【正文】 頂上還有一些比例很不協(xié)調的小房子，有人贊美它是“以古典建筑的隱喻去替代那種沒頭沒腦的玻璃盒子”。 美國電話電報大樓是1984年落成的，建筑師為約翰遜，該建筑坐落在紐約市曼哈頓區(qū)繁華的麥迪遜大道。他設計的塔斯坎和勞倫仙住宅包括兩幢小住宅，一幢采用西班牙式，另一幢部分地采用古典形式，即在門面上不對稱地貼附三根橘黃色的古典柱式。 1980年，威尼斯雙年藝術節(jié)建筑展覽會被認為是后現(xiàn)代主義建筑的世界性展覽。部分人認為現(xiàn)代主義只重視功能、技術和經濟的影響，忽視和切斷新建筑和傳統(tǒng)建筑的聯(lián)系，因而不能滿足一般群眾對建筑的要求。他們認為 ：現(xiàn)代主義把建筑設計和建筑藝術創(chuàng)作同社會物質生產條件結合起來是正確的，主張建筑師關心社會問題也是應該的。還有人認為后現(xiàn)代主義者并沒有提出什么嚴肅認真的理論，但他們在建筑形式方面突破了常規(guī)，他們的作品有啟發(fā)性。居住建筑有內庭式住宅、內庭式與圍柱式院相結合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。 古羅馬世俗建筑的形制相當成熟，與功能結合得很好。舞臺高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。 古羅馬多層公寓常用標準單元。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學的總結。 古羅馬建筑能滿足各種復雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結構，獲得寬闊的內部空間。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復雜的拱券體系上。 拱券結構得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。公元一世紀建造的羅馬大角斗場，可容 五萬觀眾，只用了5～6年時間就建成了。據維特魯威《建筑十書》記載，劇場的座位下埋有銅質的共鳴甕，以改善音質。有些建筑物內部空間藝術處理的重要性超過了外部體形。 發(fā)展了古希臘柱式的構圖，使之更有適應性。公元2世紀上半葉建于羅馬郊外的哈德良離宮，是成熟的實例。 公元四世紀下半葉起，古羅馬建筑潮趨衰落。意大利傳教士利瑪竇從意大利索來《羅馬古城輿圖》畫冊3卷，存放北京耶穌會圖書館。天花和墻面有時以弧面相連，轉角處布置壁畫。 為了模仿自然形態(tài)，室內建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。 洛可可風格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，曾風靡歐洲。室內護壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。 洛可可風格的特點是：室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。18世紀20年代產生于法國，是在巴洛克建筑的基礎上發(fā)展起來的。這些書里有羅馬角斗場、浴場 、神廟和羅馬街市的圖畫。古典復興以及十九世紀初期，法國的“帝國風格”的提倡，古羅馬建筑在歐洲重新成為學習的范例。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構圖。 古羅馬建筑藝術成就很高，大型建筑物 的風格雄渾凝重，構圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建筑的最高成就以外，帝國各地都有水平很高、規(guī)模很大的各類建筑物。 公共浴場一般都有集中供暖設施。在神廟后墻8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當時起重能力之大。 古羅馬建筑的木結構技術已有相當水平，能夠區(qū)別桁架的拉桿和壓桿。混凝土表面常用一層方錐形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土墻體前再砌一道石墻做面層的作法。 把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復雜的內部空間。公元一世紀中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由希瑹o需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區(qū)座位。 古羅馬建筑的類型很多。古羅馬建筑在公元一～三世紀為極盛時期，達到西方古代建筑的高峰。 也有的人認為后現(xiàn)代主義者指出現(xiàn)代主義的缺點是有道理的，但開出的藥方并不可取 。因此，反對后現(xiàn)代主義的人認為：現(xiàn)代主義是一次全面的建筑思想革命，而后現(xiàn)代主義不過是建筑中的一種流行款式，不可能長久 ，兩者的社會歷史意義不能相提并論。也有人認為現(xiàn)代主義反映產業(yè)革命和工業(yè)化時期的要求，而一些發(fā)達國家已經越過那個時期，因而現(xiàn)代主義不再適合新的情況了。 被邀請的建筑師有美國的文丘里、巳穆爾，斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的磯崎新，意大利的波爾托蓋西，西班牙的博菲爾等。展覽會的主題是“歷史的呈現(xiàn)”。樓的底部有高大的貼石柱廊；正中一個圓拱門高33米；樓的頂部做成有圓形凹口的山墻 ，有人形容這個屋頂從遠處看去象是老式木座鐘。外部有大面積的抹灰墻面，開著許多小方窗。 1976年，在美國俄亥俄州建成的奧柏林學院愛倫美術館擴建部分與舊館相連，墻面的顏色、圖案與原有建筑有所呼應。比較典型的有美國奧柏林學院愛倫美術館擴建部分、美國波特蘭市政大樓、美國電話電報大樓、美國費城老年公寓等。文丘里提出的保持傳統(tǒng)的做法是“利用傳統(tǒng)部件和適當引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件”。 對于什么是后現(xiàn)代主義，什么是后現(xiàn)代主義建筑的主要特征，人們并無一致的理解。對于這種傾向，曾經有過不同的稱呼，如“反現(xiàn)代主義”、“現(xiàn)代主義之后”和“后現(xiàn)代主義”，以后者用得較廣。20世紀60年代以來，在美國和西歐出現(xiàn)的反對或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮。 奧地利的巴洛克建筑風格主要是從德國傳入的。 羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔，內部裝修精致，尤其是圣龕上部天花，布滿用白大理石雕刻的飛翔天使，圣龕正中是由圣母和兩個天使組成的群雕；圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。教堂外觀比較平淡，正面有一對塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。17世紀下半葉，德國不少建筑師留學意大利歸來后，把意大利巴洛克建筑風格同德國的民族建筑風格結合起來。在放射形干道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。另一方面，巴洛克風格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。教堂立面借鑒早期文藝復興建筑大師阿爾伯蒂設計的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。 羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風格的傾向。6. 巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。 威尼斯的世俗建筑有許多杰作。城市里一般都建有許多高塔，總體輪廓線很美。高高的花窗、直立的扶壁