淺析青春之歌資料的藝術(shù)特色(文件)
【正文】 人物的內(nèi)心活動(dòng)、人物的思想感情不能表達(dá)出來(lái)，這樣的文藝作品是沒(méi)有什么意義的；倘若從展示人物的性格出發(fā)，首先集中精力醞釀筆下的人物，這些人物活起來(lái)，在表現(xiàn)人物的種種遭遇時(shí)，在展示人物的喜怒哀樂(lè)時(shí)，就特別有感情色彩，情節(jié)不僅合情合理，而且很能打動(dòng)人。一八”紀(jì)念大會(huì)、五一節(jié)游行示威、“一二其描寫(xiě)的角度“或全景俯瞰式，或參與者獨(dú)特的視角的審視，或點(diǎn)與面的結(jié)合、突出重點(diǎn)，或通過(guò)參與者的敘述，感受獨(dú)特……”。九”運(yùn)動(dòng)與“一二一六”北平各界的大游行，這是一次全景性的場(chǎng)面描寫(xiě)。此外，小說(shuō)的文筆流暢簡(jiǎn)練，有作者自己的語(yǔ)言風(fēng)格，無(wú)論是敘述還是描寫(xiě)，都帶有作者飽滿的熱情，同時(shí)又具有濃烈的抒情色彩。45楊沫《談?wù)劇辞啻褐琛道锏娜宋锖蛣?chuàng)作過(guò)程》《文學(xué)青年》1959。2。5?？傊≌f(shuō)《青春之歌》所反映的時(shí)代特點(diǎn)，所表達(dá)的主題思想和它的藝術(shù)成就是不可輕估的，特別是“對(duì)青少年進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義思想教育和革命傳統(tǒng)教育方面，它是一本生動(dòng)形象藝術(shù)的教科書(shū)”。一六”的群眾斗爭(zhēng)場(chǎng)面，同時(shí)也將小說(shuō)的故事情節(jié)推向高潮，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。但由于兩次游行時(shí)間相近，如果都用全景式的正面記敘與描寫(xiě)，就顯得重復(fù)，因而，作者將“一二一八”紀(jì)念大會(huì)，就是以參與者獨(dú)特的角度來(lái)展示集會(huì)場(chǎng)面的，其中既寫(xiě)到演講者的慷慨激昂的演說(shuō)，也刻畫(huà)了林道靜初次參加集會(huì)的內(nèi)心獨(dú)特的感受，而且著重描寫(xiě)了后者，在于表現(xiàn)人物思想成長(zhǎng)的過(guò)程。一六”全北平學(xué)生及各界群眾反對(duì)華北自治大游行等幾次。四、 大型的群眾性的集會(huì)游行的場(chǎng)面描寫(xiě)小說(shuō)《青春之歌》是以反映學(xué)生愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)為主要內(nèi)容的長(zhǎng)篇小說(shuō)，因此，學(xué)生運(yùn)動(dòng)，諸如罷課、集會(huì)、示威游行必須是小說(shuō)要描寫(xiě)的主要內(nèi)容。因此，從生活出發(fā)精心提煉生動(dòng)曲折的情節(jié)，是《青春之歌》成功的重要因素。因而在整個(gè)小說(shuō)里雖然出現(xiàn)了好多似乎可以自行獨(dú)立的故事，卻并沒(méi)有給人松散的感覺(jué)。在這以后的篇章中，雖有離開(kāi)林道靜的活動(dòng)，專門(mén)寫(xiě)盧嘉川、江華以及王曉燕一家的個(gè)別篇幅，但從總體來(lái)看，并沒(méi)有脫離圍繞女主人公展示三十年代知識(shí)青年在這一時(shí)期歷史動(dòng)向的構(gòu)思特點(diǎn)。由于《青春之歌》側(cè)重表現(xiàn)以從道靜為代表的三十年代知識(shí)青年在斗爭(zhēng)中的成長(zhǎng)，展示黨對(duì)青年一代的關(guān)懷、培養(yǎng)，同時(shí)又描述自“九比如林道靜參加除夕大學(xué)生聚會(huì)后，“回到自己冷清的小屋里”，“倒在床上”，“想著這一夜的情景，想著各盧嘉川的許多談話”的這一段追憶，便以“尋找祖國(guó)的出路”，“把個(gè)人的命運(yùn)和廣大群眾的命運(yùn)聯(lián)結(jié)在一起”，“過(guò)真正的生活”的認(rèn)識(shí)，批判了過(guò)去鉆在“個(gè)人的小圈子里”，只尋求“個(gè)人出路”，過(guò)著“像個(gè)糊涂蟲(chóng)”一般的生活的錯(cuò)誤。在表現(xiàn)林道靜借故燈紅酒綠的“北京飯店”，擺脫白莉蘋(píng)的所設(shè)置的桃色圈套時(shí)，小說(shuō)又濃墨描寫(xiě)了飯店門(mén)外“銀灰色的天空綴著滿天星斗，一陣涼風(fēng)迎面吹來(lái)”，以及在此景此境下“她陡地覺(jué)得世界變大了，心里豁亮了。同樣是余水澤的一雙“亮晶晶的小眼睛”，當(dāng)他在個(gè)人主義泥坑里還沒(méi)有深陷時(shí)，當(dāng)他還能給林道靜一些善意的支援時(shí)，在林道靜的眼里，這雙眼睛“雖然不大，卻亮亮的顯著靈活的聰慧”，當(dāng)他在海邊及時(shí)救起跳海自殺的林道靜時(shí)，他那“亮亮的小眼睛”里閃出的卻是“焦灼”的“亮光”。同樣地，作者對(duì)于戴愉這可恥的叛徒、內(nèi)奸，一再地對(duì)那“飽鼓鼓的金魚(yú)眼睛”作夸張的描繪，也不是閑筆。人們讀到這里，林道靜對(duì)待勞動(dòng)人民的感情態(tài)度異常鮮明地在眼前展示，而余永澤的卑微內(nèi)心卻仿佛令人嗅到一股銅臭。雖然這些人是作品中的小人物，但作者并不輕易放過(guò)，而在描述女主人公尋找表兄的旅途情景的同時(shí)，插上一筆，毫不費(fèi)力地展示出社會(huì)各階層人物的精神面貌。途徑與手段之一是通過(guò)不
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