高二語文近體詩格律(已修改)
2024-11-25 22:55 本頁面
【正文】 近體詩格律常識 前言 —古詩分類 —律詩平仄 —認識入聲 —平仄組聯(lián)規(guī)則 1—2—3 五律平仄 —七律平仄 —絕句各式 —平仄變通規(guī)則 1—2—3—結(jié)語 前言 ? 了解近體詩（詞）的重要形式 ——格律，可以深入地了解和欣賞格律詩（詞），還因為懂得了平仄和對仗，也便可以更好地了解、欣賞和寫作對聯(lián)（對聯(lián)至少應(yīng)講平仄和對仗）。 ? 新教材第三冊出現(xiàn)平仄短文， 《 語文讀本 》 第三冊 107頁周汝昌先生更是強調(diào)： “ 要講詞的欣賞，首先要從格律美的角度去領(lǐng)略體會。 ”“ 還要深明它的 ‘ 組聯(lián)法則 ’ 的很多獨特之點。 ” ? 格律詩（詞）和對聯(lián)是中華民族獨有的文學(xué)樣式，了解它，是加強文學(xué)素養(yǎng)，繼承和弘揚我中華民族文化之必需。 古詩 古體詩 （古風(fēng)） 近體詩 律詩：五律 七律 絕句：五絕 七絕 要押韻，要對仗（對偶）； 篇有定句（ 8\4），句有定字（ 7\5） 字有定音（平 \仄） ——難點！ 特點 平 仄 漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時期文人的發(fā)現(xiàn)。梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機拍了一下馬屁：“就是‘ 天子萬福 ’的意思?！碧焓瞧铰?，子是上聲，萬是去聲，福是入聲 ，平上去入就構(gòu)成中古漢語的四聲， 上、去、入 又合起來 叫仄聲 。 沒有 平仄 限制的詩不能稱做近體詩或格律詩， 平仄 是近體詩最重要的格律因素。 分辨一首詩是古風(fēng)還是近體詩，最主要的標志就是該詩是否區(qū)分 平仄 。我們對 平仄 的要求可以不如古人那么嚴格，但不能完全丟棄。 平 仄 我們現(xiàn)在普通話里有四個音調(diào)： 陰平 陽平 平聲 上聲 去聲 入聲 而古時卻多一個聲調(diào) “平仄 ”常被稱為“絕學(xué)”，大概因為難以捉摸，歷來能說的人都不愿多說，以致知音稀少，幾近失傳。 下面只作簡單介紹： 這個入聲現(xiàn)在混進了普通話中的 平 （陰 陽）、上 、 去 聲調(diào)中了，所謂 “ 入派三聲 ” 。 入聲的消失導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同。一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上、去聲字，還屬于仄聲，我們可以不管；但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽平），因此 這四聲中，最成問題的是 入聲 ！ 但入聲在某些方言（如白話）中保留著，因此通過某些方言就可判斷古入聲字。如： 衣 移 椅 易 一 陰平 陽平 平 上 去 入 上五個紅字在你掌握某種方言中能各為不同的音調(diào)，就說 明這個方言還保
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