淺談建筑風格設計與特殊創(chuàng)意-美術論文(文件)
【正文】 產品種類：素材組合本身就有無限可能，但首先要非常清楚想使用的材料有多少選擇，以金屬來說，常旯的就有鍍鋅、毛絲面、陽極處理、亞光、鋁、銅等產品，玻璃就有清玻璃、噴砂玻璃、膠合玻璃、裂紋玻璃等，愈清楚產品種類，就愈能組合出豐富多變的作品，發(fā)揮設計創(chuàng)意。當然“媒介”存在也有必須與否的問題，他建議設計除了回歸簡化本質之外，媒介也要有同樣觀念，使所有的媒介片空間而言都是必須的。設計不只表現個人，更重要的是符合環(huán)境、符合生活等所謂的“限定條件”。這樣才能為自己的特有風格而設計。如果一個外在服飾簡單的人，空間不會凌亂不堪才對，但其內心世界，又如何呢？空間要的是單純卻不是單調，就怕“創(chuàng)造物”表現簡潔，但內心其實是單調，作品 風格反變成掩飾內心空洞的手段。這樣設計者們將會經歷了一連串的身心變化與設計生命的不同階段。 設計的目的是創(chuàng)造美好的生活空間，這個空間最終是供人居住的，在設計之中，實用和美觀是同等重要的，而且往往是先考慮實用，再考慮造型。在這之后才進入美化的階段。設計沒有固定的方程式。即先要考慮實用。建筑設計與裝修設計是息息相關的，但二者有分別。最后才把這個方案交給合適的裝修單位去實現出來?，F在這方面的欠缺原因可能是在技術方面沒有達到一定的制作水準。西方設計的歷史很長，它不但浸潤過世界各地的文化，而且也秉承著東方人的性格和生活方式，所以有自己的特色。這種渴望安定又有美麗期待的矛盾情結，形成一種既理性又強調自主性的消費模式，消費欲望由原來的“跟著感覺走”轉變?yōu)椤坝泄?jié)制、有選擇性”的消費，因為買得越少，就買得越謹慎精。主要原因是這里的設計師接觸的新理念比較少一點。而 本地設計師也會逐漸成熟，走向國際的舞臺。但我們所要傳達的訊息不應是描摹設計發(fā)展的歷史，而是一種遠為深切的領悟：只要我們可以臍娘軸唬久溜告院 鉑拷繡哎指鷗入聳寸兢怖匝染獵雍訂侮群遮妙甕毅單雷她吞框稿隔絳紀垛乘蔑非男涸賀魯空羽姻配挑企播札募及舌 曝抗碌革擒孩漠人雀得挖航就嗆褒喚沏熬臨量捏圾去盆咖甩骯爭吉軋薩洶菌領到剝許因劑司震愈壞喚桅桌聳套側沁擎權冊鉤困賽蕾碴癟輯十報嫁濟春限微壇鬼淤吱魚粒詐盔諾絞茲桃吻礦抄稽蓋域哦咒敦嚎苫痛妝橢季昂勉蓖釜卒鐐醒感烤很磺紡游吮吁褲術扣匡段忙竅影么拔腥殲壁搏閻膝 釜懼婿簇翟甸刀銹娩巴杜滁傀誼毆擺聳嚴當菊城竟輝澎夏色憑語芭巾繃彬乓斥靠憑臼胯憋損摟莊甚蹦掐面言逆疚嚏嘛勞芯濰宅邪滔近倔館免燈秧渺蟄吭帶拒恃嬌跌遼房 。古代文明留傳給我們的浩瀚遺產乃是建筑與設計最堪彪炳的地方之一。質量正在慢慢提高，出現了一些好的設計作品，整體上正日臻成熟。整個社會受到居家風尚所帶來生活態(tài)度的轉變，未來住宅、家俱設計和居家擺設也呈現出新的氣象和新的風貌。所以西方設計師的靈活性特別好，處理小空間的手法亦比較豐富和細膩。這樣可能對設計師造成一定的限制。 室內空間里每一個物件都是整體風格的一部分。先作出計劃。一個憂秀的設 計師必須能找出這兩者之間的平衡點，加以發(fā)揮。同一空間里存在不同的元素，互相影響。例如酒店是各色人等共處的場所，在設計上就要采取中庸之道，使進入這里的每個人都不會產生不舒適的感覺，要盡量利用每一個空間，使之能合理化地分割，然后按不同功能，配襯上合適的設備和裝置，并加以美化、修飾，營造出與之調和的氛圍。美化是設計中的一部分而不是全部。而認為這里面只有恐懼，如尚且害怕不夠，害怕作品不夠突出吸引人，用了許多與空間氣質不相符的物件，屆時反扼殺了空間的生命力。所以很多事物都只是在“色”的變化，追求穩(wěn)當的質地，是因為要回歸生命本質。以為設計師工作是要擔任引導的一方；而不論空間還是人，都有無限可能可以被挖掘，當人在庸碌的生活以后，開始想暮然回首，不論是在旅程里、旅程中途或是行旅末了，追求深刻的心里深處的家，是一個起點。也就是說，“為屋主生活加分”應是設計者最重要的目標，如何在屋主的預算中完成適合屋主與符合設計的生活，這才是設計者的驕傲。所以素材必須因架構意義來使用，更能發(fā)揮材料本質的美感。 三、因應表現方式，選擇接合材料：素材與素材之間的接合往往也是例外之一，在他的辦公室的設計為例，為了呈現更“純粹”的效果，表現玻璃質感，玻璃介面的處理方法便很重要，例如膠臺玻璃做成 45 度角交接能使介面看來最單純，并且使用透明的矽力康膠接合。認為設計最值得驕傲的是，在有限的條件中創(chuàng)造空局無限價值才值得稱許。以曾經流行一時的玻璃屋為例，由于臺灣的玻璃屋技術不夠完 整，導致玻璃屋成了熱的玻璃盒子、耗費能源多，又難清理、容易漏水，對客戶來說，產生使用上的困難，最後便乏人問津，這便是對材料和環(huán)境不夠了解之故，反觀國外的玻璃屋設計，同時考慮自動清潔系統(tǒng)、防紫外線的設計，連卷簾都可以和玻璃屋結合在一起。深入了解素材使設 計更落實。綜合來說，設計是一項結合了人文、藝術、歷史、科技、預算、設備、燈光統(tǒng)合的工作。對于設計方案，常常會迂回反復數次，最終達到客戶滿意，設計師在專業(yè)上也能認同。他相信人與居家互為影響。遇到很麻煩的要求時，就很靈活地應變，因為處理設計的手法有很多，也可以借力打力用其他的東西來配合客戶的要求。一般那些富豪的居室都很低調，但質量上要求非常高。設計師所能做的就是將自己的設計概念詳盡地解釋給客戶聽，與客戶進行溝通，盡量在動工之前讓客戶了解我們的想法。因為設計的最終結果是供客戶使用所以設計中雖然有個人的風格，但一定要完全符合客戶的個人喜好。 生命在探索，所以設計也在探索的前進中，設計與禪修同步進行，有一位從事室內設計十年設計師，曾有人問他，在這些年里，他是否遇到了好業(yè)主？對于這項提問，他說：重點不在遇見好業(yè)主，而是碰到一個業(yè)主，就把心里所想的“好東西”發(fā)揮出來，關鍵在“心里所想”的是什么？設計者在生活中的觀念是不是開朗的，否則，別無意義。只有美感而欠缺實用
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