歌唱時的發(fā)聲原理(文件)
【正文】 開；聲帶要具有多種振動功能。關(guān)閉~集中技巧是以聲音焦點(diǎn)體現(xiàn)出來的，這個“點(diǎn)”在歌唱中隨著旋律的進(jìn)行化為“線”，即聲樂線，使聲區(qū)統(tǒng)一為以個整體?！彼谶@里提到了聲帶縮短、變薄的振動方法，并把這種發(fā)聲叫作“制止的聲帶”事實上也就是關(guān)閉，它能使沒有高音的人獲得高音。事實上就是關(guān)閉~集中。這時肺中呼出的氣息與聲帶上方的氣流相撞，產(chǎn)生出一種“卡、卡”聲，這就是美聲學(xué)派的起音和呼吸控制方法。”又說“氣息過猛沖擊就會產(chǎn)生噪音，母音也會因此過分開大或缺少共鳴。聲門的關(guān)閉，聲間焦點(diǎn)的形成，聲音也不會動聽優(yōu)美?！? 咽腔是一個可變腔體，不僅可以使聲道擴(kuò)大和縮小，同時又可拉長和縮短?！? 關(guān)閉是“點(diǎn)”的建造，“打開共鳴腔”就是“間”的建造，“蜂鳴”則是共鳴器官共振的結(jié)果。用讀字練習(xí)來帶動歌唱的發(fā)聲。它要求以讀字為媒介，來構(gòu)成歌唱嗓音的脊骨或骨架，并供給它全部生理和心理的特征—音高、音量、音質(zhì)和表情等等。這不是夸張的說法。結(jié)語聲帶的縮短~變薄原理，從理論上揭開了“頭聲”的奧秘，這也是一切聲樂技巧基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。 聲樂機(jī)能是調(diào)節(jié)核心是聲帶吸縮和喉嚨打開，美聲、民族、通俗唱法皆如此?！瓣P(guān)閉”與集中，聲帶縮短~變薄，使其局部和邊緣振動，并不意味著不用聲帶，而是更科學(xué)，更合理的運(yùn)用聲帶，使聲音有光澤、誘人而富于、表現(xiàn)力，這與純真聲或半真聲更確切，不僅富于感染力，表現(xiàn)力，也助于聲帶的保養(yǎng)，永保藝術(shù)的青春。 參考主要文獻(xiàn)《馮葆富藝術(shù)嗓音醫(yī)學(xué)論文集》中央音樂學(xué)院報社1997年9月《聲樂教學(xué)筆記》王福增著，人民音樂出版社 1986年9月《大歌唱家談?wù)康难莩记伞穂美] 1996年《聲樂教程》汪明潔 梅學(xué)明等，人民音樂出版社 1995年3月《歌唱發(fā)音不正確的原因及糾正方法》林卿著，人民音樂出版社《聲樂實用指導(dǎo)》潘乃憲著，上海音樂出版社 1994年 由于在歌唱中力度和音量的要求不斷提高，拉緊聲帶和關(guān)閉的比重加大了，特別是在縮短聲帶是能力上，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了早期的美聲主要依靠聲帶邊緣振動的高音技巧。關(guān)閉~集中是聲樂技巧，也是美學(xué)范疇，一旦掌握了這種技能，易形成聲音的焦點(diǎn)，這個“點(diǎn)”在歌唱種隨著旋律的進(jìn)行化為“線”—聲樂線。：“現(xiàn)代的口頭禪是‘聲帶是不能自覺控制的’，這是躲避對某種事物無知的一種說法，在所以關(guān)于能否自覺或不自覺控制肌肉的那些討論中，常常忽視了它的中心問題。因此，要創(chuàng)立一種由優(yōu)美的讀字聲建立起的幾條發(fā)聲規(guī)則，以便使歌唱聲能模造于讀字訓(xùn)練之上是可以考慮的。首先先要熟悉歌曲中的歌詞并大聲朗讀可以充分美化在唱這首歌過程中的音色，并可以在實踐中對歌曲有充分把握；大聲的朗讀歌詞可以確定聲音的位置并控制氣息，因此我認(rèn)為讀字訓(xùn)練對聲樂學(xué)習(xí)有很大幫助。這樣，就能天然地包含著正確的位置及其形成的聲音，首先是在讀字訓(xùn)練，然后發(fā)展到同樣類型的歌唱中去。聲樂訓(xùn)練必須基于自然，建立于科學(xué)原則之上，而不應(yīng)是教條的或是任意的。運(yùn)用掩蓋（關(guān)閉）的方法，實質(zhì)就是低位置的穩(wěn)定喉頭，打開喉嚨，使聲帶縮短變薄發(fā)出高頻聲響，通過共鳴器官的濾過，共鳴和擴(kuò)大，獲得美好的聲音。早在19世紀(jì)，法國著名歌唱加杜普雷就認(rèn)為下降喉頭（改變咽管長度）可以增加音量，改變音色?！庇纱丝梢姡粑锌刂?，氣息運(yùn)用要輕柔。 《歌唱教程—那不勒斯皇家音樂學(xué)院經(jīng)典
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