歐美現(xiàn)代建筑(文件)
【正文】 標(biāo)榜個(gè)人與個(gè)性的社會(huì)思潮興起，受社會(huì)各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應(yīng)運(yùn)而生。以密斯 ? 代表作品：密斯的 范斯沃斯住宅 ，芝加哥湖濱大廈， 西格拉姆大廈 ，西柏林的新國(guó)家美術(shù)館 ，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計(jì)手法的實(shí)例，并形成了“密斯風(fēng)格”?？虏嘉饕?馬賽公寓 ， 昌迪加爾行政中心 ；史密森夫婦的亨斯特頓學(xué)校；魯?shù)婪虻囊敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓；斯特林的萊斯特大學(xué)工程館等。 紐約世界貿(mào)易中心 ? 五、高度工業(yè)技術(shù)傾向 ? 特點(diǎn)：指不僅堅(jiān)持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。 山梨文化會(huì)館 巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心 ? 六、人情化與地方性傾向 ? 特點(diǎn)是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計(jì)原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c(diǎn)和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn)。反對(duì)集體創(chuàng)作，認(rèn)為“建筑是不能共同設(shè)計(jì)的”。如 勒 ? 八、后現(xiàn)代主義建筑思潮 ? 20世紀(jì) 60～ 70年代以后出現(xiàn)的對(duì)現(xiàn)代主義建筑觀點(diǎn)和風(fēng)格提出懷疑，進(jìn)而反對(duì)和背離現(xiàn)代主義的傾向。斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑的三個(gè)特征： ， 喻性， （文脈主義）?！皠?chuàng)新可能就意味著從舊的東西中挑挑揀揀”。約翰遜（ 1984年） —— 美國(guó)電話電報(bào)公司大樓。蓋里、庫(kù)哈斯、哈迪德、里伯斯金、藍(lán)天組、屈米、埃森曼七名建筑師展出了自己的作品。 ? 代表作品： ? 埃森曼 —— 美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)韋克斯納視覺藝術(shù)中心 ? 屈米 —— 巴黎拉維萊特公園 ? 蓋里 —— 加州圣莫尼卡住宅、瑞士巴塞爾維特拉家具公司總部、西班牙比爾巴鄂古根海姆美術(shù)館 。他在建筑中表現(xiàn)“無(wú)”、“不在”、“不在的在”等等。 1988年 3月，倫敦泰特美術(shù)館舉辦解構(gòu)主義學(xué)術(shù)研討會(huì)。格雷夫斯（ 1982年） —— 美國(guó)波特蘭市政大樓； ? C ? 美國(guó)建筑師 R但沒有統(tǒng)一的理論和組織。 ? 3．運(yùn)用具體的象征。如 賴特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆美術(shù)館 ； 貝聿銘的華盛頓美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館 。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉(cāng)敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。為解決城市問(wèn)題，出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。主要在美國(guó)。與講求技術(shù)精美傾向不同點(diǎn)是要經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。德 ? 一、“理性主義”充實(shí)與提高 ? 代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（ TAC），設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。 羅比住宅 流水別墅 西塔里埃森 ? （三）國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì) CIAM（ 1928年在瑞士成立， 1959年停止活動(dòng)） ? 1933年的雅典會(huì)議專門研究現(xiàn)代城市建設(shè)問(wèn)題，提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱 —— “雅典憲章”。 ? “密斯風(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運(yùn)用鋼和玻璃為專一手段”。凡 柯布西耶（ 1889～ 1965） ? 在《走向新建筑》中提出要?jiǎng)?chuàng)造新時(shí)代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化，“住房是居住的機(jī)器”，并要求建筑師向工程師的理論學(xué)習(xí)，在設(shè)計(jì)方法上提出“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。 ? （一）設(shè)計(jì)思想的共同點(diǎn) ? 強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物，因此稱為“構(gòu)成派”。 ? （三）風(fēng)格派 ? 第一次大戰(zhàn)前后，由荷蘭的青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。歌頌工廠、機(jī)器火車、戰(zhàn)爭(zhēng)、工業(yè)、速度。整個(gè)建筑造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測(cè)的氣氛。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時(shí)代精神。 ? 法國(guó)建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂。格羅皮烏斯、密斯、柯布西埃都先后在貝倫斯事物所工作過(guò)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國(guó)的建筑創(chuàng)新活動(dòng)引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。他提出了“形式隨從功能” 的設(shè)計(jì)思想；高層辦公建筑的五個(gè)原則，作品有 芝加哥百貨公司大廈 。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。 ? 代表作品：維也納分離派展覽館 ? 四、北歐對(duì)新建筑的探索 ? 反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡(jiǎn)
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