【正文】 2. 佛羅倫薩的安農齊阿廣場。對后世創(chuàng)作產生影響。 58. 圓廳別墅 晚期文藝復興莊園府邸的代表。 56. 圣馬可圖書館 券柱式控制立面，體型簡潔明快。 54. 勞倫齊阿納圖書館 室內采用外立面處理手法，是較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。構圖完整，體積感強，穹頂統(tǒng)率整體的集中式型制，是當時有重大創(chuàng)新的建筑形式，對后世建筑影響很大。 51. 巴齊禮拜堂 早期文藝復興教堂的典型作品。教堂的修建過程反應了進步力量與發(fā)動宗教力量的斗爭。早期文藝復興的奠基人 ——伯魯乃列斯基。古典柱式再度成為構圖主題。奧林匹克劇場。圣馬可圖書館。 實例：坦比哀多。建筑 實例 ：佛羅倫薩主教堂大穹頂。黃金府邸模仿他的立面，第三層也做了券廊。這從一定程度上反映了哥特式建筑的藝術價值。 英國：索爾茲伯里主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。哥特教堂兩側都有大的玻璃窗，上有彩色圖案， 這種做法是為了圣經的圖解。多見于修道院、教堂。 39. 羅馬風（羅曼建筑、似羅馬、羅馬式） 造型特征。 拜占庭 建筑特點：平面中央是圓穹窿頂?shù)募惺狡矫媾c十字平面，空間以穹窿頂為主要構造，外觀厚墻與不大的窗子，無柱無廊，內部裝飾華麗，外面裝飾樸實。 33. 維特魯威（ Vitruvius）的《建筑十書》是現(xiàn)存歐洲最完備的建筑專著，書中提出了 “堅固、適用、美觀 ”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。 30. 古羅馬城市廣場 共和時期的廣場是城市的社會、政治、經濟活動中心，周圍各類公建、廟宇自發(fā)性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場。門廊正面八棵科克林新柱子。 比較：雄師凱旋們（單拱門） ——18 世紀巴黎。 適應高大建筑體量構圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直構圖形式 ——一個柱式貫穿二至三層。 24. 羅馬五種柱式 塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式 柱式通常由柱子和檐部組成；柱子由柱頭、柱身、柱礎組成。集中式紀念性建筑在希大家論壇 大家學習網(wǎng) 臘晚期出現(xiàn)。 21. 獎杯亭 早期克林新柱式的代表。山墻風格被認為是古典建筑的基本風格。多立克柱式的典范。 14. 有看臺的露天劇場，最早出現(xiàn)在古克里特島 15. 邁西尼的邁西尼衛(wèi)城及泰侖衛(wèi)城（城門因雕刻而稱獅子門）屬古代愛琴海地區(qū)建筑 16. 古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。邁西尼文化略晚于克里特，主要是城市中心的衛(wèi)城。 10. 帕塞玻里斯王宮 波斯帝國時期，兩個儀典大廳、后宮、財庫以 “三門廳 ”為聯(lián)系 11. 公元前 3 世紀愛琴海島嶼、希臘半島和小亞細亞西海岸地區(qū)，以克里特島和希臘半島的邁西尼為中心，又稱克里特 ——邁西尼文化。 8. 撒艮王宮 波斯時期的亞述帝國。 6. 古埃及新王國時期廟宇的兩個藝術特點： 1）牌樓門及其門前的神道及廣場，是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應戲劇性的宗教儀式； 2）多柱廳神殿內少數(shù)人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威嚴以適應儀典的神秘性。 4. 吉薩金字塔群 三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡烏拉。大家論壇 大家學習網(wǎng) 建筑史知識要點一覽 1. 昭塞爾金字塔 現(xiàn)存最早的金字塔，多層階梯金字塔的代表。方錐形金字塔的代表。太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。房間圍成院落，四座碉堡夾著三個拱門，門洞處人頭翼牛雕刻。 12. 克里特島的建筑全是世俗性的、著名的克諾索斯的米諾王宮。邁西尼衛(wèi)城及泰侖衛(wèi)城。 17. 希臘二柱式 1） 多立克（意大利、西西里一帶寡頭城幫）來源： 2） 愛奧尼（小亞細亞先進共和城幫） 3） 晚期出現(xiàn)科林斯柱式，除柱頭由忍冬草（毛茛草）葉片組成外，其他部分同愛奧尼，一般不列入古希臘主要柱式。衛(wèi)城上唯一的列柱圍廊式。 20. 伊瑞克先神廟 東面門廊 ——愛奧尼柱式。希臘集中式紀念性建筑物的代表之一。 23. 拱券 結構 羅馬最大成就之一。 羅馬塔司干柱子的柱徑與柱高的比例為 1： 7 羅馬多克立柱子的柱徑與柱高的比例為 1： 8 羅馬愛奧尼柱子的柱徑與柱高的比例為 1： 9 25. 古羅馬多立克柱式是直接在古希臘柱式 基礎 上發(fā)展起來的，但由于古羅馬建筑與古希臘建筑之間的差異，導致了柱式略有不同，它們之間最顯著的差異一個是古羅馬多立克柱式比古希臘多立克柱式顯得要修長些，另一個就是古羅馬多立克柱式比古希臘 多立克柱式多了柱礎。 創(chuàng)造了拱券與柱列結合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券 解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳代替簡單的線腳 空間利用穹窿，筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技術， 創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。 28. 羅馬萬神廟（潘泰翁） 是單一空間、集中式構圖建筑的代表，也是古羅馬穹頂技術的最高代表。 29. 羅馬大斗獸場 在結構、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一。帝國時期的廣場以一個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場。 34. 拜占廷建筑 教堂平面格局大致有三：集中式（君士坦丁堡圣索菲亞大教堂）、巴西利卡大家論壇 大家學習網(wǎng) 式（敘利亞托曼寧教堂）、十字式（威尼斯圣馬可教堂）。 35. 帆拱 拜占庭建筑為解決圓形穹頂與方形平面之間的過渡而創(chuàng)造的結構方式 . 36. 圣索菲亞大教堂（君士坦丁堡） 拜占廷建筑最輝煌的代表，東正教的中心教堂。承襲早期的基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。 主要代表：比薩主教堂群、德國烏爾姆斯主教堂、法國昂古來姆主教堂。 41. 哥特式建筑的結構特點 框架式骨架券作拱頂承重構件，其余填充維護部分減薄，使拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側推力，和骨架券共同組成框架式結構，側廊拱頂高度降低，使中廳高側窗加大；使用二心圓的尖拱、尖券、側推力減小，使不同跨度拱可一樣高。 德國：科隆主教堂（歐洲最大的哥特式教堂之一，鐘塔高 157 米，大廳長 144 米，總寬 45米，高 米，前后一共建了 600 多年），烏爾姆主教堂（立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭）。 45. 威尼斯總督宮 下面兩層白色云石尖券敞廊，頂層采用的是白色云石 +玫瑰色云石，立面極富創(chuàng)造性。 46. 意大利文藝復興建筑 1． 以 15 世紀意大利文藝復興為起點，廣義指直到 18 世紀末，近 400 年文藝復興。美狄奇 —呂卡爾第府邸。法爾尼斯府邸。 3） 晚期 (16 世紀下半葉 )，以維晉察為中心。尤利亞三世別墅。追求理性的穩(wěn)定感，用半圓券，厚實墻，圓穹窿，水平向的厚墻，與哥特式的尖券、尖塔、束柱、飛扶壁、小尖塔相對抗。 49. 圣彼得大教堂（羅馬） 意大利文藝復興時期最著名的建筑，世界最大的天主教堂。意大利文藝復興的紀念碑。伯魯乃列斯基。柱廊采用的是多立克柱式。米開朗基羅設計。珊索維諾設計。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對稱布置，比例和諧，構圖嚴謹，形體統(tǒng)一完整。 59. 奧林匹克劇場 帕拉第奧設計，第一個把露天劇場轉化為室內劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了 道路 。早期文藝復興最完整的廣場。意大利文藝復興時期最有代表性的廣場。 67. 《建筑四書》帕拉第奧 《建筑五柱式 規(guī)范 》 維尼奧拉 1652 68. 巴洛克建筑 17 世紀至 18 世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格，以天主教堂為代表。（ 3）喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建