【正文】 筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。 71. 巴洛克城市廣場(chǎng)實(shí)例；圣彼得大教堂廣場(chǎng)（由梯形和橢圓形組合而成，伯尼尼設(shè)計(jì)）。狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指 17 世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時(shí)期的建筑 。 75. 凡爾賽宮（孟莎） 法國絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，古典主義建筑代表 作，總體布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃很有影響。 77. 旺道姆廣場(chǎng)（孟莎） 平面為抹去四角的長方形，對(duì)線對(duì)稱、四周一色的封閉性廣場(chǎng)，軸線交點(diǎn)上有紀(jì)念柱。這種建筑潮流主要可描述為新奇的、動(dòng)態(tài)的。 81. 帕拉第奧主義 18 世紀(jì)英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝大家論壇 大家學(xué)習(xí)網(wǎng) 復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。 84. 巴黎萬神廟 又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是法國資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期最大的建筑物，啟蒙主義的重要代表，法國古典復(fù)興的代表。 法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟、雄師凱旋門、巴黎歌劇院（折中主義）。 87. 浪漫主義始源于 18 世紀(jì)下半葉的 英國，其表現(xiàn)分為兩個(gè)階段。 1893年芝加哥國際博覽會(huì)是折中主義建筑的一次大檢閱，全面復(fù)活折中主義建筑風(fēng)格，對(duì)剛興起的新建筑思潮一次沉重打擊。 91. 日本在封建制度建立后，曾先后興建了四座都城（難波京、藤原京、平安京），它們是仿效中國唐朝的長安城規(guī)劃建設(shè)的 92. 水晶宮 帕克斯頓設(shè)計(jì)，采用鐵、玻璃、木等新材料，采用新方式建造及模數(shù)制（以玻璃 的尺寸）缺點(diǎn)：將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性。在建筑上主張建造 “田園式 ”住宅，來擺脫古典建筑形式。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡(jiǎn)潔。費(fèi)爾德。 97. 維也納學(xué)派 首領(lǐng)人物：瓦格那 ——《現(xiàn)代建筑》。芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。 伯那姆與魯特： 蒙那諾克大廈、芝加哥卡匹托大廈、芝加哥瑞萊斯大廈。在建筑設(shè)計(jì)上創(chuàng)新，使功能技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合。 104. 表現(xiàn)派 首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達(dá)某種思想情緒，象征某種時(shí)代精神。創(chuàng)始人作家馬里內(nèi)蒂，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。 106. 風(fēng)格派 1917 年產(chǎn)生于荷蘭。 108. 格羅皮烏斯 很早就提出建筑要隨時(shí)代而發(fā)展， “建筑沒有終極，只有不斷的變革 ”， “美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變 ”，反對(duì)復(fù)古主義。 2） 強(qiáng)調(diào)三大美術(shù)一體。二：將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來。 法古斯工廠，德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓， 1914 年科隆展覽會(huì)展出的辦公樓，包豪斯校舍，哈佛大學(xué)研究生中心。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。一戰(zhàn)前最先進(jìn)的工業(yè)建筑。 1926 年提出了新建筑的 5 個(gè)特點(diǎn)： 1）房屋底層采用獨(dú)立支柱； 2）屋頂花園； 3.）自由平面； 4）橫向長窗； 5）自由的立面。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的抹不去的古典情結(jié)。 112. 薩伏依別墅 建筑理想體現(xiàn) ——陽光、空氣、綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。各個(gè)立面的差別很大。 114. 密斯 其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。 流動(dòng)空間 Flowing space 現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個(gè)理論的提出是對(duì)現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空間，在空間的流動(dòng)中體驗(yàn)功能平面。形體處理簡(jiǎn)單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理。完全是一個(gè)長方形的 玻璃盒子，中間有一個(gè)小的封閉空間，其他地方全部是開敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻。國際主義風(fēng)格的另一個(gè)體現(xiàn) ——伊利諾伊理工學(xué)院的布朗樓。 2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同。芝加哥聯(lián)邦政府大樓，柏林新國家藝術(shù)博物館。 20 世紀(jì) 40~50 年代 ——幾何手法抽象，如古根漢姆美術(shù)館。而且在服務(wù)對(duì)象上，歐洲面對(duì)的是整個(gè)廣大民眾，而賴特為代表的美國是面對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的。平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室、書房、餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對(duì)比。室內(nèi)空間豐富。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤，支撐在墻和柱 墩上。整個(gè)建筑在顏色和質(zhì)感上均有對(duì)比。一層流入一層，代替了通常的那種樓層的重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一。 121. 講求技術(shù)精美的傾向 在設(shè)計(jì)方法上屬于 “重理 ”的一種思潮。羅為代表強(qiáng)大家論壇 大家學(xué)習(xí)網(wǎng) 調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點(diǎn)是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。 魯?shù)婪颍阂敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓。主要在美國。香港匯豐銀行（英國建筑師福斯特）。珊納特賽羅鎮(zhèn)中心主樓、沃爾夫斯貝格文化中心、麻省理工學(xué)院高年級(jí)學(xué)生宿舍。紐約古根海姆美術(shù)館（賴特）、華盛 頓美國國家美術(shù)館東館（貝聿銘）。環(huán)球航空公司候機(jī)樓（小沙貝寧）、悉尼歌劇院。 英國建筑評(píng)論家詹克斯認(rèn)為 “后現(xiàn)代主義建筑就是至少在兩個(gè)層次上說話：一方面他面對(duì)其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)人士；另一方面他又面對(duì)廣大公眾和當(dāng)?shù)鼐用?”。 大家論壇 大家學(xué)習(xí)網(wǎng) 文丘里：母親住宅（ 1963 年）、美國奧柏林學(xué)院艾倫美術(shù)館擴(kuò)建部分（ 1976 年） 格雷夫斯：美國波特蘭市政大樓（ 1982 年） 穆爾：美國新奧爾良市意大利廣場(chǎng) ——圣約瑟噴泉 約翰遜：美國電話電報(bào)公司大樓（ 1984 年）。代表作：俄亥俄大學(xué)維克斯納視覺藝術(shù)中心。 133. 《佛羅倫薩憲章》 ——1981 年，保護(hù)古跡園林的憲章。建筑形體四面對(duì)稱，中央大穹窿是波斯的尖頂式，坪臺(tái)四角有四座邦克樓 。香港匯豐銀行是英國建筑師福斯特設(shè)計(jì)的。 131. 《威尼斯憲章》 ——1964 年，保護(hù)文物建筑和歷史地段的國際憲章。提出解構(gòu)主義建筑。 “創(chuàng)新可能就意味著從舊的東西中挑挑揀揀 ”。隱喻主義思想是后現(xiàn)代主義思潮的產(chǎn)物 文丘里 ——《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》、《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》 詹克斯 ——《后現(xiàn)代建筑的語言》 布萊克 ——《形式跟隨慘敗 ——現(xiàn)代建筑何以行不通》。朗香教堂、柏林愛樂音樂廳（夏?。?、理查醫(yī)學(xué)研究樓（路易斯 反對(duì)集體創(chuàng)作，認(rèn)為 “建筑是不能共同設(shè)計(jì)的 ”。 阿爾瓦 講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。 丹下健三（國際粗野主義）：倉敷市廳舍（同時(shí)也是日本戰(zhàn)后追求地方性的代表）。 122. 粗野主義 柯布西耶 ——“粗糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯組合 ” ，代表作品：馬賽公寓、昌迪加爾行政大樓等。凡 所以，它是賴特的紀(jì)念碑，而不是成功的美術(shù)館建筑。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。 117. 羅伯茨住宅 建筑平面是慣用的十字型，大火爐在它的中央。體積的構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較黯淡。 其他代表作：拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。歐洲以法國革命和英國的工業(yè)革命為背景，而美國以美國內(nèi)戰(zhàn)為背景。 115. 賴特 19 世紀(jì)末 ~20 世紀(jì)初 ——草原式住宅、羅伯茨住宅、威利茨住宅。 技術(shù)精美。與約翰遜在紐約設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈，是國際主義風(fēng)格的頂峰。是密斯 “少就是多 ”的完美體現(xiàn)。突出材料的固有顏色，紋理和質(zhì)感。主要特大家論壇 大家學(xué)習(xí)網(wǎng) 點(diǎn)是隔墻有玻璃的和大理石兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為 “建造方法必須工業(yè)化 ”，他以 “少就是多 ”為建筑處理原則，集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。德 它的建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教