高二語文近體詩格律(文件)
【正文】 近體詩在一聯(lián)之中 ， 平聲字和仄聲字的字?jǐn)?shù)應(yīng)當(dāng)大體相等 。 對(duì)這種不合律拗句 ， 可以把第三個(gè)字改成平聲進(jìn)行挽救 ， 即 “ 仄平平仄平 ” ， 避免了孤平 。 近體詩的平仄變通規(guī)則 2. 孤 平 及 其 拗 救 (續(xù) ) 所謂“孤平”，是專指偶數(shù)的對(duì)句（也就是押韻句）而言的。 近體詩的平仄變通規(guī)則 3. 避免 “ 三平調(diào) ” 還有一種情況 ， 是在 句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲 ， 叫做 “ 三平調(diào) ” ， 做近體詩時(shí)應(yīng)當(dāng)盡量避免 ， 因?yàn)樗菬o法補(bǔ)救的 。（詞律復(fù)雜些，但并不可怕，有方法能以簡(jiǎn)馭繁，容待另辟專題） 。 只要能夠避免孤平和三平調(diào) ， “ 一三五不論 ” 就是完全正確的 。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平。 近體詩的平仄變通規(guī)則 2. “孤 平 ” 及 其 “ 拗 救 ” (續(xù) ) 例如杜甫 《 復(fù)愁十二首 》 其三： 萬國尚戎馬 ， 故園今若何 ？ 昔歸相識(shí)少 ， 早已戰(zhàn)場(chǎng)多 。 由于有 “ 一三五不論 ” 之說 ， 在某些情形下使得一句中 ， 除了韻腳 ， 整句只有一個(gè)平聲字 ， 這叫 “ 孤平 ” ， 是近體詩的大忌 。 如果押韻的話 ， 則首句最后一字也要使用 “ 平 ” 聲字 。 正如例子中所見 ， 凡平仄 “ 不拘 ” 的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置 。 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡， 惟見長江天際流。 三春白雪歸青冢， 萬里黃河繞黑山。 五嶺逶迤騰細(xì)浪， 烏蒙磅礴走泥丸。 五嶺逶迤騰細(xì)浪， 烏蒙磅礴走泥丸。 映階碧草皆春色， 隔葉黃鸝空好音。 卻看妻子愁何在， 漫卷詩書喜欲狂。 五嶺逶迤騰細(xì)浪， 烏蒙磅礴走泥丸。 懷舊空吟聞笛賦， 到鄉(xiāng)翻似爛柯人。 欲窮千里目 更上一層樓。 不敢高聲語， 恐驚天上人。 平平仄仄平 。 平平仄仄平 。 是為組聯(lián)規(guī)則 。 下面有例子 。再如： 歡 迎 你 自 學(xué) 看看在你的方言中，上面幾個(gè)字能各是不同的音調(diào)嗎？ 能，才有講下面的必要；否則太難了，可以說簡(jiǎn)直沒辦法！ 主要是能辨出古入聲字。 入聲的消失導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同。 分辨一首詩是古風(fēng)還是近體詩，最主要的標(biāo)志就是該詩是否區(qū)分 平仄 。 古詩 古體詩 （古風(fēng)） 近體詩 律詩：五律 七律 絕句：五絕 七絕 要押韻，要對(duì)仗（對(duì)偶）； 篇有定句（ 8\4），句有定字（ 7\5） 字有定音（平 \仄） ——難點(diǎn)！ 特點(diǎn) 平 仄 漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時(shí)期文人的發(fā)現(xiàn)。近體詩格律常識(shí)
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