 敘述時間 ? 心理時間 ? 二、敘述時間的表現(xiàn)形式及技巧 ? 屏幕上的敘述時間與現(xiàn)實時間最根本的區(qū)別在于：前者打破了后者固有的不可更改的連續(xù)性，形成了并非連續(xù)的連續(xù)感。 ? 蒙太奇是多視點的，而長鏡頭則是單視點的。 ? 蒙太奇是剪輯的藝術；而長鏡頭是攝影的藝術。 ? 第二、 鏡頭內(nèi)部蒙太奇在表現(xiàn)事實真實性方面，具有說服力。 ? 第三節(jié)：鏡頭內(nèi)部蒙太奇“長鏡頭” ? 除了分切式蒙太奇外，電影電視還存在另一種特殊的畫面語言形態(tài)，即長鏡頭，從剪輯角度，它被稱為鏡頭內(nèi)部蒙太奇。 ? 四、畫面造型的審美性 ? 影視畫面造型的構成因素豐富，它既納入了傳統(tǒng)平面繪畫或照片所具有的構圖、色彩、影調(diào)等造型要素，同時又包括了運動、景別、節(jié)奏、剪輯以及聲音等。 ? 蒙太奇又令畫面具有外在的辨證關系，而且在蒙太奇畫面組接中，畫面的引申意義會更為豐富。 ? 由此，可以看出，巴贊理論和蒙太奇理論的區(qū)別，前者強調(diào)事實，重視敘述；后者強調(diào)思維，著重表現(xiàn)。 ? 巴贊理論和蒙太奇理論 ? 法國導演讓 鮑特和大衛(wèi) 特指以愛森斯坦為代表的早期蘇聯(lián)電影學派創(chuàng)立的蒙太奇理論。 ? 2 讀鏡： 仔細閱讀素材，并找出鏡頭與鏡頭之間的相互聯(lián)系。 第二節(jié) 電視編輯的工作流程 ? 電視電影有其獨特的語言，單個畫面是它的基本詞匯，把眾多的畫面按不同的思維方式組接在一起就形成了不同的表達式 —— 電視語言。作為一項工作，主要指的是將前期拍攝的零碎的鏡頭按照一定的規(guī)律進行組接的過程。 ? 2 編輯和剪輯 ? 編輯 電視編輯是具體節(jié)目的業(yè)務負責人。既要有政治家的頭腦、演員的風度又要有播音員的口才。 ? C 編輯 非文藝類電視節(jié)目的構思設計者喜歡用編輯而不用導演。作為工種而言，編輯通常被稱為編導，是創(chuàng)作的主要參與者和領導者，負責整個節(jié)目的構思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。攝像機的機位可以設置在這個三角形的三個頂端位置上，形成一個相互聯(lián)系的三角形機位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局。 ? ，越過軸線。 ? (3) 當鏡頭光軸與被攝對象的運動方向合一時，在畫面中無左右方向的變化，只有動體沿鏡頭光軸的遠近的變化和正背變化。 ? （ 7）在現(xiàn)代的大型運動會、綜藝晚會及演播室節(jié)目等的轉(zhuǎn)播制作過程中，統(tǒng)籌有序的場面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。 ? （ 3）場面調(diào)度可以通過一系列不同角度、不同景別的畫面，作為蒙太奇鏡頭表現(xiàn)被攝人物活動的情景和局部細節(jié)，并經(jīng)由這些畫面的組接形成人物活動及事件過程完整印象。 ? 不足和局限 ： ? A