朱自清不足之處(文件)
【正文】 功夫，時(shí)時(shí)都不曾做正經(jīng)的功夫，不免令人有不足之感。這真是自尋煩惱！我現(xiàn)在是只管一步步走，最重要的是眼前的一步?！盵10]67當(dāng)然，他的新詩(shī)也不例外。也正因?yàn)槿绱?，他的新?shī)才能在我國(guó)早期詩(shī)壇上占有一席之地。不過，朱詩(shī)也存在明顯的缺陷和不足，顯然，我們不能以今天的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)過去的作品，而應(yīng)該考慮到白話詩(shī)剛剛起步，還沒有形成自己藝術(shù)傳統(tǒng)的事實(shí)?！盵13]399為了加強(qiáng)節(jié)奏，使詩(shī)歌情感更濃郁，朱在詩(shī)中大量使用復(fù)沓的表現(xiàn)手法，《毀滅》是不得不提的一部。它以其濃郁深厚的意境，婉轉(zhuǎn)纏綿的風(fēng)格，以及柔美凄愴的音調(diào)給人留下了深刻的印象，他主張“長(zhǎng)詩(shī)的意境或情調(diào)必是復(fù)雜而錯(cuò)綜，結(jié)構(gòu)必是曼衍，描寫必是委曲周至。所謂結(jié)構(gòu)重復(fù)，是字句基本不同，但結(jié)構(gòu)基本相同的重復(fù)。這也是我為什么認(rèn)為朱詩(shī)復(fù)沓多而變化少的原因。但詩(shī)人在營(yíng)造這些意象時(shí)，無法把“意”與“象”融合得協(xié)調(diào)自然，難以給人新穎獨(dú)特的感覺，因此，也就算不上出色?！盵17]16作者把細(xì)弱柔白的“垂柳枝”比作了“美人的胳膊”；“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。[2]214好一片茫茫的月光，/靜悄悄躺在地上！[4]3 詩(shī)人分別把“月光”比作“銀”，把“月光”擬做躺著的人。胡適在《四月二十五夜》中這樣寫道：“吹了燈兒，卷開窗幕，放進(jìn)月光滿地?！盵20]138詩(shī)人是想把縞素的月光也穿在身上，這正是詩(shī)人對(duì)照一身月光的想象。朱詩(shī)一大特色，就是喜歡在作品中大量使用疊詞：《毀滅》56處、《轉(zhuǎn)眼》20處、《朝鮮的夜哭》19處、《小艙中的現(xiàn)代》10處、《羊群》10處、《挽歌》10處、《滬杭道中》9處、《湖上》7處，連《除夜》這首只有三行的詩(shī)，也出現(xiàn)了三處疊詞。這樣的例子還有不少，都是疊詞使用不準(zhǔn)確的例證?！昂：螢槎死恕盵4] 267這樣的搭配很冷僻，這樣的疊詞化讓人有一種牽強(qiáng)生硬的感覺。 ，詩(shī)味不足 新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，新詩(shī)的形式革命舉步維艱，原因在于古典詩(shī)歌有堅(jiān)實(shí)的歷史基礎(chǔ)，是經(jīng)過無數(shù)前人構(gòu)建的，雕琢粉飾的語言外殼難以打破。[21]5朱自清也說：“白話新詩(shī)顧名思義，是用白話來寫的，‘真正的白話詩(shī)’是要‘念’或‘說’的。 “在你靡來這四五個(gè)月，/我老子死了，/娘也沒了；/只剩我獨(dú)自一個(gè)了！”[2]244“酒夠了！/菜足了！/臉紅了，/頭暈了；/胃膨脹了，/人微微地倦了。”[15]39按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)來判斷它們顯然不能稱之為“詩(shī)句”，但我們也不能單獨(dú)地割離詩(shī)句來進(jìn)判斷，而是應(yīng)該從詩(shī)歌整體來判斷它是否是詩(shī)歌。[2]243詩(shī)人直陳肺腑，敞開心胸，通過樸實(shí)無華的手段，把內(nèi)心活動(dòng)和情感直接抒發(fā)出來，平淡中見真情，但顯露直白造成詩(shī)味不足，成了朱詩(shī)的一大缺陷。詩(shī)與哲理[M]//：江蘇教育出版社，1988.[12].[M]北京：中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2008[201152][13][M].北京：[201152].[14][M]//（第二卷）：江蘇教育出版社，1988.[15][M].北京：線裝書局，2009[201152].[16]聞一多詩(shī)的格律[M]//楊匡漢、：花城出版社，1985.[17][M].山東：山東畫報(bào)出版社，2002[201152].[18][M].北京：書目文獻(xiàn)出版社，1983[201152].[19][M][201152].[20][M].北京：[201152].[21][EB/OL].2007[201152]. [22][J]. 2010,14(4)..[23]胡適．嘗試集．再版自序[M]．上海：上海亞東書局1920[201152].[24] [M].北京：.[25]：第5卷[M].南京：.[26][M]..共6頁(yè): 上一頁(yè) [1] [2] [3] [4] [5] 6論文出處(作者):黎淑艷 。盡管朱詩(shī)不算出色，但能夠?yàn)槲覀兲峁┙?jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在新詩(shī)發(fā)展的道路做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。他還把充滿鄉(xiāng)土氣息的方言俚語融入詩(shī)歌：“洋糖百合稀飯，三個(gè)銅板一碗，那個(gè)吃的？” “竹耳扒，破費(fèi)你老人家一個(gè)板；只當(dāng)空手要的！” “吃面吧，那個(gè)吃餃面吧？” “潮糕要吧？開船早哩！” “行好的大先生，你可憐可憐我們娘兒倆?！亲羽I了好兩天羅！” “梨子，一角錢五個(gè)，不甜不要錢！”[4]43這是《小艙中的現(xiàn)代》的部分節(jié)選，詩(shī)中語言自然樸素，明白如話，充滿鄉(xiāng)土氣息，完全擺脫了舊體詩(shī)的藩籬，我們仿佛置身在一個(gè)熱鬧的集市，能如此靈活地運(yùn)用方言來表現(xiàn)，在草創(chuàng)期的詩(shī)壇實(shí)為難能可貴，但詩(shī)歌意味不足也是不可否認(rèn)的。“一首詩(shī)能否被稱為詩(shī)，是否具有‘詩(shī)意’，就是要看它是否具有‘言內(nèi)之意’和‘言外之意’的任何一項(xiàng)內(nèi)容，而‘詩(shī)意’的濃郁與否，就要看是否具有較多的義項(xiàng)。即使是替換了古典文言的現(xiàn)代白話，也無法完全撇清其承接古代白話而與生俱來的古典痕跡，其自身對(duì)于現(xiàn)代性的適應(yīng)也還稚嫩”，[22]78朱自清認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，曾努力試圖擺脫這種“詞曲的氣味與聲調(diào)”[23]3： 用說話的方式來寫他用說話的方式來寫的“用老百姓說話的腔調(diào)來寫作”。因此，從積極意義上講，白話詩(shī)的粉墨登場(chǎng)，為詩(shī)歌掙得放縱思想、擁抱世事的自由空間。例如：白云中有我，天風(fēng)的飄飄，深淵里有我，伏流的滔滔；只在青青的，青青的土泥上，不曾印著淺淺的，隱隱約約的，我的足跡！我流離轉(zhuǎn)徙，我流離轉(zhuǎn)徙；……[4]47 詩(shī)中只有一處押韻，但短短八行詩(shī)出現(xiàn)六處疊詞，因此形成很好的音樂性。雖然“兢兢”用得很傳神，但兩個(gè)“兢兢”連用就顯得生硬牽強(qiáng)。但是，也有不到位的地方： 用詞不夠準(zhǔn)確“彷彷佛佛的群山”[2]25 “沙沙沙沙的蹄聲”、[2]270“遠(yuǎn)刁刁荒榛古道”、[2]241“瘦兢兢”
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