影視剪輯復習資料(文件)
【正文】 節(jié)奏，也就是常說的敘述長度、情緒長度和節(jié)奏長度。關系鏡頭，一般是主要用來交待環(huán)境、時間、人物關系及規(guī)模、氣氛，表現(xiàn)人與環(huán)境關系、人物較大面積較大范圍運動的過程或結果，以全景系列鏡頭景別為主，關系鏡頭使用的頻率一般不會超過總鏡頭量的10%。這類鏡頭的比例控制在5%10%。畫面剪輯點是指在剪輯中以畫面內主體運動和鏡頭運動為依據選擇正確的剪輯點。（第二種情況：兩個鏡頭的運動方式相同，運動方向正好相反的剪輯，一般把剪輯點選擇在起落幅處。② 如果剪輯中有一個綜合運動鏡頭，與之相組接的鏡頭的主體是相對靜止的，那么不論這個鏡頭是否存在外部運動，一般都采用“靜接靜”。② 捅聲法剪輯，也就是說下一個鏡頭在畫面切入之前，其音響已先于畫面出現(xiàn)在上一個鏡頭的畫面中了。第五章①協(xié)調、統(tǒng)一整部作品 ②表現(xiàn)情調 ③ 表現(xiàn)環(huán)境氣氛和人物性格心理敘事蒙太奇的作用便在于敘述一段劇情，展示一系列事件。② 后退句型，是由近視距景別逐步向遠視距景別的組接方法。⑤ 跳躍式句型，也稱作兩極鏡頭句型，就是用在剪輯中將景別跨度大的鏡頭組接在一起，如特寫和全景鏡頭之間的組接，以達到震撼人心的效果。電視表現(xiàn)剪輯常用的方法主要包括：對比剪輯、隱喻剪輯、象征剪輯等。 影視中延長時間的方法：①在事件過程中穿插反映細節(jié)的特寫鏡頭 ②運用重疊剪輯延長關鍵動作 ③重復剪輯放大精彩瞬間 ④平行蒙太奇的使用是延時中最常見的手法之一 ⑤運用升格拍攝和慢鏡頭對關鍵動作做時空的延展放大也是剪輯中常用的方法所謂的無限是指運動的電視空間可以突破四邊，甚至還可以相當自由地延伸、擴展。其特點：（1）有明顯的時間線索貫穿始終，有頭有尾，段落層次分明，強調事件發(fā)展要有明顯的因果關系。場面是構成段落的基本單位。無技巧轉場就是兩個鏡頭之間的直接剪輯來實現(xiàn)轉場。？無技巧轉場其實恰恰是最有技巧的，因為它是通過鏡頭之間的自然轉換來實現(xiàn)分隔和連貫的，所以要求編導、攝像在前期要精巧地設計、嚴密地構思，要盡可能地去發(fā)現(xiàn)場面之間在內部邏輯上合外在形態(tài)特征上的聯(lián)系，盡可能去捕捉一些能夠用于轉場的鏡頭，以滿足后期剪輯中轉場的需要。影視的轉場可分為技巧轉場和無技巧轉場。所謂轉場也就是鏡頭之間的銜接。（3）線索比較單一，枝蔓不宜過多，內容安排上以時間為序環(huán)環(huán)相扣，層層推進。（1）以小見大，通過局部空間的組合表現(xiàn)事物空間的全貌（2）跳躍性的空間連續(xù)突出了重點，簡化了過程，節(jié)省了時間（3）觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想（4）豐富了敘述方法和結構形式（5）表達寓意、創(chuàng)造意境、制造情緒和戲劇效果（6）形成多種節(jié)奏電視空間的性質可以概括成一句話：以有限表現(xiàn)無限。（一）不穩(wěn)定性（二）非連續(xù)的連續(xù)（三）同時性對比剪輯，就是把兩種內容上、形式上產生強烈的對比甚至相反的鏡頭組接在一起，以表達作者的某種寓意情緒。27．表現(xiàn)剪輯，及其與敘事剪輯的比較表現(xiàn)剪輯是與敘事剪輯相對應的一種通過鏡頭對列的剪輯，所謂對列剪輯是指在鏡頭更換中，由于內容和形式的呼應、對比、譬喻、暗示，往往能創(chuàng)造性地揭示出鏡頭之間的有機聯(lián)系?；蛘哒孟喾?。①常規(guī)剪法，也稱分解法，將一個完整的動作過程通過一半動作對一半動作的剪輯，將兩個不同角度、景別的鏡頭組接起來。 平剪法，即音響與畫面同時切入切出。④客觀性音響是指鏡頭中實有的聲音（同期聲），是和畫面一起被攝錄下來的
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