朱自清不足之處(存儲(chǔ)版)
【正文】 ，其自身對(duì)于現(xiàn)代性的適應(yīng)也還稚嫩”，[22]78朱自清認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，曾努力試圖擺脫這種“詞曲的氣味與聲調(diào)”[23]3： 用說話的方式來寫他用說話的方式來寫的“用老百姓說話的腔調(diào)來寫作”。他還把充滿鄉(xiāng)土氣息的方言俚語融入詩歌：“洋糖百合稀飯，三個(gè)銅板一碗，那個(gè)吃的？” “竹耳扒，破費(fèi)你老人家一個(gè)板；只當(dāng)空手要的！” “吃面吧，那個(gè)吃餃面吧？” “潮糕要吧？開船早哩！” “行好的大先生，你可憐可憐我們娘兒倆啵——肚子餓了好兩天羅！” “梨子，一角錢五個(gè)，不甜不要錢！”[4]43這是《小艙中的現(xiàn)代》的部分節(jié)選，詩中語言自然樸素，明白如話，充滿鄉(xiāng)土氣息，完全擺脫了舊體詩的藩籬，我們仿佛置身在一個(gè)熱鬧的集市，能如此靈活地運(yùn)用方言來表現(xiàn)，在草創(chuàng)期的詩壇實(shí)為難能可貴，但詩歌意味不足也是不可否認(rèn)的。詩與哲理[M]//：江蘇教育出版社，1988.[12].[M]北京：中國國際廣播出版社，2008[201152][13][M].北京：[201152].[14][M]//（第二卷）：江蘇教育出版社，1988.[15][M].北京：線裝書局，2009[201152].[16]聞一多詩的格律[M]//楊匡漢、：花城出版社，1985.[17][M].山東：山東畫報(bào)出版社，2002[201152].[18][M].北京：書目文獻(xiàn)出版社，1983[201152].[19][M][201152].[20][M].北京：[201152].[21][EB/OL].2007[201152]. [22][J]. 2010,14(4)..[23]胡適．嘗試集．再版自序[M]．上海：上海亞東書局1920[201152].[24] [M].北京：.[25]：第5卷[M].南京：.[26][M]..共6頁: 上一頁 [1] [2] [3] [4] [5] 6論文出處(作者):黎淑艷 ?！盵15]39按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)來判斷它們顯然不能稱之為“詩句”，但我們也不能單獨(dú)地割離詩句來進(jìn)判斷，而是應(yīng)該從詩歌整體來判斷它是否是詩歌。[21]5朱自清也說：“白話新詩顧名思義，是用白話來寫的，‘真正的白話詩’是要‘念’或‘說’的?！昂：螢槎死恕盵4] 267這樣的搭配很冷僻，這樣的疊詞化讓人有一種牽強(qiáng)生硬的感覺。朱詩一大特色，就是喜歡在作品中大量使用疊詞：《毀滅》56處、《轉(zhuǎn)眼》20處、《朝鮮的夜哭》19處、《小艙中的現(xiàn)代》10處、《羊群》10處、《挽歌》10處、《滬杭道中》9處、《湖上》7處，連《除夜》這首只有三行的詩，也出現(xiàn)了三處疊詞。胡適在《四月二十五夜》中這樣寫道：“吹了燈兒，卷開窗幕，放進(jìn)月光滿地?！盵17]16作者把細(xì)弱柔白的“垂柳枝”比作了“美人的胳膊”；“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這也是我為什么認(rèn)為朱詩復(fù)沓多而變化少的原因。它以其濃郁深厚的意境，婉轉(zhuǎn)纏綿的風(fēng)格，以及柔美凄愴的音調(diào)給人留下了深刻的印象，他主張“長詩的意境或情調(diào)必是復(fù)雜而錯(cuò)綜，結(jié)構(gòu)必是曼衍，描寫必是委曲周至。不過，朱詩也存在明顯的缺陷和不足，顯然，我們不能以今天的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)過去的作品，而應(yīng)該考慮到白話詩剛剛起步，還沒有形成自己藝術(shù)傳統(tǒng)的事實(shí)?！盵10]67當(dāng)然，他的新詩也不例外。他說：“我深感時(shí)日匆匆的可惜，自覺以前的錯(cuò)處與失敗，全在只知遠(yuǎn)處、大處，卻忽略了近處、小處，時(shí)時(shí)只是做預(yù)備的功夫，時(shí)時(shí)都不曾做正經(jīng)的功夫，不免令人有不足之感。當(dāng)時(shí)頗以誘惑的糾纏為苦，而亟亟求毀滅”。詩人用一腔熱血呼吁人們“努力！努力！/你們自己的世界，你們?cè)趧?chuàng)著！/努力！努力！/直到死了，在洪流里葬著！”詩人奮力向前，不達(dá)目的死不罷休的氣概正是五四精神詩的呈現(xiàn)。追求‘一個(gè)理想的完美的中國’，雖然是他后來說的；但這‘理想’和‘完美’，從他一生的實(shí)際追求來看，包含有‘民主’和‘科學(xué)’的重要內(nèi)容，也包含有爭取民族的獨(dú)立和解放的迫切使命。 翅子‘拍拍’的聲音,驚破了寂寞。其心路歷程也經(jīng)歷了向往光明，謳歌革命——流離轉(zhuǎn)徙，掙扎徘徊——丟棄玄言，專崇實(shí)際的精神蛻變?！盃T光”在太陽面前，“細(xì)流”在大海面前，自然是微不足道的，二者的對(duì)比性很強(qiáng)；但“燭光”可以融入陽光，它們同是燃燒物，“細(xì)流”可以匯成大海，它們都是水，這弱與強(qiáng)、小與大又都是相通的，有著共同性。[2]220 在第一節(jié)中，詩人采用雙向博喻結(jié)構(gòu)，把“他”比作“太陽”、“海”和“摩云塔”，把“我”比作與之對(duì)應(yīng)的“燭光”、“細(xì)流”和“徘徊者”。主要收錄在《雪朝》（17首）和《蹤跡》（31首）里。 課題研究現(xiàn)狀縱觀國內(nèi)相關(guān)課題研究情況可知，學(xué)術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)是朱自清的散文和對(duì)國學(xué)的研究，甚少學(xué)者著眼于朱自清的新詩，即使像陳孝全、朱喬森等學(xué)者，都是著眼于朱自清的生命歷程和性格品質(zhì)，主要講述朱自清的生平，對(duì)其新詩的思想內(nèi)容、創(chuàng)作手法、藝術(shù)特征等角度進(jìn)行的研究甚少。摘 要：在“五四”新詩壇上，朱自清并非最早的開拓者，但他的白話詩卻“遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《嘗試集》里的任何最好的一首。這就是本研究生發(fā)的緣由。 2 朱氏的“不足之感”朱自清的新詩創(chuàng)作是以《睡吧，小小的人》開始的，一生只寫了五十七首新詩，此外還有2首譯詩。 他 像 鳥 兒 ， 有 美 麗 的 歌 聲 ，/在 天 空 里 自 在 飛 著 ；又 像 花 兒 ， 有 鮮 艷 的 顏 色 ，/在 樂 園 里 盛 開 著 ；我 不 曾 有 什 么 ，/只 好 暗 地 里 待 著 了 。袁先生這樣認(rèn)為： 詩人是用“太陽”喻“他”的人格光輝，用“?！庇鳌八钡膶掗熜貞?，用“塔”喻他的崇高精神，每一個(gè)喻體向我們顯示了“他”品格
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